賓得鏡頭為什麼能做的這麼薄？

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即使都是定焦，感覺賓得也比尼康佳能都要薄很多。是將一些鏡片收入機身了嗎？那這樣為什麼不會造成換鏡頭有問題？

賓得的鏡頭的確體積比較小。

但通常人們會選擇性的無視兩點，第一是賓得比較薄的鏡頭都是沒有對焦馬達的，對焦馬達在機身上；第二是，賓得的定焦鏡頭，除了標頭之外，光圈都偏小。

口說無憑，舉兩個例子。

賓得DA40/2.8xs（無馬達，單反最薄鏡頭）

鏡頭直徑：62.9mm
鏡頭長度：9.2mm

佳能 EF40/2.8STM（STM馬達）

鏡頭直徑：68.2mm
鏡頭長度：22.8mm

賓得帶SDM馬達的定焦鏡頭只有寥寥幾款，我們拿DA 55/1.4 SDM出來吧，

鏡頭直徑：70.5mm
鏡頭長度：66mm

焦段接近的AF-S 50/1.4G的尺寸：

鏡頭直徑：73.5mm
鏡頭長度：54mm

沒馬達的賓得FA50/1.4：

鏡頭直徑：65mm
鏡頭長度：37mm

佳能50/1.4USM：

鏡頭直徑：73.8mm
鏡頭長度：50.5mm

基本上體積相差並不多。

然後看看光圈的問題，賓得35mm焦段在產有三支鏡頭，DA35/2.4，DA35/2.8 Macro，FA35/2.0，三個的體積都不算大，但對面幾家光圈都是F1.8，賓得在光圈和體積之間，選擇的是體積和最佳光圈，所以如果有人說賓得的幾枚小光圈頭全開可用，不要意外，那是應該的。
賓得在設計後續的Limited鏡頭上延續了這一點，比如HD DA20-40/2.8-4很多人不理解為何是浮動進組設計，原因其實異常簡單，Limited系列全體都追求小體積和高畫質，40端如果採用F2.8這個鏡頭不會是現在的體積。

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鏡組多少和成像質量的關係遠不是鏡組越多質量越好，結構相同但鏡組數量不一致，多出來的鏡片多半是用來修正各種像差和其他各種問題，但鏡片越多透光量越小。
如果鏡組少意味著成像質量差的話，蔡司估計會非常不高興。

兩個原因。
一個是PK口的反光鏡靠後。因此便於設計後組深入鏡箱的設計。加上驅動在機身，所以外露的鏡頭部分確實比較小。
第二個，旭光社的光學設計就是牛。為了追求小即是美的理念，真是公司的活路都不要了。

首先，賓得的機身里並沒有鏡片，其內部結構同NC兩家基本是一樣的。
那為甚賓得的定焦能做的小，薄。有以下幾點。
1、賓得的策略和NC兩家不同，賓得在數碼時代已經無法和NC兩家抗衡。如果一味追求大光圈，對焦等指標，賓得是沒有出路的。從賓得的機身顏色和體積就能看出來了。
2、賓得的鏡頭很多是機身螺絲刀馬達，沒有內置超聲波馬達。當然，SDM速度慢也是真的- -
3、賓得自帶機身防抖。NC兩家在鏡頭裡的防抖機構，賓得做到機身里了。兩種機制誰強也不好說。
4、賓得的大光圈鏡頭少，光圈大，用料必須足，鏡頭體積必然增大。賓得光圈普遍比NC小1~2檔。

賓家機身兩大良心：機身馬達，機身防抖 在鏡頭上能省多少結構大概都能想到了

補充個，小光圈也是重要原因之一

因為是專門為aps畫幅設計的。

這並非其它家技術沒有賓得牛，而是價值取向的問題。

賓得是最早將單反鏡頭小型化的廠家之一。尤其是上個世紀70-80年代，賓得推出了的Pentax ME 以及 Pentax ME Super系列，獲得了巨大的成功。賓得配合該系列推出了M系列鏡頭，M就是小型的意思，也獲得大賣，尤其是M28 f2.8和M135 f3.5被認為是經典之作。

從此，賓得就走上了鏡頭小型化的特色之路（實際是不歸路）。不僅如此，賓得還在做工上下了極大功夫，做出了Limited系列，徹底把消費品做成了藝術品，在獲得了一批鐵杆粉絲的同時，也逐漸失去了大眾市場。

早期的單反用戶大部分是職業攝影師，他們對攝影有深刻的理解，對相機和鏡頭也有相應的鑒賞力，所以那個年代美能達和賓得這樣的廠家活得很滋潤。後來單反逐漸成為大眾消費品，而普通消費者最關心的就是「性價比」（我非常討厭的一個詞）。他們最關心的就是「參數」：光圈大小，MTF什麼的，反正一樣的錢買的光圈大就是賺便宜，反之就吃虧。後來的事情大家也就可以想像了，美能達完蛋了，賓得能撐到今天也算奇蹟了（實際上也賣身好幾次了）。

後來的相機廠家基本就是消費者關心什麼參數，他們就在什麼參數上做文章。卡片機剛流行的時候，大家最關心像素，那些廠商就拚命往上加，從400萬加到2000萬，絲毫不提在1/2.3的底上弄2000萬像素會對感光度和寬容度造成什麼災難性地影響。後來大家又發現了問題，各種論壇里又開始鋪天蓋地談底的大小，這些廠商就把越來越大的底往卡片機里塞，絲毫不顧機身設計對操作和鏡頭協調性的影響。

值得高興的是這些年經濟發展了，消費者終於恢復了一些對美（而不是參數）的追求。富士的X系列和奧林巴斯的EM系列都獲得了很大的成功，這是好事。

我收集齊Limited系列的鏡頭（恩，後來賓得又出了DA20-40）以後，最不滿意的就是小公主，因為這是一個為了光圈而妥協了體積的鏡頭。我把玩這些鏡頭時，常常想如果當初小公主也讓平川純設計完該是什麼樣子。這大概也是我格外喜歡DA21的原因（數碼版的小公主），雖然從參數上看DA21簡直一塌糊塗。

攝影是一門藝術，作為攝影的一部分，相機和鏡頭也應具有藝術感，但大部分人都忘了這一點。我並非說小就是藝術，但你拿著Limited鏡頭和相同焦距的其它鏡頭你就能明白什麼是藝術。看看攝影史上那些經典照片，有幾張是因為大光圈或者高像素才流傳下來的呢？

這算賓得的一個取向，倒不是什麼獨門秘技。
賓得在手動時代就出了最薄餅乾M40/2.8，還有ME、MX、superA等小機身。
賓得到自動對焦時代還繼續出小機身小鏡頭，這個時期最著名的就是三公主（蛋糕頭）。
賓得希望把產品做得精緻一些，然而後來市場喜歡又黑又粗的，於是賓得就靠邊站了。
事已至此，賓得乾脆就劍走偏鋒了，既然又黑又粗的市場沒抓著，就做自己特色菜算了，在數碼時代弄了三餅乾和一個薯片頭。
其實賓得只是定焦小（現在也出了一個很小的變焦頭18-50），變焦做得最小的是美能達，不過如你所知它早就被大法收購了。大法後續出的鏡頭似乎根本不想控制體積。包括微單鏡頭，經常比機身還大。
說實話，三餅乾在如今半幅的焦段並不好，而且賓得做再小也比微單大，這鏡頭我感覺把玩價值大過使用價值。佳能為了搶賓得生意也出了小機身+餅乾頭，更不用說微單廠家紛紛出了許多餅乾頭，所以別家想做其實也能做。