在創造小說主人翁的過程中，如何塑造一個最起碼不遭人嫌棄的主角？
寫過3篇小說，每一個男主都遭到讀者的嫌棄 (′～`；）想問問有什麼辦法改進。雖然前兩個男主我知道為什麼招人不喜歡，但是第三個我已經很努力地想把他寫成一個討人喜歡的男主，但是但是失敗了。求助～
設計一個角色，最簡陋最簡陋的，也要搞清楚三個問題。
1，她關心什麼？
想像她走在一個商場里，左賣迪奧口紅；右賣銀魂手辦；前賣野營帳篷，後賣打折的白菜和雞肉。她會最先奔向哪個櫃檯？還是哪都不去，只想回家，躺在自己家舒舒服服的沙發上，睡大覺？
是，你的女主是一個和霸總談戀愛的小職員；是，你絕不會寫她單獨逛商場。但是你得想。她喜歡打扮自己，並捨得花錢嗎？那她就買口紅去了。她懂得各種動漫梗，周末還穿lolita出去玩，寫字檯桌子上擺著中二小擺件嗎？那她就買手辦了。她要是有馬甲線，一笑很陽光，負責了給辦公室換純凈水，那就喜歡戶外。要是她面容憔悴，頭髮枯槁，住在出租房裡，那麼她就會去麥打折白菜。
角色的行為，要有一以貫之的邏輯。她愛好什麼，身邊會有和愛好相匹配的飾品，才會有相匹配的技能。
即便你永遠不寫女主逛商場的情節，但是你想了，角色就會有質感。
2，她想要什麼？
看你的小說，主角有內在的驅動慾望嗎？
她是整天在街上散步，看見女二，被女二欺負，反抗一番搞出情節；然後繼續在家閑坐著，被女三欺負，反抗一番搞出情節嗎？
還是——
她為了救男主，主動去找女二，被女二欺負搞出情節；然後為了滿足女二的要求，主動去找女三，接著被欺負。
變被動為主動，人物就好玩多了。
我第一次寫出有生命的角色，是寫小黃文。小黃文有天然的強烈驅動力：性慾。
你的主角呢？有強烈的慾望驅動他去主動做某事嗎？
關鍵詞，主動。
常見的驅動力有：性慾、保護所愛的人、維護自己的尊嚴、得到金錢或者地位、避免被傷害等等。
3，她害怕什麼？
一個色狼，不斷跟蹤著美麗少女。他平時關注壯陽葯和色情小廣告，關注社會不公平的新聞和一切能令他憤怒的東西。他也害怕一件事——
被媽媽知道自己這樣變態。
那麼，正當他跟蹤少女的時候，就讓他媽媽在附近出現，讓媽媽和少女是忘年的好朋友、是工作夥伴、是遠房親戚。
後續的情節，立刻就出來了。這個角色，也立起來了。
找到你的主角害怕的東西，並讓她在追尋慾望的路上，不斷碰到這個令她害怕的東西，讓她在兩者之間掙扎、煎熬。故事就是這樣誕生的。
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ps，別寫：
關心什麼——她關心女兒
想要什麼——她希望女兒平安長大
害怕什麼——她害怕女兒受傷
要寫：
關心什麼——她關心胎教、育兒、補習班、學區房的消息，經常參加各種媽媽互助團體
想要什麼——她想證明自己，自己當初沒有考上清華，是因為環境不好。同樣有她基因的女兒一定能考上清華。
害怕什麼——害怕世界最終證明，她是個失敗的人。失敗的學生，失敗的員工，失敗的妻子，甚至——失敗的母親。
誠然，她希望女兒好，但女兒好，對她來說意味著什麼？意味著她是成功的母親嗎？那她想要的就是當個成功的母親。意味著她就算離婚了也同樣能把女兒照顧得很好嗎？那她想要的，就是離婚女人的尊嚴。
角色最想要的和最害怕的，一定得和自己有關。
我有一個創造人物形象的小竅門，而這個竅門三體中的邏輯也使用過一一將人物不斷的細化。
首先你創造了一個人物大概形象，這是人物的骨架，這時的用詞都是形容詞，比如，勇敢，善良，充滿正義感。
接下來，便是在人物骨架上填上血肉，這時候用的是動詞。
例如，月半牆穿著一件滿是補丁的外套，站在一名乞丐面前。他緩緩鬆開攥著的拳頭，將一張皺巴巴的五角錢放在乞丐面前，頭也不回的跑掉了。
永遠不要直接用形容詞來描繪一個角色的性格，也不要直接說出一個人物的感情，什麼憤怒啊，悲傷啊，恐懼啊。
例如，和月半牆分手後，她此刻悲傷無比。
要說，和月半牆分手後，她一人走回出租屋。她沒有開燈，摸索著上了床。月光落下，她想起了陽台那盆早已忘卻的仙人掌，那是和月半牆一起買回來的。
有了骨架血肉，最後就是一個痣了。
寫個痣是這個人物生活化的一面。
例如，月半牆吃面時，總要往裡加三瓶蓋醋。
如果你能像邏輯一樣，不斷的細化，這個人就活生生出現在你面前了。
之後，環境會影響一個人的變化。而人也會推動事件往不同的方向發展。
這時寫出的人物，就已經很豐滿了。
以上一點自己的小想法。
我就簡單點說吧，主角是讀者在書中的寄託，可以遊戲人間但不能毫無底線，就是不能卑鄙，做事有底線，最多戰術撤離絕不能退縮。就算知難而退，也要給對方搗搗亂。緩解一下讀者心裡的落差。
高達seed destiny在播出時也遇到了這個問題，於是作者有了一個大膽的想法
隨便聊聊。
1，務必智商在線。
這個是最最最基本要求，千萬不能男主角剛剛聽說父親被殺了，他明知道兇手是誰，依舊大搖大擺和仇人喝茶聊天，心理描寫卻是「到底誰殺了我爹」。這種極端的例子雖然很少見，但是比這個差不多的橋段比比皆是。
2，人品和三觀正常，不正常也是客觀條件讓他變得不正常。
在沒有外力或者你給主角設定的情況下，務必要正常點。
例如你寫的不是種馬文，也表示出「作者的態度」，就不要隨便見一個愛一個。如果隨手幫主角放肆的寫，行為和精神病一樣反覆無常，讀者一般不會以為男主如何，畢竟厭惡角色只是表象，大多數人第一感覺是作者腦子不正常。
3，言行和邏輯設定與情節發展一致。
例如男主剛剛說過我今生最厭惡裝逼的人，下一章無緣無故卻自己開始裝上了b，這樣的主角不被噴死都怪了。邏輯設定也一樣道理，哪怕開掛也應該合情合理，千萬不要無緣無故的做莫名其妙的事，那是非常招人恨的。
那麼如何塑造個會有喜歡的男主/女主呢？
以上三點自然要做到，還有其他需求。
1，具有鮮明的個人特色。（非品德類）
2，具備人類史上任何你能想到的優良/惡劣品質中的部分，且不因為作者的一時喜好隨意更改。（品德類）
3，符合普世需求。（哪怕你再獵奇，也要有受眾的。換句話說，你塑造的角色必須擁有潛在的受眾群體，且人數足夠多。斯德哥爾摩症候群患者加十八路精分人格還是個處女作潔癖的主角是沒人喜歡的，因為誰會產生代入感啊！）
最後，我想說的是，角色是小說比較重要的一部分構成，但未必是全部，朱顏血也有很多人看咯。我覺得只要寫的不是和頭三點恰恰相反就行，那種是永無出頭之日的人神共憤。平日里如果有零星讀者表示討厭主角，一般沒啥事。
寫作，是作家與讀者合作和對立共存的戰爭。有個性，有魅力，有缺點。
我印象中人氣高的主角有這幾種：
堅毅，殺伐果斷，但不傷害無辜。
外表冷傲，沉默寡言，但內心多情敏感。
說話幽默，機警應變能力強，有點小同情心。
講起來每類人都有喜歡或討厭的。
我所見過的角色裡面，小說中找不到特別完美無懈的。
遊戲中則有！不知道樓主有沒玩過仙劍奇俠傳四，那裡面主角配角設計得超經典。雲天河、韓菱紗、柳夢璃、慕容紫英這四個，玩過的基本沒人討厭任何一個，只會覺得更喜歡哪個一些。而偏偏幾人性格各不相同。想塑造受人歡迎的人物，樓主可以去玩一遍試試，應該會有收穫。
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講起來我真的很羨慕短短篇幅就可以將人物性格造好的大神，我現在的能力實在做不到。
下面對話的角色，一看就能大概知道什麼類型的性格。
夙玉：玄霄師兄、天青師兄。
雲天青：哇！你長這麼漂亮也來修仙，豈不可惜了？
玄霄：天青，休得胡言亂語。
夙玉：……容貌美醜，皆是皮下白骨，表象聲色，又有什麼分別？
雲天青：唉，你年紀輕輕，便看這麼透，豈不是一點也不好玩了……
玄霄：天青！
雲天青：好，我不說了，還是師兄懂得憐香惜—— 啊！我真的不說了！你別瞪我啊……
夙玉：……
玄霄：夙玉，你果然在此。
夙玉：玄霄師兄……
玄霄：你剛才唱的，那是什麼歌？
夙玉：咦？師兄對音律也有興趣？
玄霄：我不懂音律，只不過那歌中透著無盡悵然，令我略感好奇罷了。
夙玉：……那首歌自然是很哀傷的…… 杳杳靈鳳，綿綿長歸。悠悠我思，永與願違。萬劫無期，何時來飛？
玄霄：……萬劫無期，何時來飛？ 同門兩年，我卻不知夙玉你也擅詩賦。
夙玉：夙玉哪裡會，這不過是源自書中的一個故事，倒讓師兄你見笑了。
玄霄：哦？是怎樣的故事，竟會如此傷情？
夙玉：……道經有云，西方衛羅國蓄有一隻靈鳳，能化人形。王有長女，字曰配瑛，十分憐愛這隻鳳凰。
數年之後，王女忽而有胎，王覺得古怪，怒而斬下鳳頭，埋於長林丘中。 王女傷心不已，不久之後，誕下一名女嬰，女嬰落地能言，反而很得王的喜愛。
那以後許多年，王女一直鬱鬱寡歡，某日天降大雪，王女因為思憶靈鳳，來到長林丘中，唱起歌來，或許是歌聲太過悲戚，感動了天地，靈鳳竟死而復生，帶著王女一同飛入雲端…… 好在這個故事總算善始善終，也不負這對有情人了。
玄霄：……莫非，在夙玉的心中，也是思念著誰？
夙玉：……哪裡……我不過是見這些鳳凰花開得絢麗，便想到了那個關於鳳凰的傳說。 平日若是練功累了，我就來這兒看看花，總覺得心中會平靜許多，只可惜不能常來……
玄霄：為何不能常來？你不必過於顧忌與我修鍊雙劍之事，雖然眼下我的進境暫時比你快上一些，但是你不可急功躁進，反會欲速則不達。
你若是喜歡，日後我也可以陪你一同來賞花……
夙玉：真的嗎，師兄？你願意和我一起來看鳳凰花？
我還以為……師兄除去練功之外，唯一喜愛的便是夜觀星空。
玄霄：天懸銀河、繁星燦爛，自然令人望之胸中開闊，不過此地風光秀麗，我也十分喜愛，我們便約好了，閑暇時若有興緻，就來此賞花。
夙玉：……嗯，師兄，說好了，一言為定。
玄霄：一言為定。
正好在看一本相關的書，《讓勁爆小說飛起來》，所以就摘抄一點我的筆記。
1.同情，讀者對你塑造形象的認可，任何心理，生理，精神上的困境，例如孤單、缺愛、羞辱、貧窮、壓抑、尷尬、危險等等。
所以試著讓男主面臨水深火熱的境地，比如來到全新環境，無人接納，或者喪父喪母國破家亡之類的。又或者命運不公，如何維護自己作為人的尊嚴等等。
2.認同，不僅同情角色的困境，還要支持他的目標和勇氣。
如果他是個壞蛋，懦夫等開始比較負面的人物，一定要讓他內心有一個驅動力然後參與戰鬥。比如夢想，愛情，正義，拯救人類（當然這個略中二），有時為自己挺身而出，就是在維護所有人的權益。或者最基本的求生慾望。
3移情，暗示，感官的細節讓讀者感受承受這些。能夠讓讀者和主人公換位思考。
這裡就是比較細節的東西，可以試著渲染，突出情緒。隨便找一本比較成功的小說，就可以有例子可循。
這裡舉一個《龍族》路明非的例子，他開場時寄居在嬸嬸家裡，高三沒有大學上，暗戀的女生和別人跑了，這樣就讓讀者對他產生了同情。接下來他有一個高大的目標：拯救世界和諾諾，他作為一個廢材想要證明自己，這個目標和讀者的內心愿望是契合的，所以大家會有共鳴，並支持這個一無所有的人。最後，細節暗示，路明非總會在夕陽下站在天台上看城市的CBD區，這種場景很能觸動人，是年輕人的那種一無所有有希望可以得到一切的孤獨熱血感。所以，接下來，路明非隨便開掛，只為了諾諾就犧牲自己，什麼腦殘一點的舉動我們也就可以接受了。
以上是前期的角色架構，如果故事進行到中途了，那就是接下來的辦法。
1.讓角色內心豐富起來，他要面臨兩種聲音兩種情感，要有猶豫，某種情感佔據上風進而採取行動，比如愛情也與事業的抉擇而這個行動又會產生什麼後果 。
2.主角不要是個逆來順受的角色，讀者會覺得他窩囊，看不下去，他前期可以弱一點，但很快就要有一個驅動力去改變現狀，為了自己的某個渴望孤注一擲。如果主角比較厲害的話，讀者就會很容易認同他，比如他精通什麼，有堅定的與眾不同的想法等等。
3.特徵，他可以有一些古怪，有很鮮明的特徵，儘可能放大。讓讀者記住這個人，但是，不能是白蓮花或者龍傲天之類毫無理由的，讓這個特徵合理，比如他很害怕什麼，最後下決心克服，或者總想往上爬，那麼他為什麼要前進，童年的創傷或者當下的困境等。
4波瀾起伏，人物不能一成不變，他要學會不斷成長，捨棄一些東西，但又拚命護住什麼。危機時刻會選擇什麼，在一個危機解除之後他變成了什麼樣子，等等，這樣大家就不會對他心生厭煩。
以上，就是我目前記到的地方。其實國外的寫作指導書比畢竟和我們中文的環境有很大的差異，所以借鑒一下有個寫下去的思路就可以了。
接下來，就是一些其他的東西了，和讀者接受有關的。
1.想想看讀者喜歡什麼樣的人，和大部分人一樣的普通人，才能產生共鳴，渴望證明自己，但書里的情節可以巧妙一些，讓他幸運一點。
2.對女性讀者來說，不要開後宮，很讓人噁心。對男性讀者來說，不要糾結矯情死於話多。過程中可以猶豫坎坷但最終還是要有一個圓滿的結局。
3.一出場就太完美的，比如突然得到遺產或者炫富的會讓人期待他栽跟頭。
作為一個讀者，就從讀者的感受來說吧。
《絕代雙驕》小魚兒，幾乎沒什麼缺點，全程智商爆表，整部小說都輕鬆愉快。讀著都覺得舒服。
這也是一種辦法。
大部分小說主人公都有讀者不喜歡的一面。然而讀者基本上接受了。作者為了表現主人公不好的一面，還要讓讀者不討厭，是費了不少心思的。
郭靖的缺點是憨，每次郭靖憨的時候，黃蓉就來了。
張無忌武功高醫術好有俠義心，然而智商還是有點不匹配。所以被女孩子騙，被別的人騙。被女孩子騙，讀者都喜歡著呢，被別人騙，都被趙敏化解了，引不出來讀者不喜歡的感受。
韋小寶講情義智商情商都高，缺點就是武功低，愛錢。情節安排上，每次陷入困境，就是智商上線的時候。表現貪錢的時候，也都是去黑反面人物的錢，讀者也喜聞樂見了。不過書里也有純粹貪污的，比如韋小寶在台灣那段，只不過作者幾句話就帶過去了，還說不必細表。這時的細節能多說么？
看《多情劍客無情劍》，李尋歡各方面都好，然而讀者還是不喜歡他放棄林詩音。所以書中要他一直痛苦。不然就真的可厭可恨了。
《邊城浪子》里，傅紅雪是最難讓人喜歡的。所以要表現他殺人是身不由己，要大量描寫每次殺人後他的痛苦。另外葉開的每次出場，都在調節閱讀氣氛。如果葉開不是這樣，而是花無缺那樣整天陰沉沉的，這書還有多少人能耐心看？
看《仙劍奇俠傳》，說實話不喜歡李逍遙，無知自大又自以為是，有時候表現的過分了，惹人厭。
好了，說怎麼塑造讓讀者喜歡的主人公。
你可以寫一個，聰明睿智俠義幽默有同情心，沒有缺點，不會做出來讀者接受困難的事的主人公。
如果不是這樣，那就安排別的人物來彌補。
如果情節需要主人公做讀者不能接受的事，那就要多寫一些讓讀者覺得可以諒解的。
實在沒辦法的，盡量簡短的帶過去。
作為消遣的小說，讓讀者覺得爽，才是最重要的。
說說我簡單的想法，我覺得角色都要來源於生活，取材於現實，要有比較豐富的生活經驗，把你筆下的角色性格特點帶入一個生活中某個人身上或自己身上。才會有真實感。
我看過一些比較差的網路小說，給我的感覺就是看一部小說的主角言行舉止所作所為，比較容易就能看出作者是什麼人，作者非常明顯的把個人情緒、好惡、價值觀體現在他所創作的主角身上了，主角在小說中做的一些事，對一些事物的判斷，很明顯能看出不成熟和偏激，那麼對應的這就是作者本身的不成熟。
所以結論就是打鐵還需自身硬。
創造主角之前，首先要明確你寫的是一個什麼樣的故事，通過這個故事你想告訴讀者什麼，你想讓讀者在讀完你的故事後有什麼樣的感覺。
然後根據故事的需要，你要構建一個合理的世界觀，因為不是重點所以就不在這裡贅述了。
然後就到了主角，你要思考主角在這個世界觀里是什麼樣的定位，這個根據小說種類不同需求也不同，然後你就要考慮一些具體的設定，他的家境，他的身體素質，他的智商情商，他的外貌氣質，他擅長什麼，苦手是什麼等等，最後你要讓主角的性格豐滿起來，他喜歡什麼不喜歡什麼，做事的風格是什麼樣子的，給人的印象是什麼樣子的等等，如果覺得比較困難，可以先試試以現實生活中的熟悉的人物為原型，直接代入到小說里。設定這些的時候要盡量讓主角接近現實生活中的人，有優點也要有缺點，如果你想設計一個龍傲天類型的，可以適當放大優點，但不要不設計缺點，反之亦然，如果你想設計一個普通類型的，要記住優缺點平衡，他是普通人，不是廢人，不要過分放大他的缺點；再者就是設計的要合情合理，比如你設計主角從小衣食無憂，成績優異，孝敬父母，團結同學，尊敬師長，熱愛祖國，結果有一天，沒有任何徵兆，你安排他去犯連環殺人案，殺完人之後冷靜地處理了現場，不留下蛛絲馬跡，然後氣定神閑，神清氣爽，一瓶爽歪歪下肚，該幹嘛幹嘛去了，肯定會被讀者噴，不是說這種設定的人不能讓他去破壞社會長治久安，是說你要給他一個契機，給讀者一個鋪墊，有因才會有果，因不能太牽強，否則和沒有一樣；再者就是他殺完人之後要符合他初犯的身份，你要寫他慌張，故作鎮定，強迫自己冷靜下來處理現場之類的，像他這樣的人做了這種事情之後會去做的事，不是我上面瞎編的那些（雖然有點誇張，但就是那個意思）。
如果你時間充裕的話，你可以試試三體裡面羅輯的方法，從主角的出生開始想像他身邊發生的事，雖然做不到書中說的那樣完全無法控制他的行動那麼誇張，但對於豐滿人物有一定的幫助（僅供參考，本人沒有用過）。
只要你寫的夠好，任何角色都可以被喜歡，不用刻意去寫那些三觀超正，勇敢善良慷慨大方的好青年形象。
當然，如果題主只是想寫一些網文賺賺錢的話，就忽略我上面說的話吧，逛幾個高人氣的網文網站，找幾個時下流行的套路，再花點時間想想自己的東西，比浪費時間看我說這些話有意義多了。
以上，是一個不成熟的新手的粗略見解，希望各位大佬批評指正。
看自己的經歷，因為你時常會把自己的世界觀代入小說，我到是覺得有愛有恨才顯得有血有肉。
來自我比較業餘的一個看法。
主角最重要的不在於他是什麼樣的人，而在於他為什麼是這樣的人。他在故事中的所有的行動是出於什麼目的，他自己心裡到底是怎麼想的。如果作者能把這些都交待清楚，那麼即便主角不是一個討人喜歡的設定，我覺得依舊會有不少讀者喜歡上他。畢竟讀者群體是龐大的，口味是複雜的。
舉個例子，在很多網文中，男主角最忌諱的就是優柔寡斷，瞻前顧後，這個不做那個也不做。這是讀者十分討厭的一種角色。
但問題真的出在優柔寡斷上嗎？並不一定，讀者更多的厭惡在於他們無法理解主角為什麼要這樣瞻前顧後，為什麼要猶猶豫豫的。而作者若是能給主角安排合適的背景故事，詳細又可信的心理活動比如，在以前主角曾有一次因為自己的一個決定害死了自己的家人/好友/愛人/戰友，從那次之後他每次遇到該做出抉擇的時候他就會出現對自己的強烈的不自信。又或者，主角是終極聖母，立志拯救所有人，哪怕是敵人他也優先考慮救人。這是因為他小時候親眼目睹了人類對一個魔族部落的屠殺，他見到了某些場景讓他堅信魔族也是和人族相近的生物，並不全是惡鬼般的存在。
作者如果能合適地安排好角色的背景故事，完善他的性格和性格形成的原因，而不是簡單地把角色貼上開朗/內向/豪氣/大大咧咧之類的標籤，那麼即便讀者不怎麼喜歡這個角色，他們也不會對角色產生厭惡。因為作者告訴了你這個角色的形成，這個角色是一個有跡可循的，活生生的個體。
這在現實中其實是很相似的。當我們遇到一個陌生人，短暫接觸後我們可能會因為對方身上某些特質比如不愛乾淨/過分挑剔/興趣低俗等等而感到厭惡。但如果我們有機會去了解這些特質的背後的成因，比如不愛乾淨是因為生活環境惡劣，沒有乾淨的條件，過分挑剔是從小被父母嚴苛要求，導致對自己對別人都要求過高，興趣低俗是成長環境低俗。了解這些背後的故事或許不會讓你喜歡上這個人，但你會明白這個人的背景，厭惡感也就會被減低很多。
這麼梳理一通我反而覺得自己想明白了很多東西…沒事這些答案對自己居然也是有好處的。
為啥一定要招人喜歡呢？
你最好把你這三個角色詳細描述一下。大家分析分析。
被嫌棄。
這個說法太模糊了，既然你知道原因，能不能說的詳細一點。
不過，正好睡不著，就先從我熟悉的幾方面說一下，希望對你有所幫助。
首先要明確故事的主要矛盾。
例如，愛情故事裡的追求者與被追求者，復仇故事裡的復仇者和仇人。
矛盾有了，情節就有了，人物的性格特點也就有了。(故事理論的三位一體)
例如，求愛者通常深情浪漫，復仇者通常隱忍頑強。
當然這些例子都很俗套，還要想辦法創新。
並且有靈感之後可以先寫初稿或大綱，再找出主要矛盾，然後反過去修改情節和人物。
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其次，就是要給讀者一個代入人物的機會。
那讀者會帶入什麼樣的人物呢？
這個答案是多樣的，畢竟每個讀者的三觀不同(所以會產生針對目標讀者群體的寫法，但這樣你就要自己去分析了)
但是確實有通用的手法，去吸引大部分觀眾代入人物。
其中之一就是「救貓咪」。(這也是本編劇書的書名，可以參考下)
救貓咪，是指早期電影中，經常會給主角安排一個救下汽車底下的貓咪的場景。
這是為了展示主角擁有善良的本質，無論其在電影中的主要性格是怎樣的。
如此就能喚醒大多數觀眾的潛意識中，對於善良的人的同情。
比如，電影洛奇中，男主作為不成功的拳擊手，靠著給黑幫打人賺外快，但是遇到鄰家太妹，還要勸人家做個好孩子。
即便是現在，在很多故事中都用到了這一手法。比如一些反面人物或反英雄的複雜性格的刻畫。
當然，現在不需要每個故事裡出現一隻貓了，更加靈活了。
結合以上兩點，應該能讓你的人物既有特點(明確的目標)，又能引發讀者的共情。基本算是過關了吧。如果能在這兩者之間造成「合理的反差」，增加人物的張力(內在性格衝突)，那就更好了。
希望對你有所幫助。也希望你能創作出好故事，
為世界增添一點趣味
作為編輯，經常會收到一些主角討人厭的稿子，這點我可以說下一般討人厭的女主有哪些毛病。
第一，女主三觀不正。比如持有一種我窮我有理，看見男主有錢，就覺得該接濟自己。這種不行的。
第二，女主無理取鬧。之前看到個，女主爸死了，媽媽帶著她改嫁，然後女主跟養父要錢，並且理直氣壯的說:你那麼多錢，xx（指養父親生女兒）要什麼給什麼，你給我多少多少萬，怎麼就不行了？我看到這的時候就很糾結，女主養父不欠她的，憑啥女主要啥就要給啥？
第三，女主很婊的。前幾天看到個，男主是女主最好閨蜜的未婚夫，而且那個閨蜜對女主很多幫助，很好的那種。女主認為男主不是好人，勸說閨蜜不聽，就決定犧牲自己勾引男主，閨蜜黑化，她還覺得委屈:我明明是為了你好，你怎麼就不領情呢？我看到這的時候就想扶額，我要是遇見女主這樣的人，非撕爛她的臉不可。
第四，女主太過狠毒。明明是女主，卻做著女配的事情。女主一定要是好的，即便要害人，也要找理由，比如是女配先動的手。不能說女配好端端的，你就去滅了人家，這跟惡毒女配啥區別？
大致上討人厭的主角就是這些類型了，其實可以想想現實生活中的人，哪些人討人厭，就避免筆下主角出現類似情況，就可以了。
據我這麼多年看小說的經驗，想塑造出完全沒人罵的角色是不可能的。
角色偉光正真聖母――
黑黑：看著假/臉譜化/沒意思
還是能硬挑些無關緊要的黑點罵
角色亦正亦邪很個性――
完美都被罵成那德性了何況有實在黑點的！
所以角色塑造的好壞不在沒有沒人罵，而在有沒有魅力
我心愛的角色很多，完美的只有兩位，都這麼完美了他們還是有黑粉――所以只要有人想罵，和他罵的對象是否完美是沒多大關係的
有缺點。但不能是大缺點。
有優點，但不能上天。
我說完了………╭(°A°`)╮
有時候其實和文筆有關。(逃)
反正不管怎麼寫都有人嫌棄，按照自己想的寫就好了，求個自在
缺乏缺點的人反而會令人反感，那種雙商很高萬人迷的角色不會讓讀者產生共鳴，反而會讓人聯想起生活中自作聰明的人。
其實人物塑造和故事核心衝突是一縷概念。比如社會小說是塑造一個三觀和社會所推崇的價值觀不同的角色（阿Q，守財奴，罪與罰）愛情小說則好看在於兩個主角對自己和對方的認知上有差異（傲慢與偏見的書名就點明主題了，紅樓夢寶黛（及其所有人）對未來的指望和事與願違）義志小說則是主人公克服自身的某種缺陷完成夢想（灌高櫻木從莽撞幼稚到正視熱愛籃球，美麗心靈里主角和阻礙他成就自己的心理疾病，hidden figures里主角克服自己膚色和性別帶給她的各種歧視和自卑）
所以最重要的還是要問自己：為什麼我的主角身上會發生故事，且為什麼這個故事會發生在主角身上。
看似簡單，其實當你把這個問題徹徹底底地理清了之後故事就引人入勝了，而你的主角怎麼矬窮丑都不會讓讀者覺得禿鷲。作為一個老透明，曾經和朋友討論過情節和人物孰輕孰重，最終一致認為人物是靈魂，而情節設置是助推器，這種助推器促使人物作出合乎人物本性的選擇，繼而真正推動劇情，反過來又使人物本身得到彰顯和成長。當然，情節也需要精心設計，既要合乎時代環境，也要為主題和人物服務，畢竟英雄人物很難在平凡生活中英雄起來。這裡大概說說我的一些小看法，希望有所幫助。
一般來說，人物會受到讀者的喜歡，或者說最起碼能不討厭這個人物，首先要相對可信，即基本設定要合理，這是一切的基礎，包括任何下面提到的點，落實到文字里的都必須合理。當然，這種合理是用細節描寫塑造起來的，而不是幾個形容詞。至於瑪麗蘇那種屌炸天的智障設定，估計讀者只是取樂而已，及時看完了也不太可能是出於真正的喜愛之情。
然後，要與讀者在情感上產生聯繫，比如，同情。比如，言情小說和升級流小說最喜歡的賣慘，經典小說里也經常塑造令人同情的人物形象，比如《悲慘世界》里的芳汀、《德伯家的苔絲》里的苔絲、小仲馬的茶花女，還有我們國產的杜十娘、白毛女、黛玉、祥林嫂、白流蘇……給他一個特別可憐的身世或者經歷，常見的父母雙亡，寄人籬下，備受凌辱……讓讀者產生同情，但一定要有血有肉地寫，注意細節和情緒渲染。
再比如，敬佩崇拜，比如我們的童年男神齊天大聖、古龍的楚留香、金庸的洪七公、曹雪芹的王熙鳳、霹靂的素還真、柯南道爾的福爾摩斯……人物有博大的胸襟、超越年齡的智慧、驚人的才華、高超的技能、敏銳的洞察力……但裝逼不能過火，過火適得其反，比如我現在一度認為素素偷看劇本，所以，還是要謹遵第一條合理可信。
再比如，感動，比如聖埃克蘇佩里的小王子、王爾德的夜鶯、《背影》里的父親、《牡丹亭》里的杜麗娘，還有網路小說里常見的：人物儀錶不凡，衣不沾塵，一出場就為了一個骯髒的乞丐單挑惡霸，惡霸走後，他才口吐鮮血，原來剛與某高人一戰命不久矣，但他還是對素昧平生之人施以援手。
這個例子比較俗，但寫得到位，還是非常管用的，至少不會讓人討厭。
下面是最重要的一點，這一點可以說是較高的一種境界，簡而言之，讓人覺得人物本身有意思，讓他立體豐滿，真的成為一個人。
如果是比較嚴肅的文學，就是要就豐富人物的內涵，讓人物可敬可愛可嘆，值得咀嚼，相對輕鬆的，比如以消遣為目的的爽文，就需要人物可愛、有趣、酷炫得獨一無二……
無論哪種，都需要邏輯，這個邏輯是人物的性格內在造就的獨有邏輯，註定了他的動機、選擇和目標，比如說罪犯是個慈父，如果他為了給兒子續命，就需要錢，那麼犯罪行為的就會圍繞著錢；如罪犯只是一個以犯罪為樂的人，那麼可能就會出其不意，以自己的好惡進行犯罪……如果不按照邏輯人物就會崩壞。
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