電影史上有哪些著名的電影長鏡頭？
網上有人總結過『電影史上16個經典長鏡頭』基本上囊括所有厲害的長鏡頭。
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原帖地址：電影史上15個鬼斧神工的經典長鏡頭
1.《歷劫佳人》1958年導演：奧遜·威爾斯 攝影：拉塞爾·麥蒂
開場鏡頭：時長3分20秒
難度係數： 完美指數：這部電影曾經是電影史上的一個悲劇，環球公司的亂剪，讓奧遜·威爾斯的心血毀於一旦，許多年後當人們認識到這部電影的價值，卻只能從40年後的重剪版去猜測奧遜·威爾斯的天才構想了。《歷劫佳人》的開始是一個3分20秒的長鏡頭，如今仍被眾多影迷津津樂道，並被稱為是電影史上最偉大的長鏡頭之一。
這個長鏡頭的的複雜性在於空間調度，它有橫向的移動，也有縱向的升降，還有鏡頭的遠近推拉，尤其是鏡頭從屋頂搖到樓房的另一面，並緊接著後退跟拍，這樣的難度在此後50年中竟然難以逾越。奧遜·威爾斯在這部電影里運用了一切當時可能的技術手段，包括攝影車、起重機吊臂來支持鏡頭運作，吊臂上的運作至今都是電影史上的經典案例，除了有相當的複雜性，它在廣角鏡頭和大特寫之間的切換同樣非常自然。
鏡頭前半部分的俯拍和後半部分的平拍，讓我們一目了然的觀察到美國和墨西哥邊境的混亂和污穢，它始於一個手握定時炸彈的特寫，然後放置到一輛汽車的後備箱之中，整個三分鐘里汽車在鏡頭裡牽動著劇情發展，造成了驚心動魄的緊張效果。這個開場鏡頭後來被許多導演爭相效仿，最成功的則是羅伯特·奧爾特曼在《大玩家》中的8分鐘鏡頭，奧爾特曼在日後訪談中大談奧遜·威爾斯，致敬之心昭然若揭。
天才的奧遜·威爾斯，在現實生活里卻命途多舛，《歷劫佳人》糟糕的剪輯終至票房慘敗，他自己也再次失去了拍片的機會。為了「伸冤」，威爾斯寫過一份58頁的備忘錄，今日竟被環球公司厚顏無恥的拿來做《歷劫佳人》50周年紀念版DVD的贈品。
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萬德蘭推薦長鏡頭之《歷劫佳人》開場鏡頭2.《我是古巴》1964年
導演：米哈依爾·卡拉托佐夫攝影：謝爾蓋·烏魯謝夫斯基
屋頂鏡頭 時長3分22秒
難度係數： 完美指數：如果要從世界電影史上選取一個長鏡頭和奧遜·威爾斯《歷劫佳人》中的開場白相媲美，那一定是米哈伊爾·卡拉托佐夫在《我是古巴》里運用的那個屋頂鏡頭，在3分22秒的時間裡，鏡頭掃蕩了整個屋頂的格局，然後下降兩個樓層（此時的高樓邊緣清晰可見），最後扎入游泳池而結束。
先看它的難度，鏡頭有著平面的推拉，也有豎直的移動，還有水下的攝影，卡拉托佐夫要將它們放在一個鏡頭裡，還需要兼顧場景安排、演員表演。攝影機垂直下降是讓人驚異的部分，因為在這個過程里我們看到了高樓陡峭的邊沿，以及坐在無圍欄陽台上的演員，這證明攝影機在懸空下降過程里有旋轉拍攝（即人為控制攝影機）。更重要的是，在技術條件相對落後的60年代，這個鏡頭成功實現了水下拍攝。
這部電影的攝影師是烏魯謝夫斯基，他成功運用人工吊索完成了那個高危拍攝，在水下攝影的部分，烏魯謝夫斯基裝配了一個高速自旋玻璃罩來解決了鏡頭表面可能沾濕的問題。這個長鏡頭傳遞的信息量極大，幾乎道盡了古巴上流社會奢華的一切：拉丁音樂、比基尼美女、雞尾酒、泳池……攝影機選擇用大廣角去貼近人物，造成了很多人臉部、手部的變形，從而表達了自己的態度：雖富麗堂皇，但浮躁、嘈雜、惹人厭煩。
烏魯謝夫斯基是長鏡頭學派的代表者之一，他和導演卡拉托佐夫是非常默契的搭檔，兩人合作的電影《雁南飛》曾獲戛納電影節最佳導演獎。
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萬德蘭推薦之長鏡頭《我是古巴》夜店鏡頭3.《俄羅斯方舟》2004年
導演：亞歷山大·索科洛夫 攝影：提爾曼·巴特納
全片：時長90分28秒
難度係數： 完美指數：☆這是電影史上最長的鏡頭，攝影機帶你穿梭在位於聖彼得堡的Hermitage博物館，游遍所有的33個展廳，全程距離超過了2000米。當然奇蹟還不止這些，鏡頭裡出現了2000多名裝扮各異的演員，3個交響樂團，各色的歷史展品……這個鏡頭包含了歷史與現代的轉換，也包含了大型音樂會和宮廷舞會的華麗圖景。
亞歷山大·索科洛夫做了電影史上最偉大的一次實驗，時間的長度和場面的複雜，都已經創造了歷史。為了達到「一鏡到底」的效果，索科洛夫和他的劇組花了7個月來排演，而到了拍攝中，則用到了斯坦尼康（攝影機穩定器），迪爾曼·巴特勒扛著這個80磅的傢伙行走了整整90分鐘，在體力上都是一個考驗。室內室外溫差太大，進屋之際就會蒙上水珠，巴特勒做了一個沒有邊框的濾鏡用線牽著，進屋以後拉掉。
Hermitage博物館只給了兩天拍攝時間，只是布光就用去了26小時，整部電影是在剩餘的最後2個多小時里拍畢，中間也有運用小吊臂去拍攝管弦樂團的全景。由於條件的制約，攝影機行進在狹窄的樓梯，畫面總是一團漆黑，但見不到剪輯的痕迹。除了這一點瑕疵，整部電影在調度上的功力幾近完美，尤其是把不同時代的歷史變遷展現在觀眾眼前，讓四百年的俄國文化近乎和諧的融入到整部電影里。
對某些觀眾而言，法國外交家遊覽俄國博物館，說一些不著邊際的話，似乎很難理解。不過誰也無法否認索科洛夫做了一次偉大的探索，只要一個鏡頭造出90分鐘的華麗映像，除他之外還沒有第二個人做到過。
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俄羅斯方舟4.《職業：記者》1974年
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼攝影：盧西亞諾·杜夫里
片尾鏡頭：時長6分17秒
難度係數： 完美指數：☆安東尼奧尼的電影結尾都有卓絕的力量和強度，在1974年拍攝的電影《職業：記者》中，他用一個安靜、平穩的長鏡頭顛覆了傳統戲劇化的表現方法。鏡頭從傑克·尼克爾森躺倒後搖開，逼近一側的窗口鐵欄，攝影機緩緩移動，直到最後穿越了鐵欄而出，用一個180度的慢搖迴轉再次對準了窗口。
也許這個鏡頭在某些觀眾看來可能沉悶無比，然而在技巧上的操作卻並不遜色，尤其是攝影機穿越窗口的那個鏡頭，在把握寬度、掌控移動等當面有著嚴格的要求。在我們看的畫面中，這個柵欄的寬度極窄，就算可以讓鏡頭通過，攝影機機身和攝影師本人又如何穿過呢？。在特製攝影機都不見得可以穿過的前提下，安東尼奧尼的用邊拆邊拍的手段完成了這個驚世創舉，整個鏡頭拍竟耗費了大約十一天。
毫無疑問鏡頭在穿窗之後立刻掛上了吊臂，但是原來拆開的窗子怎麼會又「圓整」了呢，在大多數觀點看來，後來的窗戶並非是原來的一扇，而導演如何做到的，至今仍是個迷局。至於這個「穿越」的作用，在於直接性的避免了之後的敘事，並形成了一個人如何看到自身的「直接視角」。與鏡頭跟隨瑪利亞·施奈德出門，再轉回窗口這樣的操作相比，穿窗而過顯得更為乾淨利落，並在屋內、屋外的整體格局裡保持了空間的完整性。
長鏡頭準備片場，圖片來自時光網
今日要做出這種技巧已經相當容易，在前期選好連接點，就能在後期作出穿越的效果，這種處理方式現在越來越常用，專業上叫做「窗牆鏡頭」。↓點擊觀看《職業：記者》片尾鏡頭↓
經典長鏡頭05《職業：記者》片尾鏡頭5.《贖罪》2007年
導演：喬·懷特 攝影：西穆斯·邁克加維
海灘鏡頭：時長4分52秒
難度係數： 完美指數：《贖罪》中這個長達4分52秒的長鏡頭，已經被編入了今日的攝影教科書。35歲的好萊塢導演喬·懷特用這個完美無缺的長鏡頭展示了他非凡的場面調度能力，場景內共出現了2000餘名群眾演員，攝影機的移位更是長達數千米的距離，於一個新導演來說，這幾乎是不可能完成的任務。
這個鏡頭前後拍了五次，劇組只有一天的拍攝時間，考慮到沙灘漲潮淹沒布景的危險，整場戲必須在日落之前終結。作為整部電影中最難的部分，劇組提前進行了兩次排練預演，為了達成攝影機穿行和環繞的效果，海灘上又加用了小型的滑軌，在環繞一條小船之後向演奏台移動，滑向一個斜面，踏上了人力車，最後下來從碼頭進入障礙，這部分的場景拍攝，共花費約一百萬英鎊。
整場戲裡機位移動複雜到匪夷所思，拍攝視角多變而又從容自然，鏡頭緩緩拉開，呈現出敦刻爾克海灘頹敗的全貌，也顯露出非凡的恢弘和大氣。《贖罪》里的長鏡頭近乎是描寫二戰的電影中最震撼的一個鏡頭，即使沒有流血和槍戰，它的震撼效果也絕對非凡。然而這種操作並未讓整部電影變得厚重起來，影片本身小情調的泛濫，讓這個驚艷的長鏡頭幾乎遊離在故事之外，產生了不和諧感。
正如一些評論家指出，喬·懷特在用長鏡頭進行炫耀，大概是想用精湛的技術贏取一項奧斯卡獎。不過不幸的是2007年是好萊塢電影豐收的一年，《贖罪》最終敗給了《血色將至》，倘若換一個年份，贏一尊小金人似乎不是個問題。
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Atonement -Steadicam Shot6.《蛇眼》1998年
導演：布萊恩·德·帕爾瑪 攝影：史蒂芬·H·布魯姆
開場鏡頭：時長12分31秒
難度係數：☆ 完美指數：☆布萊恩·德·帕爾瑪是善用長鏡頭的大師，《黑色大麗花》、《節選修訂》和《情梟的黎明》都有著嫻熟的操作，而他最長的一個鏡頭則是出現在《蛇眼》的開篇，從監視器中的記者做報道開始，到國防部長在拳擊場被暗殺而結束，整個鏡頭時長大約為12分31秒，部分配合著片頭字幕出現。
尼古拉斯·凱奇在這個鏡頭裡走動個不停，攝影機的走位相當複雜，還要兼顧不同演員的相互配合以及攝影機的穩定性，令這場戲成了一次高難度試驗。12分鐘的膠片大約長400餘米，加上穩定器（斯坦尼康）的重量，想做到一氣呵成非常不易，為此布萊恩·德·帕爾瑪巧妙的運用5個固定搖鏡頭作為聲音之間的分界點，從而避免了同期錄音的問題，也減小了影片拍攝的實際難度。
這段鏡頭裡嫻熟的調度充滿了張力，它清晰的交代了故事所處環境以及人物的基本特徵，將電影的起始氣氛調動的非常到位。這個鏡頭也同樣成就了尼古拉斯·凱奇的表演，他在過程中抓毒販、見老友、看拳賽、邂逅金髮女郎，那種飛揚跋扈的的感覺異常驚艷，其中人物出畫入畫都非常和諧，包括拳賽場面也非常逼真和熱烈。斯坦尼康攝影機可以讓畫面穩定，在成片中，這個運動鏡頭的畫面非常舒服。
帕爾瑪說這個鏡頭是要挑戰希區柯克「一個鏡頭拍攝的電影」（《奪魂索》），事實上卻只拍了20分鐘便無以為繼，不過這個鏡頭一下扯出了故事環境和所有重要人物，同樣算得上是一種高超的表現方式。
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《蛇眼》斯坦尼康拍攝片斷7.《好傢夥》1990年
導演：馬丁·斯科塞斯 攝影：邁克爾·包豪斯
夜店鏡頭：時長3分2秒
難度係數：☆ 完美指數：與其說黃岳泰在《不夜城》中的開篇長鏡（後有詳解）頭是受了布萊恩·德·帕爾瑪的影響，不如說是從馬丁·斯科塞斯的《好傢夥》中偷師，這個影史上有名的長鏡頭從雷·利奧塔和羅蘭妮·布蘭科進飯店開始一直到走到餐桌，時長大約為3分2秒，這個鏡頭有很鮮明的美國特色，基本上是以主角人物為主體，跟拍完成。
這一段鏡頭從內景轉換到外景，一路穿過七彎八拐的巷子，其間不斷有人從人物背後、鏡頭之前穿行而過。地下飯廳的部分，群眾演員多而複雜，卻被馬丁處理的井井有條，一直到最後的一場party現場而結束，由於這段鏡頭的場景集中在地下區域，對燈光的要求非常嚴格，而攝影機長距離行走也同樣具有難度係數。馬丁·斯科塞斯在這個鏡頭裡展現了他的大師手筆，手法嫻熟，近乎渾然天成。
如果長鏡頭只是拿來作為「炫耀」的手段（《贖罪》），那麼它的效用也會嚴重貶值，長鏡頭的運用不漏痕迹，讓人覺察不出存在，才是最高明的運用方式。斯科塞斯的這段鏡頭沒有絲毫斧鑿的痕迹，看上去極為自然，算得上長鏡頭運用的至高境界，這種不經意的長鏡頭也曾出現在昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》等電影之中。
與其來說馬丁善於調度，不如說他善於把握節奏，影片中攝影機每逢巷道拐角的轉換都十分順暢，更重要的是其間龍套演員的走位非常富有節奏感。而party現場的一場戲裡，馬丁處理兩組互動人物也不加剪輯，而是用了兩個有節奏的橫搖鏡頭，很好的維護了現場氛圍的整體感。
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萬德蘭推薦之長鏡頭《好傢夥》夜店鏡頭8.《雨果》2012年
導演：馬丁·斯科塞斯 攝影：羅伯特·理查德森
開場鏡頭：時長50秒 結尾鏡頭：時長：2分13秒
難度係數： 完美指數：☆開篇長鏡頭是俯瞰1930年代初的巴黎全景，然後鏡頭下降，鑽入車站，與火車並排前進，在人群中穿行，最後來到大鐘面前，對準躲在後邊的男主角。這個鏡頭最早開始製作，耗時一年，動用了1000台計算機來渲染，長度為50秒——剛好是《火車進站》的片長。
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電影《雨果》的一個長鏡頭↓點擊觀看《雨果》開頭長鏡頭幕後拍攝方式↓
6.5 揭秘《雨果》視覺特效：如何用電腦重建巴黎城片尾一個2分13秒的長鏡頭更為難得，完全是一鏡到底！
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萬德蘭推薦《雨果》花絮 一鏡到底 長鏡頭9.《大事件》2003年
導演：杜琪峰 攝影：鄭兆強
開場鏡頭：時長6分47秒
難度係數： 完美指數：杜琪峰為了突出《大事件》開場的整體感和真實感，設置了一段6分47秒的長鏡頭，為了這組鏡頭杜琪峰專門請來了電影《指環王》的攝影師，後者卻在研究劇本後以「無法勝任」為由打了退堂鼓。事實證明杜琪峰不是異想天開，攝製組在隨後自食其力，完成了這一段極其複雜和炫目的長鏡頭開篇。
可以肯定的是，杜琪峰在片中使用了升降吊臂+攝影機穩定器+變焦鏡頭+滑動軌道，滑軌鋪設於影片中施工的一段路面（電影中被油布遮擋），長度約為160米，而吊臂的高度大約在15米。鏡頭在7分鐘內完成兩次升降，以及1個360度迴轉，將整條道路的的景象一覽無餘。這場戲的參與者眾多，一人犯錯則鏡頭廢棄，杜琪峰讓劇組事先排演一天，整個鏡頭的拍攝完成又耗費了兩天時間。
整段中警察、匪徒、記者有機交錯，一氣呵成，不帶任何枯燥之感。杜琪峰運用吊臂也經過了精打細算，包括鏡頭從室外街道轉換到二樓室內，都非常自然。警匪對戰的重頭戲是香港電影近年來少見的場面，長鏡頭的運用避免了切換和人物特寫等帶來的主觀性，更多通過鏡頭移動和變焦形成一種身臨其境的存在感，不加剪輯的操作，也讓這場完整的火拚場面達到了最大限度的震撼。
為了營造現場的真實氣氛，即使是排練時杜琪峰都要求演員用空彈頭進行射擊，前前後後總共耗費了近3000發子彈。香港媒體同行把這段長鏡頭形象地稱為「一腳踢」，的確是一語中的。
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萬德蘭推薦 大事件BD國語.經典長鏡頭10.《雨月物語》1953年
導演：溝口健二 攝影：宮川一夫
歸魂鏡頭：時長1分
難度係數： 完美指數：「一個場景只拍一個鏡頭」，是日本電影大師溝口健二所秉承的美學原則，日後也被多為導演爭相效仿。溝口的獨樹一幟，在於他全景長鏡頭美學極富現實的表現力，以及所體現出的一種雄渾和透視的空間感，這種表現力和空間感在他代表作《雨月物語》中「亡妻歸魂」的經典長鏡頭段落中表現的淋漓盡致。
「亡妻歸魂」的巧妙在於一個鏡頭中產生了空間變化，源十郎在漆黑的屋中轉了一圈，他的妻子已經在正堂燒火做飯了，兩人擁抱一起，頓時喜極而泣。這段情節在單一鏡頭內完成，等於人物在行動中毫無痕迹的進入另一個時空，其中的連貫性需要導演高超的調度功力和轉換技巧。此外這個鏡頭在時間上的把握也需要恰如其分，不到20秒的時間裡，源十郎原來所站的地方已經生起了火堆。
溝口健二用搖鏡頭和後拉鏡頭完成了這個匪夷所思的操作，廳堂里的木柴則是需要提前點燃，時間差利用的則是非常巧妙，如果一切安排就緒，十幾秒之內能完成很多的操作，所以在鏡頭搖回的一刻我們看到了跪在火堆前的女人。這個長鏡頭只有一分鐘，其中包含的技巧卻足夠複雜，這樣的運用也同時產生了超現實主義的質感。
不加剪輯的操作弱化了「歸魂」的詭異效果，從而強化了屬於「人」的情緒表達，溝口健二擯棄特寫的方式，而專註於全景的操作，這樣既很好的避免了過分煽情，又在不斷的橫縱搖移種盡顯東方神韻。
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萬德蘭推薦之長鏡頭《雨月物語》歸魂鏡頭11.《不羈夜》1997年
導演：保羅·托馬斯·安德森 攝影：羅伯特·艾斯威特
開場鏡頭：時長2分50秒
難度係數：☆ 完美指數：論及長鏡頭的操作，奧遜·威爾斯的奇思妙想和馬丁·斯科塞斯的渾然天成幾乎無法超越，但偏偏有人要同時挑戰這兩位聲名遠播的大師。這個人不是別人，而正是美國導演保羅·托馬斯·安德森，在他的成名作《不羈夜》中，他將《歷劫佳人》的片頭和《好傢夥》中的長鏡頭部分併入了一個鏡頭。
鏡頭從一個匾牌的特寫開始，經過90度偏轉，再加一個超過180度的長搖鏡頭，這個搖臂的搖擺距離大約為一條街寬，整體難度略遜於《歷劫佳人》開場（跨房頂從一條街搖到平行的另一條）。在後邊的部分，鏡頭跟隨兩位主人公進入夜總會，與馬丁不同的是安德森採用從正面切換到背面，再進行跟拍，由於夜總會的視野更寬，攝入鏡頭的人物也更多，整場戲的調度難度其實要強過《好傢夥》。
人物進入夜總會的，鏡頭跟隨人物運動交代現場狀況，這樣的操作也曾出現在昆汀·塔倫蒂諾的電影《低俗小說》中，昆汀做得和馬丁一樣不漏痕迹，幾乎讓觀眾覺察不到長鏡頭的存在；安德森在《不羈夜》中的開場很炫，但明顯摻雜著賣弄技巧的意味，其間人物的穿插走位、以及鏡頭的移動方式，都有著明顯的斧鑿痕迹。從技術角度來說，它的存在確實可圈可點，但從全局來看，技巧的效用早已經打了折扣。
保羅·托馬斯·安德森曾在採訪中表達出對馬丁·斯科塞斯的敬仰之情，也說明這個鏡頭是偷師無疑，安德森的電影也有很強的癖好，每逢有人抽煙，清一色是駱駝牌。
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萬德蘭推薦之經典長鏡頭 《不羈夜》12.《不夜城》1998年
導演：李志毅 攝影：黃岳泰
街道鏡頭：時長3分47秒
難度係數： 完美指數：☆李志毅的《不夜城》和布萊恩·德·帕爾瑪的《蛇眼》在開篇上有著異曲同工之妙，攝影機跟隨金城武的背影穿梭在東京新宿的歌舞伎廳，走走停停、曲折迴環，時而被人強行的進入，時而又有人被無情的濾除，在3分47秒的篇幅里，整個歌舞伎町的繁華亂世和劉健一的黑幫生涯盡收眼底。
牽涉到東京拍攝，尤其是歌舞伎廳這樣人潮攢動的地方，花費總是巨大，爾冬陞的《新宿事件》就為此耗費了兩億港元。而運用長鏡頭，不但要考慮到人物走位、光線、構圖，還要儘可能避免各類突發事件的產生（新宿是犯罪率極高的地區），從操作上來說，攝影機跟拍光用軌道也不可行，因為金城武有多次下樓梯、穿越窄門的鏡頭，此外鏡頭的最後有一個明顯的上升並轉換到二樓的場景。
我們可以肯定黃岳泰在這個鏡頭中使用了斯坦尼康以及小型吊臂，前者用來完成跟拍部分，後者則達成了末尾的上搖效果。這段長鏡頭幾乎道出了歌舞伎廳的浮生百態，而金城武在道路里穿插遊走，更渲染出主人公自身的孤單和寂寥。這個長鏡頭帶有鮮明的日本特色，它大部分時間採用全景構圖，給人一種客觀整體冷靜的感覺，也同樣暗示著歌舞伎廳將有一場動蕩的風暴來臨。
日本配樂大師梅林茂同樣功不可沒，正是他低沉而又富於穿透力的音樂，讓這個長鏡頭平添了性感妖嬈的色彩。
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萬德蘭推薦之《不夜城》街道鏡頭13.《人類之子》2006年
導演：阿方索·卡隆 攝影：艾曼努爾·盧貝茲基
車內鏡頭：時長4分4秒
難度係數：☆ 完美指數：
拍攝片場，通過圖片可以看出拍攝手法
墨西哥導演阿方索·卡隆在電影《人類之子》中運用了兩個長鏡頭，一處出現在電影三分之一處，另一個出現在電影的末尾，時長分別為4分鐘和10分鐘。與最後一段極其震撼的巷戰相比，車內的一段長鏡頭雖然顯示不出大場面調度的功力，在細微之處卻毫不遜色，值得一提的是這個鏡頭完全在狹窄空間拍攝，更多靠機器本身而非人為操作。
考慮到車內空間的限制，攝影師在其中沒有可以立足的位置，劇組使用了一種由Doggicam Systems開發的拍攝裝置，這種特製的攝像機不僅可以延伸到汽車內部的任何角落，甚至還能夠旋轉360度流暢拍攝車外的場景。而電影中出現的那輛車同樣經過了改裝，車內座椅可以配合攝影機的運動而調整位置，擋風玻璃也同樣可以被掀起，以方便攝影機伸出窗外拍攝，在影片花絮里，我們可以看到這輛改裝車是一個「變形金剛」。
在這個鏡頭中車內有五人，包括坐在副駕駛位置的朱麗安·摩爾和位於她身後的克里夫·歐文，鏡頭在其中旋轉拍攝，效果非常流暢。其中也有摩托殺手開槍打破擋風玻璃、克里夫歐文用車門將其撞翻的場面，都屬於高難度的調度和操作。此外需要一提的是在朱利安·摩爾中槍的一刻，血跡有漸灑在鏡頭之上，雖後又無緣無故的消失，應該是後期數碼特效的功勞。而最神奇之處是在這一場戲的結尾處，攝影機從車內移出之後，10秒之內，被改裝的汽車又再次恢復完整，可以想像在這短暫一瞬間畫外是怎樣一派忙碌的景象。
如此的操作算得上別出心裁，鏡頭在狹窄的空間里遊走自如，讓這段戲顯得乾淨利落，成為密閉空間長鏡頭探索的成功案例之一。
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人類之子14.《冬蔭功》2005年
導演：普拉奇亞·平克堯 攝影：Nattawut Kittikhun
樓梯鏡頭：時長3分45秒
難度係數： 完美指數：☆動作片似乎很少涉及「長鏡頭」，題材要求它們必須用到快速的剪接，以製造眼花繚亂的對打場面。泰國影星托尼·賈在電影《冬蔭功》中一反常態的設計了樓梯打鬥的一個長鏡頭，在3分45秒的時長里，他從一樓打到四樓，攝影機同步跟進，這是一場耗費體力的嘗試，每一次重拍，托尼·賈都要累到癱瘓倒地。
在幕後訪談中，托尼·賈表示這個鏡頭重拍了6次之多，由於需要不停的正面打鬥，整個過程中的體能耗費可以想像，為了保持長時間的興奮狀態，托尼賈也不得不使用了嗅鹽。受到體能考驗的不僅是托尼·賈，還有該片的攝影師，為了跟隨前者的快速移動，攝影師在過程中必須從旁跟著跑動，由於技術人員無法維持這種運動上的強度，在托尼·賈打到第三層的某處，由另一位攝影師完成了接力替換。
這個長鏡頭是動作電影中罕見的嘗試，它在不破壞場景連續性的前提下，讓托尼·賈的略顯平實的打鬥（相對特效製作）產生震撼效果。不過這也同樣需要顧及場面調度的因素，《冬蔭功》在攝影上仍然有拖泥帶水的凌亂感，而且托尼·賈打到三層的動作戲中，穿梭入房的場面也無法包含入鏡頭之中。此外大多數時間裡，攝影機總欠缺穩定性，無法讓主人公身處觀眾的視覺中心。
《舊金山紀事》指出，《冬蔭功》是一部「由大明星和驚人動作支撐起來的爛片」，此中的「爛」自然是糟糕的劇本與混亂的剪輯，而「驚人」，則屬於托尼·賈驚艷的拳腳以及這一個令人震撼的長鏡頭了。
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萬德蘭推薦長鏡頭之.《冬蔭功》2005年15.《老男孩》2003年
導演：朴贊郁 攝影：鄭正勛
長廊鏡頭：時長3分11秒
難度係數：☆ 完美指數：朴贊郁的黑色風格總是包裹著前衛，譬如《老男孩》里最經典的「鎚子鏡頭」（或者叫長廊鏡頭），就被他做成了類似電玩風格。這段戲由崔岷植單挑幾十名混混，雙方各使兵刃打鬥，中間不能有絲毫懈怠。由於鏡頭中人數眾多，操練起來極其複雜，稍有差錯就要返本重來，這一個鏡頭最終拍攝了3天才宣告結束。
也許從技術上講，這個鏡頭沒有什麼過人之處，然而朴贊郁擯棄了多視角的剪輯，採用單側面拍攝的手段，讓這場動作戲達到了最直觀的平面效果。為此整段戲安排在一個狹窄的走廊拍攝，攝影機下裝有滑輪，方便進行左右移動，崔岷植從鏡頭的左邊入畫，一路惡戰到另一端，動作採用寫實化的操作，並且一氣呵成。這段戲中的打鬥非常複雜，無論對演員調度還是對眾人的體力都是一個挑戰。
側拍的場景讓我們聯想到遊戲電玩，遊戲中的主人公從一段作戰并力拼眾敵，和電影中的場景別無二致，這場戲的光線色彩和構圖幾近完美，並散射出一種略帶詭異的美感。崔岷植單挑數十人的過程幾近慘烈，完全看不出表演的痕迹，尤其是崔岷植從兇猛——倒地——被毆打——重新站起——又被對手佔上風——徹底打敗對手，使這一個鏡頭一波三折，內容豐富且信息量極大。
從根本上來說，《老男孩》追求一種打鬥情緒多過了打鬥快感，它在長鏡頭裡拍出了蒙太奇的效果和感覺，讓整個鏡頭的感覺比實際時間長得多。這種外在「單純」而內在「波濤洶湧」的方法加強了本鏡頭的力度，使其作為幕高潮具備了應有的衝擊力。
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萬德蘭推薦之《老男孩》長廊鏡頭16.《辣手神探》1992年
導演：吳宇森 攝影：黃永恆
醫院鏡頭：時長2分37秒
難度係數：☆ 完美指數：《冬蔭功》讓人見識到長鏡頭拍攝功夫場面的效果，那麼槍戰戲呢？事實上吳宇森早在《辣手神探》中給出了答案，在雲來茶樓和醫院的兩段爆裂火拚中，吳宇森都運用了長鏡頭的表現手法。說起來雲來茶樓的一段是周潤發的個人秀，醫院的長鏡頭反而更見功力，這段長鏡頭拍的異常流暢，而兩名主演的配合同樣天衣無縫。
醫院大戰的戲份大約10分鐘，這段長鏡頭佔據了2分37秒，其間周潤發和梁朝偉並肩作戰，不斷有反派角色持槍入畫。由於反派人物眾多，調度顯得頗為複雜，尤其是牽涉到一些翻滾破窗的鏡頭，都需要事先排演。難得的是吳宇森沒有因此而省略其餘的操作，譬如演員個人的表演，以及中間必要的爆炸、煙霧效果，所以這個鏡頭和《冬蔭功》相比雖然時間要短，操作難度卻並不遜色多少。
如果單純是開槍鏡頭，設計起來並不困難，難的是把一切因素協調起來，為了照顧周潤發、梁朝偉的表演，吳宇森在這個鏡頭裡五次把常速轉換成慢速，這不但讓兩人的患難之情急速膨脹，也傳遞出微妙的浪漫氣氛。這種速度變化也營造出一張一弛的節奏感，並給技工人員和龍套角色贏得了準備時間，當然這場戲更離不開吳宇森的精確調度，方能顯示出成片中那種一氣呵成、迅猛凌厲的質感。
多年之後，吳宇森坦言這個鏡頭並非真的一鏡到底，而是由兩個較短的長鏡頭拼合而成，然而在這個「長鏡頭」中，我們絲毫尋找不到剪輯的破綻。
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萬德蘭推薦長鏡頭之《辣手神探》醫院鏡頭
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以下是我個人補充的幾個，屬於俺喜歡上面又沒有的，湊個數兒吧
《謎一樣的雙眼》2009年
導演：胡安·何塞·坎帕內利亞 攝影：Félix Monti
足球場鏡頭：時長5分13秒
（就不評星了啊，俺不配給人家評星）
超牛長鏡頭----謎一樣的雙眼
我第一次看到這個鏡頭時候差點嚇死了。有過製作經驗的同學應該知道，長鏡頭拍攝最難辦的就是攝影機在不同設備之間平穩的轉換，而在一個鏡頭裡轉變好幾種運動模式（也就是拍攝設備），簡直是匪夷所思。其實可以劇透一下，這個鏡頭實際上是由四五個鏡頭（忘記具體數字了）拼接而成的，但在銀幕上的效果是一個完整的鏡頭。
有興趣的同學不妨找來幕後花絮看看，這個鏡頭是怎麼拍出來的：包括遙控飛機、搖臂、斯坦尼康、綠屏、電腦特效等等等等，可以說動用了一切現代電影製作工具，是當今長鏡頭設計的典範之作。有些「原教旨主義者」認為這是「作弊」，「偽長鏡頭」，我沒什麼可辨駁的，只想問一句：把這些工具都交給你，你能設計出來這樣的鏡頭么？
《幕後玩家》1992年
導演：羅伯特·奧特曼 攝影：Jean Lépine
開場鏡頭：時長7分30秒
1001個精彩段落之場面調度長鏡頭（大玩家）
這個長鏡頭，是導演Robert Altman向本文排行第一的奧森·威爾斯《歷劫佳人》開場鏡頭致敬（也是暗自比勁）之作，孰優孰劣，交給觀眾判斷吧。
《殺人回憶》2003年
導演：奉俊昊 攝影：金炯求
現場鏡頭：時長2分01秒
長鏡頭-殺人回憶
韓國電影看得不多。這部電影是我看過最好的韓國電影，所以這個鏡頭給我的印象實在是太深了。那種愚蠢、混亂又蒼涼的荒誕感一下子就出來了。其實，這個鏡頭和之前的神作相比可能水平略顯簡單。不過考慮到（雖然從沒見過，但我猜）中國警察出現場很可能也會發生這樣的場景，而我國電影工作者從沒拍過一個這樣的現場鏡頭，那麼這個鏡頭就非常值得學習。(好吧，其實我是氣不過居然有朴贊郁，為啥就沒有我們家奉俊昊，不管怎麼說小奉還是拍過長鏡頭啊)
《繩索》1948年
導演：阿爾弗萊德·希區柯克 攝影：William V. Skall Joseph A. Valentine
全片10個鏡頭：時長79分50秒
奪魂索
在《俄羅斯方舟》問世之前，只要提到長鏡頭，那麼第一反應一定是這部電影。希區柯克利用現有技術條件（1950年還沒有攝影機穩定器），用10個鏡頭就拍完了這部80分鐘的電影。當年《電影手冊》的巴贊對這部電影推崇備至，號稱是「長鏡頭理論」的完美實驗。但他似乎忘了希區柯克在其他電影里是多麼喜歡剪輯，《驚魂記》、《迷魂記》、《西北偏北》等等所有讓人印象深刻的精彩段落全靠剪輯完成。毋庸置疑，這是一次電影技法的偉大實驗，到現在再也沒有第二個好萊塢導演敢這麼干。多年以後，不知出於何種原因，希區柯克自己要求銷毀電影膠片，使觀眾長達20年無法看到本片。
實在忍不住，又補充了一個。
《雁南飛》1958年
導演：米哈依爾·卡拉托佐夫 攝影：謝爾蓋·烏魯謝夫斯基
送別鏡頭：時長37秒（位置：23分45秒~24分22秒）
雁南飛
確實，37秒並不算多麼長的尺度，這個鏡頭在今天看來也比較平常，但別忘了，這是在斯坦尼康發明前，前蘇聯導演1958年拍攝的作品。這個鏡頭是從女主角的照片切到公共汽車內女主角近景開始，窗外縱深處不斷有軍車駛過，女主角起身下車從鏡頭前走過，自然過渡到中景，下車之後先向縱深走，然後又突然返回來從人群中穿過去，攝影機追隨女主角橫移運動，前景中不斷有人群汽車等干擾信息，反而讓人更加去尋找後景中女主角，當女主角重新擠回到鏡頭前，這一下攝影機應該已經從從肩扛架上搖臂車了，證據是此時攝影機的機位比之前略高，所以略微俯拍，這個轉換非常迅速不著痕迹，之後攝影機在搖臂上的大俯拍，一下子把主人公從之前雜亂無章的環境中脫離出來，只看到女主角在坦克中穿行。
·
說幾個我看過的印象最深刻的兩個吧
1.英國電影《飢餓》Hunger。17分鐘固定機位固定角度鏡頭一點不晃地拍攝兩位角色的對話，極其考驗觀影者的耐心，這種大膽的拍攝手法也暗合影片沉重的主題，頗為震撼；
2.安哲羅普洛斯《霧中風景》。希臘電影大師安哲的長鏡頭非常著名，構成了其作品厚重深沉，如長長的散文詩般的敘事與抒情。《霧中風景》便是其中代表，眾多長鏡頭契合空曠荒涼的場景和灰暗冷峻的色調，最令人印象深刻的是在表現眾人演練話劇時使用360度搖鏡頭拍攝，如中國的長卷畫軸，意境表達淋漓盡致。
說一個非電影但很經典的 《真探》S1E04里的6分鐘第三人稱射擊式長鏡頭
跟打電子遊戲一樣
涉及20個左右的人物，天空中的直升機、地上的車一起配合，3次打鬥，數次開槍，男主在房子間、房子外移動了那麼遠...
據說當時劇組為了排練這個鏡頭的走位，練習了一個月，這個攝影師也滿屌，一路跟著馬修，鏡頭一路都算挺穩。
在小螢幕上拍出這樣的長鏡頭，除了屌炸天還能說什麼，《真探》這劇，起碼第一季，就憑這個鏡頭也會被永遠記住
唔，還沒人提到《大象》啊，大量的長鏡頭跟拍，變故事片為紀錄片，那種悶在胸口、鈍刀割嫩肉的感受比直接的衝擊更有震撼力。
《深海長眠》的長鏡頭好美：長鏡頭愛好者來了，視頻地址日後上傳…
1. Goodfellaz / 盜亦有道
老馬其實挺鍾愛長鏡頭的，即使這個鏡頭只有大概3分鐘，男主帶著美女從後門進入copacabna酒吧這一個算得上我的最愛。鏡頭從內景轉換到外景，一路穿過七彎八拐的巷子，群演龐雜，卻被老馬處理得井井有條。除了攝影難度係數較高，這段場景集中在弱光的地下，對打光的要求也非常嚴格。好傢夥整個故事說的是男主從小就跟著老大，一心想要當黑手黨的故事。當然他也很順利地過上了心中優渥的生活，這個沒有經過剪輯的渾然天成的長鏡頭可以說就是他人生的縮影。
2. Gravity / 地心引力
本片一開頭就是一個12分半的長鏡頭，先是充分展現了美麗蔚藍的地球，讓觀眾代入兩位主人公一同漂浮的在外太空的深邃浩淼里；沒想到10分鐘後畫風一轉，氣氛漸漸緊張起來，突然出現通信中斷和撲面而來的碎片；直到女主脫離探險者號飄進深不見底的黑暗中鏡頭才結束，一鏡就奠定了全片的故事線。
3. Children of Men / 人類之子
依舊是一鏡到底愛好者阿方索，這次是沒有採用地心引力那樣的宏大鏡頭，所有情節都發生在一部小貨車裡。雖然表現不出大場面調度的功力，但是劇組為了在這個狹小的空間里拍好這個長鏡頭下足了功夫。車內有五個人，在沒有攝像師的情況下鏡頭是怎麼在他們當中旋轉拍攝遊走自如的呢？原來這輛車經過了改裝，車內座椅可以配合攝影機的運動而調整位置，擋風玻璃也同樣可以被掀起，以方便攝影機伸出窗外拍攝。在影片花絮里，我們可以看到這輛改裝車是一個「變形金剛」。而最神奇之處是在這一場戲的結尾處，攝影機從車內移出之後。如此別出心裁的操作，讓這段戲顯得乾淨利落，堪稱密閉空間長鏡頭的經典。
4. Birdman / 鳥人
雖然這裡的長鏡頭是有一些是偽的，但還是能足夠看出導演強大的調度能力，構思充滿了墨西哥鬼才導演的魔幻現實主義色彩，呈現出來的畫面驚艷而且壯麗。加上主演精湛的演技和配樂里密集的鼓點，整個鏡頭信息量巨大又張力十足，前無古人後無來者，讓人看完之後既難受又過癮。
5. Russian Ark / 俄羅斯方舟
希胖早就提出過要拍出「一個鏡頭的電影」，然而由於當時的膠片長度問題，只能拍出拼湊的《奪魂索》。而這部電影實現了這個命題，作為電影史上最長的鏡頭，全片時長90分28秒。攝影機一直穿梭在聖彼得堡的展廳里，陸陸續續登場2000多名演員，其中還有各種名畫與樂團。搖晃的鏡頭是不是在歷史與現代中切換，俄國文化四百多年不同時代的變遷就這樣悄無聲息地展開了。與其說是一部電影，這更像是一個實驗片。據說劇組花了7個月排練，攝像扛著80磅的斯坦尼康走了整整一個半鐘頭，誰也無法否認導演就「長」鏡頭而言做了一次偉大的嘗試。
6. Hard boiled / 辣手神探
吳宇森拍動作戲有多大師級別，可以看看本片中茶樓和醫院的兩段槍戰戲的長鏡頭。茶樓那段可以說是發哥的個人秀，醫院的長鏡頭反而更見功力。雖然只有兩分半左右，但是反派人物眾多，調度複雜，還要事先排練爆破煙霧等效果。結果導演完全沒有把兩位主演落下，五次調成慢速，不但有種一張一弛的節奏感，還突出了兩人的患難之情。這段長鏡頭拍的異常流暢優雅，兩位主人公配合得天衣無縫，有一種看芭蕾的美感。
7. Boogie Nights / 不羈夜
有點類似排第一的長鏡頭，這是從一個招牌的特寫開始，經過90度偏轉，再加一個超過180度的長搖鏡頭。聽起來又有點像《歷劫佳人》的開場（跨屋頂從一條街搖到平行的另一條）不是么，之後鏡頭隨兩位主人公進入夜總會，與老馬不同的是導演是從正面切換到背面再跟拍，視野更寬入境的人物也更多。雖然很炫但明顯帶了炫技的嫌疑，加之有好傢夥在先所以其實已經打了折扣。
8. Snake Eyes / 蛇眼
又是一個作為開篇的長鏡頭，從監視器中的記者做報道的畫面開始，到國防部長在拳擊場被暗殺而結束，整個鏡頭時長大約為12分半。導演帕爾瑪是位善用長鏡頭的大師，《黑色大麗花》和《情梟的黎明》裡面的技巧都可圈可點。Cage在這個鏡頭裡走來走去，整個過程那種飛揚跋扈之感異常驚艷，可以說成就了他的痞氣表演風格。
9. Atonement / 贖罪
這個4分52秒的長鏡頭，可以說已經被進入了攝影教科書。整場戲裡機位移動極其多變，視角多變又自然。鏡頭緩緩拉開，配樂唯美悲壯，呈現出敦刻爾克海灘衰敗的全貌又有一種非凡的大氣。然而這種操作未能讓整部電影變得厚重起來，影片本身無病呻吟情緒泛濫，讓這個驚艷的長鏡頭幾乎遊離在故事之外，產生了一種不和諧感。
補一個國產的：《小兵張嘎》里，羅金寶帶著張嘎子到游擊隊的秘密駐地，那個穿房越脊的長鏡頭是那個年代中國電影人少見的獨創，也是非常牛逼的。
兄弟連 第九集 why we fight 片頭3分33秒長鏡頭
配樂是Beethoven. String Quartet in C-Sharp Minor Op. 131
像一首流動的詩。
【兄弟連】０９為何而戰視頻
先說幾部我能想到的:
《人類之子》:最後在戰火蔓延中拯救出世界上最年輕的唯一的新生兒。
《謎一樣的雙眼》:球場上追尋真兇的鏡頭。
《愛在黎明破曉前》:挺多的。兩個人邊走邊聊等等。
《鳥人》:整部片子沒有視覺上切換的鏡頭，可以說整部電影就是一個長鏡頭下來，當然是作用了視頻剪輯銜接技術，不過裡面有不少場景都作用了長鏡頭。
影片《無恥混蛋》( Inglourious Basterds ) 里，納粹電影首映式開始前的一段長鏡頭——其中包含有著名的 Landa 上校展現其精妙義大利語的片段。
讓人慾罷不能。
《荒野生存》里最後的那個長鏡頭，虛弱的主人公望著車頂外的天空。
《玫瑰人生》中的長鏡頭，Piaf得知男友空難死訊那一幕，鏡頭跟著女主角在幾個房間穿來穿去，最後直接從一道門走上了舞台，表演、拍攝一氣呵成，音樂運用恰到好處。
《贖罪》那個也很棒。
大象 Elephant, (2003)
美國一所普通高中普通的一日，逃課未果的John（John Robinson），在父親的逼迫下回到校園；喜歡攝影的Elias（Elias ...
格斯·范·桑特 格斯·范·桑特 阿里克斯·弗羅斯特 劇情 美國 英語 2003-05-18 81 分鐘 ...
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霧中風景 Τοπ?ο στην ομ?χλη, (1988)
電影講述一個80年代末的尋父故事。烏拉（塔尼婭 帕拉依奧羅葛Tania Palaiologou飾）和弟弟亞歷山大（米卡利斯 澤克 Mic ...
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四月三周兩天 4 luni, 3 saptamani si 2 zile, (2007)
蘇聯解體前夕的1987年，其時還是社會主義國家的羅馬尼亞仍有明確法律禁止墮胎。布加勒斯特被男友拋棄的女大學生Gabita意外懷孕，她的室 ...
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四百擊 Les quatre cents coups, (1959)
特呂弗的半自傳體作品，探討了一個13歲男孩的生活和內心世界。安托萬（讓-皮埃爾?利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）處於成 ...
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贖罪 Atonement, (2007)
1935年夏天，來自一個寬裕的英國小康家庭的13歲的少女布里奧妮（斯奧里茲?羅南 飾）剛剛開始嘗試寫作,想像力豐富。一天，她暗中發現僕人 ...
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鯨魚馬戲團 Werckmeister harmóniák, (2000)
一個位於匈牙利平原上的小鎮迎來了一個馬戲團，最為獨特的是這個馬戲團有一條鯨魚的屍體和一個神秘的王子。自從這個馬戲團來到這個小鎮，所有的秩 ...
貝拉·塔爾 László Krasznahorkai Lars Rudolph 劇情 匈牙利 匈牙利語 2000-07-12 145 分鐘 殘缺的和聲 ...
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最後的日子 Last Days, (2005)
布雷克（Michael Pitt 飾）一個通身充滿憂鬱氣質、內心敏感纖細的音樂人。商品社會和都市喧囂已經讓他精疲力竭，他從大都會逃脫，躲 ...
格斯·范·桑特 格斯·范·桑特 邁克爾·皮特 劇情 http 美國 英語 2005-05-13 97 分鐘 最後的一天 ...
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撒旦探戈 Sátántangó, (1994)
「片長七小時卻每一分鐘皆雷霆萬鈞，引人入勝。但願在我有生之年，年年都重看一遍。」——蘇珊?桑塔格 ...
貝拉·塔爾 László Krasznahorkai Mihály Víg 劇情 匈牙利 匈牙利語 1994-04-28 450分鐘 Satan"s Tango ...
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人類之子 Children of Men, (2006)
20年後的人類社會，正面臨著前所未有的滅頂之險——所有的人類都喪失了生育能力，而東歐和非洲國家已經四分五裂，人口向英國等富裕國家大量遷移 ...
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不可撤銷 Irréversible, (2002)
整部影片用倒帶一樣的敘述方式，不斷往前追溯，令人感到宿命的不可逃避。 ...
加斯帕·諾 加斯帕·諾 莫妮卡·貝魯奇 劇情 法國 法語 2002-05-22(法國) 97 分鐘 不可逆轉 ...
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評分：6.7 /10
小時代, (2013)
這是一個夢想閃耀的時代，這也是一個理想冷卻的時代；這是最壞的時代，這也是最好的時代，這是我們的小時代。 這是當下時代一群時尚年輕人的青春 ...
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謎一樣的雙眼 El secreto de sus ojos, (2009)
本傑明·艾斯玻希多（里卡杜·達林 Ricardo Darín 飾）是一名退休的檢察官，幾十年的司法工作經驗讓他積攢下諸多素材，而多年前一 ...
胡安·何塞·坎帕內利亞 胡安·何塞·坎帕內利亞 里卡杜·達林 劇情 阿根廷 西班牙語 2009-08-13 129分鐘 他們眼中的秘密 ...
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評分：8.3 /10
三峽好人, (2006)
三峽建設工作正在進行中的奉節縣城，迎來一男一女兩個山西人。 ...
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評分：7.8 /10
大事件, (2004)
香港警隊被元（任賢齊 飾）率領的悍匪打得無力還擊的一幕被電視攝製隊拍了下來，全港市民嘩然。為了聲譽，全港3萬多的警員都投入到緝拿重犯的行 ...
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奪魂索 Rope, (1948)
博蘭頓（約翰?達爾John Dall 飾）和菲利普（法利?格蘭傑 Farley Granger 飾）都是哈佛的高才生，一天，都是同性戀的 ...
阿爾弗雷德·希區柯克 Arthur Laurents 詹姆斯·斯圖爾特 懸疑 美國 英語 1948-08-28 80 分鐘 繩索 ...
關鍵詞： 希區柯克 謀殺 拍攝 in 奪魂
評分：8.0 /10
悲情城市, (1989)
普通人的命運在轟轟烈烈的時代面前總是渺小到可以忽略不計。個人，如果勇敢地站出來想阻止時代洪流，多少像奮力撲向風車的唐吉坷德，往往只能當殉 ...
侯孝賢 吳念真 陳松勇 劇情 台灣 閩南語 1989-10-21 157 分鐘 A City Of Sadness ...
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俄羅斯方舟 Русский ковчег, (2002)
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飢餓 Hunger, (2008)
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不散, (2003)
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戀戀風塵 戀戀風塵, (1986)
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關鍵詞： 愛 拉 薇 丈夫 艾力克斯
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「或許得開始承認那些令我們無能為力的環境，我們自己也得負上責任。我相信西方人的生活方式抑制了人們的潛能發展。你看本片，應該明白人類的行為 ...
羅伊·安德森 羅伊·安德森 Lars Nordh 劇情 丹麥 瑞典語 2000-10-06 98 分鐘 Songs from the Second Floor ...
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在某處 Somewhere, (2010)
好萊塢著名的男明星約翰尼（斯蒂芬·多爾夫 Stephen Dorff 飾）是一個終日與酒色作伴的浪蕩子，他住在酒店裡過著花天酒地的生活。 ...
索菲亞·科波拉 索菲亞·科波拉 艾麗·范寧 劇情 S O M E W H E R E 美國 英語 2010-09-03(義大利) 97分鐘 放逐心聲 ...
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導演邁克爾·哈內克憑藉本片再度勇奪金棕櫚大獎。 ...
邁克爾·哈內克 邁克爾·哈內克 讓·路易·特蘭蒂尼昂 劇情 http://sonyclassics.com/amour 法國 英語 2012-05-20(戛納電影節) 127分鐘 愛?慕(台) ...
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海上花, (1998)
該片改編自張愛玲曾將其「翻譯」成國語的吳語小說《海上花列傳》。上海英租界一所名叫「長三公寓」的高級妓院里，紅倌人沈小紅（羽田美智子）、黃 ...
侯孝賢 朱天文 梁朝偉 劇情 台灣 上海話 1998-10-01(台灣) 130 分鐘 Flowers of Shanghai ...
關鍵詞： 上海 海上花 沈小紅 王蓮生 侯孝賢
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人山人海, (2011)
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蔡尚君 顧小白 陳建斌 劇情 中國大陸 漢語普通話 2012-08-03(中國大陸) 91分鐘 People Mountain People Sea ...
關鍵詞： 鐵 中國 人山人海 黑 生活
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最好的時光, (2005)
該片是侯孝賢對自己電影生涯所作的一次總結。三段故事裡男（張震）女（舒淇）主角表達情感的方式及所處時代背景，都能在侯孝賢各個時期的影片里找 ...
侯孝賢 朱天文 舒淇 劇情 台灣 漢語普通話 2005-10-28(台灣) 120 分鐘(美國) Three Times ...
關鍵詞： 夢 時光 最好 自由 舒淇
評分：7.4 /10
鸛鳥踟躕 Το μετ?ωρο β?μα του πελαργο?, (1991)
故事發生在希臘邊境，有人說它是一部關於世紀末的絕望的電影。它關注的是在東歐共產主義沒落和蘇聯解體後，當代的邊境、難民和變遷的問題。 ...
西奧·安哲羅普洛斯 Petros Markaris 馬塞洛·馬斯楚安尼 劇情 法國 法語 1991-09-13 143分鐘 鸛鳥的踟躇 ...
關鍵詞： 邊境 生活 政治家 安哲 希臘
評分：8.6 /10
鄉愁 Ностальгия, (1983)
俄國詩人安德烈（奧列格·揚科夫斯基 Oleg Yankovsky飾）在美麗的女翻譯尤金伲亞（厄蘭·約瑟夫森 Erland Josephs ...
安德烈·塔科夫斯基 安德烈·塔科夫斯基 奧列格·揚科夫斯基 劇情 蘇聯 義大利語 1983-5 125 分鐘 懷鄉 ...
關鍵詞： 鄉愁 斯基 詩人 塔可夫 世界
評分：8.9 /10
拳霸2 Ong bak 2, (2008)
距今五、六百年前的泰國，時局動蕩，陰陽逆反。邪惡陰險的軍官Rajasena發動叛亂，奪取政權，為此展開大規模的血腥屠殺。少年泰恩出身於一 ...
托尼·賈 Panna Rittikrai 托尼·賈 動作 http 泰國 泰語 2008-12-04 98 分鐘 盜佛線2 ...
關鍵詞： 拳 霸 托尼 賈 動作
評分：5.9 /10
不法之徒 Down by Law, (1986)
奧爾良監獄裡新來了兩個「無辜」的罪犯：Zack（湯姆·威茲 Tom Waits 飾）和Jack（約翰·勞瑞 John Lurie 飾）。 ...
吉姆·賈木許 吉姆·賈木許 湯姆·威茲 劇情 美國 英語 1986-10-30(美國) 107分鐘 法外行走 ...
關鍵詞： 賈木許 監獄 貝尼尼 扎克 傑克
評分：8.4 /10
歷劫佳人 Touch of Evil, (1958)
緝毒官員Newlyweds Miguel "Mike" Vargas(查爾登·海斯頓 Charlton Heston ...
奧遜·威爾斯 奧遜·威爾斯 查爾登·海斯頓 驚悚 美國 英語 1958-04-23 95 分鐘 狂野生死戀 ...
關鍵詞： 威爾斯 昆蘭 瓦格斯 警察 美國
評分：8.3 /10
橄欖樹下的情人 , (1994)
地震過後，一支攝製組來到某個山村準備拍攝影片，導演（默罕默德·阿里·科沙瓦茲 Mohamad Ali Keshavarz 飾）決定一如既 ...
阿巴斯·基亞羅斯塔米 阿巴斯·基亞羅斯塔米 Mohamad Ali Keshavarz 劇情 法國 波斯語 1994-12-02 103 分鐘 穿越橄欖樹林 ...
關鍵詞： 阿巴斯 海珊 橄欖樹 塔赫莉 生活
評分：8.3 /10
尋找智美更登, (2007)
一個導演和攝影師由一位老闆做嚮導，去藏區尋找將要拍攝的一部電影中扮演王子智美更登的演員。為找到一位合適的演員，他們走訪了許多跟藏戲有關的 ...
萬瑪才旦 萬瑪才旦 曼拉傑甫 劇情 中國大陸 藏語 2007 112分鐘 The Search ...
關鍵詞： 登 美 智 尋找 老闆
評分：7.2 /10
三隻猴子 ü? maymun, (2008)
在一個陰沉的雨夜，準備參加競選的老闆塞維（厄康?吉賽爾 Ercan Kesal 飾）駕車撞死了一個路人。他極度恐懼，於是選擇了找司機伊約 ...
努里·比格·錫蘭 努里·比格·錫蘭 Yavuz Bingol 劇情 http 土耳其 土耳其語 2008-05-16 109 分鐘 3隻猴子 ...
關鍵詞： 猴子 三隻 妻子 母親 父親
評分：7.6 /10
珈琲時光, (2003)
陽子（一青窈）表面看來是個溫文有禮的傳統女性，卻有前衛出格的思想，台北教書生涯讓她收穫了尚在腹中的胎兒，並就是否將他（她）生下與父母產生 ...
侯孝賢 侯孝賢 一青窈 劇情 http 日本 日語 2003-12-10(日本) 103 分鐘 Coffee jikou/Café Lumière ...
關鍵詞： 陽子 咖啡 侯孝賢 時光 生活
評分：7.4 /10
年輕的陳秋水（陳坤 飾）為少女王碧雲（徐若瑄 飾）當家庭教師，他清朗瀟洒，有一套快樂的學習方法，兩人一起唱歌學英文，簡單快樂，很快就墮入 ...
尹力 劉恆 陳坤 劇情 中國大陸 漢語普通話 2006-12-01(中國大陸) 117分鐘(台灣) The Knot ...
關鍵詞： 愛情 王碧雲 陳秋水 愛 秋水
評分：6.7 /10
「雲水謠」片頭。
永無止境 (Limitless) 片頭的長鏡頭，狙擊任務 (Shooter)，通緝令(wanted)等電影中視角跟著子彈的長鏡頭。
&
1，抓住十七使徒的時候 有個長定格，60秒+
2，24集最後，長定格，60秒+
3，碇真嗣和葛城美里的告別，長定格，60秒+
4，葛城美里和加持良治OOXX，准長定格（只有恩恩啊啊的配音和一個一直轉的電風扇），90秒+
（有圖以及視頻鏈接）
沒有人說《大決戰 淮海戰役》裡面，黃維軍團過河的長鏡頭嗎？？？？？
電影《淮海戰役》 黃維兵團行軍視頻
這應該是黃維兵團在強渡渦河，全部是由解放軍參演，飛機航拍，應該是駐紮在徐州的第十二集團軍參與演出的，場面極為宏大，裡面的道具很多都是真傢伙。這種場面現在的電腦特技拍出來的電影根本比不了，全都是真人（這一點可能只有俄國電影《戰爭與和平》可以比了），當然這個長鏡頭到最後有一些穿幫畫面，比如很多士兵沒有帶槍，只是在走隊列，有一些士兵居然拿的是56式衝鋒槍，以及前面幾個坦克看外形還是謝爾曼，隊列後面居然驚現中國的59式坦克。。。。。。。。然而瑕不掩瑜，這種長鏡頭在中國電影中應該是空前絕後了，空前是因為之前沒有這種宏大的航拍長鏡頭，絕後貌似是現在拍戲不準動用這樣宏大的軍隊了（記得不大清了，貌似有個規定啥的，不能動用超過一定人數的軍隊）
後面是截圖：
小時候看電影的時候，覺得很帶勁，長大之後看只有震撼能夠形容我的感受了~
回答如有不妥之處求輕噴，歡迎愛好者們一同討論~
這應該是長鏡頭的極致了。
影史上13部一鏡到底（無剪輯）的電影：
以下內容來自網上，作者：CyberKnight電子騎士。
1，首先當然是希區柯克的《奪魂索》Rope (1948)，1948年就能有這樣的意識和技巧，實在讓人佩服，不過限於當時條件，一卷膠片只能拍10分鐘左右，所以影片其實是十個鏡頭拍成的，嚴格講不能算完全一鏡到底的電影。
2，著名波普藝術家安迪·沃霍爾的《帝國大廈》Empire (1964)，全長485分鐘，也許可以算最長的一鏡到底的電影了。反正就是架一台機器在那兒，從早上8點一直對著帝國大廈拍到下午2點。不過還是限於膠片的長度問題，其實最多只能拍33分鐘左右就要換膠片。整個影片大約換了10盤膠片——咦，33*10不是300多分鐘嗎？最後怎麼放出來485分鐘？你數學是體育老師教的吧。呃，這是因為沃霍爾是用24幀每秒幀率來拍攝的，而放映時則是16幀每秒。於是原本6小時40分鐘的片子就放映了8小時零5分鐘（騙紙！）。
3，大名鼎鼎的《俄羅斯方舟》Russian Ark (2002)。只有進入到數字拍攝時代，才有可能做到真正的一鏡到底。本片總共嘗試了四次，前三次都因為技術問題失敗了，第四次才拍攝成功。影片全長99分鐘，遠算不上最長的單鏡頭影片，但從藝術水準上來說，無疑是最優秀的一部。
4，瑞典導演Anette Skahlberg在2013年拍了一部名為《7333 Seconds of Johanna》（約翰娜的7333秒）的電影，憑單鏡頭2小時零2分鐘（7333秒。。。）的片長成為吉尼斯世界紀錄認可的最長一鏡到底的電影——可是連IMDb都沒有收錄本片！
5，大概是發現這樣的吉尼斯世界紀錄來得太容易，上面那部片子的紀錄很快被打破了。目前新的吉尼斯世界紀錄保持者是印度電影《Agadam》Agadam (2013)，片長2小時3分30秒。
6，《時間密碼》Timecode (2000)：一個是喜歡沾花惹草的電影製片人，一個是他充滿布安全感的妻子，一個是為了在 演藝界出人頭地不惜出賣自己成為紙片人情婦的女演員，一個是心懷嫉妒、終於萌生殺機的女演員的男友，4個人終於因為命運的安排而相逢，構成了一個關於一段 孽緣、一宗謀殺案和一個好萊塢不為人知的故事……片長97分鐘。影片用四格分割畫面來講故事，也就是玩技巧而已。
7，哥倫比亞影片《余命85分》PVC-1 (2007) ，一部講述人體炸彈的實時進展影片，根據真實事件改編，有點紀錄片風格。
8，土耳其電影《奪寶群英》Nokta (2008)，好像是個三部曲的第二部，片長78分鐘。其他不詳。
9，烏拉圭恐怖片《寂靜的房子》La casa muda (2010)，片長有78分鐘和86分鐘兩個版本，拍攝成本才6000美元！2012年好萊塢翻拍了一個版本，當然就沒用一鏡到底的手法了。
內容簡介如下：在一個陰霾的日子裡，勞拉（佛倫西亞?克魯琪 Florencia Colucci 飾）隨同父親威爾遜（古斯塔沃?阿隆索 Gustavo Alonso 飾）來到某個鄉間舊宅。舊宅的主人內斯特（阿貝爾?特里帕爾迪 Abel Tripaldi 飾）決定搬離偏僻鄉村，前往更加繁華的城裡居住。為此他打算將所有房產整修一翻後出售，威爾遜父女便是他請來的工人。夜幕降臨，奔波了一天的父女在漆黑的 舊宅內歇息，這是閣樓上卻傳來陣陣吵鬧聲。勞拉試圖起身探明原因，可是不久後竟發現父親倒在血泊之中。這座古舊的房子內，似乎隱藏著不為人知的黑暗秘密……
本片根據真實事件改編，全片由一個長鏡頭拍攝完成。
10, 2012年，還有一部數字電影《表演的神態》（The Look of Performance），本片是360度單鏡頭拍攝，時長3小時33分8秒！不過影片是用50幀每秒幀率拍攝的，實際長度應該是7小時6分17秒！
11，《大空港2013》（大空港2013），這應該算電視電影，片長100分鐘，日本著名電視劇編劇、導演三谷幸喜的作品。其風格與歐美那些一鏡到底的影片頗為不同，而且是喜劇。
12，《麥克白》（1982），這是匈牙利電影大師貝拉·塔爾的一部電視電影，片長72分鐘。貝拉·塔爾的電影原本就以長鏡頭著稱，本片其實是兩個鏡頭組合而成：前5分鐘為介紹演職員，後67分鐘為正片，基本都是特寫。
13，《九條命》（2005）。這個一鏡到底的片單里都是電影長片，不包括短片，否則可能就太多了，價值也不大——拿DV隨便拍個十幾分鐘跟正經拍個60分鐘以上的電影完全不是一回事。不過本片就有點特別了，它片長115分鐘，是由9段獨立成章的故事組成的，每個短片都是一鏡到底。裡面有不少著名演員呢。大炮之街！整部影片就一個鏡頭！
有個電影叫《帝國大廈》全篇8個小時，就一個鏡頭， 給你一種看監控錄像的感覺。。
都靈之馬
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