中國電影配樂與歐美的差距有多遠？
RT，可以按中國電影配樂目前的發展速度來估算用多少年才能達到歐美現在的水準
電影本身質量上不去，配樂就不會得到足夠的重視，更不用奢談達到歐美水準了。
如果齊白石他老人家活著你覺得他要畫畫多少年才能超過畢加索。你的問題真是關公戰秦瓊.很多香港電影尤其是黃沾胡立偉創作的配樂都很精彩,這個好萊塢也學不來啊！
-先問大家一個問題，你會覺得《黃金大劫案》的配樂很滑稽嗎？你會認為《美國派4——美國重聚》的配音充滿了粗俗嗎？
我想看過兩部電影的同志們都會說不。那麼如果你看的是一部爛片，比如說《畫壁》《青蛇》之流呢
1.主觀印象對你客觀評價的負面影響：
-也就是心理學上的 「光環效應」
-觀影時，如果是一部精彩的電影，我們會因為電影本身的精彩而不由自主的對電影各個細節都有很高的評價，但相反，如果你看到的是一部爛片，很可能你唯一的樂趣就是給這部片子各種挑錯各種吐槽，根本不會品味到配音的好與壞。
而如果將一部爛片掐頭去尾，找到一個好橋段，單獨播放，大家甚至可能感覺配樂很不錯
2.音樂資源的局限
-這是一個無法避免的問題，就拿《美國派》舉例子，當中10多首配樂都是跟青少年的叛逆與性有關，唱的特別赤裸裸，連曲風都很接近---POP PUNK。但如果要讓配樂師在整個華語樂壇找到類似的能用到電影中的10首歌，可能根本找不到。
-這就是音樂產業的問題，我國的產業就像一片大花園種滿了各種漂亮或奇異的花朵，但是大多都被醜陋庸俗的搖錢樹蓋住了光芒，觀花的人大多也只能看到了搖錢樹。而沒有了陽光的花朵，大多過早夭折。美國和歐洲的音樂產業相比之下包容度和收聽人群的分類都是很發達的，所以每年都會有無數各式各樣的優秀歌手、樂隊、單曲湧現，只要你關注某一類型的音樂總會有所驚喜的
-還有另一項優勢就是，英語電影可用的音樂資源是整個英語國家的音樂資源，無論是美國、英國、愛爾蘭甚至冰島、丹麥都可以去用，而且用西班牙語或者法語的其實也不錯。但中國電影能用的資源是港澳台和大陸幾個部分
這對於電影配音也是一個重要的資源，
整個西方英語國家，尤其是好萊塢，因為音樂產業的豐富和發達，可以用到的音樂資源實在是數不勝數，比如我想做一個反思戰爭的橋段，我可用的就太多了James Blunt-No Bravery、U2-Sunday Bloody Sunday、Cranberry-Zombie。。。。。
那如果我們找一些中國的反戰歌曲呢？我所知道的沒有@劉一鳴同志提供了幾首
中國的音樂資源匱乏種類單一也直接影響了配樂的發揮
（實際情況是很多優秀的樂團都不為眾人所知，如果我不看通俗音樂我甚至不知道國內也有人玩仙音）
3.電影類型的單一造成的審美疲勞對配樂欣賞的間接影響
說實在，電影業發展了那麼多年，各個橋段用什麼配樂大家其實心裡基本都有個譜----男女豬腳重聚，來個溫情的；男豬腳大顯神威開槍打死數名悍匪，連點耍酷的；飛車追逐數量警車被主角刷的團團轉最後撞牆翻車--來點激情的
--所以說殘酷的現實是，各個橋段的配音基本都有固定的套路，再玩出新意很難
根據「邊際遞減效應」，一類優秀的配樂套路對你的欣賞造成的刺激感會越發減少，而你對其評價會由棒極了---還可以---雖然不錯但我就知道得配成這樣。
再加上我答案的第一點，電影的主觀印象對你配樂欣賞的影響，所以對國產電影的配樂水平肯定是呈現一種負面態度
那我舉幾個配樂配得有新意的例子
1.黃金大劫案----進攻金庫的橋段配的是巨歡樂的一段民樂，讓整個氣氛變得特別詭異，但是看得心中特別解氣誰讓他們是小日本呢
2.夢之安魂曲----夢之安魂曲的配樂比較少，基本我能叫上名的只有一首《Requiem for A Dream》(別名Requiem for A tower),也可以說就是這首充滿新意的配樂是我對這部電影產生最初的好感的唯一原因，因為我從沒有見過類型片用這種配樂，但當我把電影看完之後更有一種感覺，這首同名的配樂和電影簡直就像一體的，我從沒有聽過這麼完美的配樂
真的還想再說下去，但是這首歌這部電影我真的只能用震撼來表達
夢之安魂曲（Requiem for a Dream·2000）視頻
先不說電影配樂何時能夠達到歐美的造詣，單是藝術發展這些領域中國就存在很多問題。想提升電影音樂這些小領域，肯定要先有整個價值觀上的飛躍為基礎
若說中國配樂界與歐美的距離，最主要的就是：1.人們根本的意識不足
這不僅是電影配樂一直得不到巨大發展的原因，也是中國很多其他領域遠落後於西方的原因，例如環保等等。
電影方面也是這樣，尤其是配樂，會發現很多時候你想知道一部國產電影的配樂師是很難的，百度百科找不到，網上搜不到，甚至有時候根本沒有所謂composer這一說，音樂都是才用現有的成曲。再細究下去的話，還有很多原因。例如中國一直存在的版權問題，很多搞音樂的人就很難存活，像搞配樂這些更難成名。其實國外除了給電影配樂的藝術家外，還有很多專門的預告片音樂公司，也就是做成品然後等待購買的音樂。現在很多這些大牌公司如two steps from hell,IM,AM等，會發現他們的專輯逐漸向商業化轉型。作品從一兩分鐘逐漸延長至幾分鐘甚至十幾分鐘，並慢慢向大眾開放，也就是說，他們不再滿足於只限於電影公司廣告公司之間的合作，而是需要千千萬萬普通民眾的金錢。
那麼，問題來了，中國貌似沒有太多這樣的公司？那就是上面提過的問題。版權原因，人們意識不足，像這樣的公司在中國肯定做不大，做不久。做出來的音樂除非有穩定的大型電影公司購買，向民眾髮型根本死路一條，全都被盜版了。
2.缺乏人才，技術
不但民眾不重視版權因素，製片方也不。電影業還好些，中國的電視劇如果仔細聽裡面的音樂幾乎全都是外國公司製作的，當然，是否有花錢買過使用權嘛，只能呵呵。很多時候不是製作方不想去製作音樂，（不過這是很普遍的情況吧）他們也確實找不到人。中國配樂家的生涯似乎都不長，沒有新人也沒有老牌，不像外國hans zimmer，john williams幾個穩坐樂界江山，不管他們技術如何但名聲和經驗擺在那裡。中國人口抵上歐洲，但知名的專稿配樂的不多。像趙季平這些，都是搞音樂但也有其他業務的，最近好像還退了休。香港近年電影業雖然也越來越撐不住，但這方面仍然是比內地做的好，但是配樂師隨便可以叫出好幾個黎允文樓上提到金培達等等。
可見，缺乏人才也是其中一個問題。如果看看最近的國產電影，看完後坐在電影院別走，你看職員表，會發現大量而且越來越多的電影是用的非國內配樂家。比較近的會用香港的配樂家，厲害一點的會請到國外的，日本，甚至美國的。所以有時候也確實迫不得已，畢竟在國內配樂還是一個冷門領域。
最後還想說，不同地區其實它們的價值觀也不同，每個地方甚至每部作品都有他們自己的風格。歐美的大片愛用大量交響，敲擊等有氣勢的配樂，日本韓國愛用鋼琴，提琴等等樂器塑造優美一點的氣氛，而中國也可以保留自己的風格，像林海一類的作曲家，配樂帶有國風，多用二胡之類的樂器的話也有發展的空間。現在討論發展配樂還不是時候，要等到整個電影藝術產業有了新一層的提升的時候，配樂等等這些小層次的領域自然也跟著上去。
栗子通俗易懂：
姜文的太陽照常升起 讓子彈飛一步之遙都採用了久石讓的一首配樂。（外援）
托納多雷的天堂三部曲分別請莫里康內、沃特、史考特、莫頓總共配了五十六首。（其中莫里康內配了五十三首）
先不說先當下國內導演對配樂的看重度和作品質量，縱觀譚盾 金復載 趙季平 陳其鋼 三寶這些老一輩的配樂人打下的江山，並不缺好作品。
但大多由純粹的配樂演變成了僅限在有歌詞的、作為流行歌曲存在意義的音樂。不知為何這些配樂就一定要製作成流行歌，即使留下了許多膾炙人口的作品，比如《暗香》《笑傲江湖》《月光愛人》《寶蓮燈》《想你的365天》等。
都倒也不差，只是個人認為歌詞破壞了音樂為電影創造的想像空間。
拋開一切不談，這些好歹還是為電影創作衍生出的音樂，之前看彭浩翔的《撒嬌女人最好命》結尾配了一首「亞洲搖滾天團」五月天的《突然好想你》
令人髮指！吐槽無力！
但又覺得情有可原…
跑偏了 總的來說 差距還是取決於導演和觀眾對於領悟配樂重要性的程度吧。
成反比。
什麼時候吉米法斯賓德皮特他們能報名參加北京大學生電影節？
電影配樂的水平首先是取決於電影水平的，電影配樂在電影這個整體中只是一個元素。而且通常電影音樂都是先拍出來片子再寫的。寫出來的東西並不是隨意的，其效果不一定能表達作曲人的全部思想情感，而是要以電影為核心的。中國的電影音樂人除了大家提到的三寶等我比較欣賞以外，還有譚盾。
配樂有Hans Zimmer， Alexandre Desalt， John Williams， Ennio Morricone， James Horner， Steven Price， Steve Jablonsky等等。也許電影早已逝去，但原聲經久不衰。
預告片音樂創作也有Two Steps From Hell，Audio Machine等等，被各種晚會活動沿用至今。
我就是想問問，國內配樂人有誰，配了哪些電影。。。
中國電影現在除了明星就是明星，劇本都不重視，還指望配樂吧
等出個hans zimmer式的人物。。
發展你不是搞笑吧 現在不倒退就已經不錯了 國內電影大片有多少是找日本人配的樂=。=
更你開玩笑的國內音樂早就已經倒退到史前時代
國人能達到日本這水平 沒哪個國家能說中國的音樂差
在上一首今年姐最喜歡的原聲沒有之一 罪惡王冠 拔劍神曲 國人翻唱(歌姬們的翻唱實力很強大)
http://www.bilibili.tv/video/av213944/
一首日本人做的德語歌 就因為這首歌的流行 還真吸引到德國妹子唱這首歌（抒情版）
商業化運作時代，你還指望配樂能有進步？
中國的音樂傳統是敲鑼打鼓的京劇，西方的是維也納的交響樂，這就是差距。問能不能追上？完全不可能~日本這麼西化的國家，追了一百年了，追上了嗎？日本的音樂比中國不知道強了多少倍，日本音樂家只要靠版權就能活的很好，反觀中國呢？一沒傳統，二沒正規市場，怎麼追？只能追到梅爺爺那兒去了~
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