如何評價富野由悠季？

12-15

反正看完之後
大家就能根據各自理解的劇情來一場一年戰爭。。。

好先生/女士們，或許你們堅定不移地認為自己比光頭更懂高達，不過在批判他「眼高手低」「不會講故事」之餘，我想請問下諸位對富野本人的理論，或者說思想了解多少？你們做出判斷的依據是真正看過他的訪談，還是僅僅來源於一兩句媒體炒概念的斷章取義，然後再跟風抖機靈賺點認同感？

我作為一個光頭廚評論再多，不如摘錄他本人的親筆著作《影像的原則》供各位參考借鑒（沒放上來的都是我看不懂的講分鏡講演出的段落，配圖為個人為幫助理解所加）

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打人聲

我在下面舉一個例子說明，好讓大家知道創作聲音是一件很困難的事。

自然界中，沒有任何聲音會單獨產生和終結。

一個人揮手打另一個人臉頰的狀況下，除了表現手臂本身揮動的聲音外，衣服撩動的聲音，挨打者一方的衣服，頭髮，手腳的動態所產生的聲響，以及手打到臉頰時所產生的聲音，也都是必須加入的。也就是說，動作前後所有的聲音成分，全都在考量範圍之內。

隨心所欲又有何用？

僅憑自己好惡來做事，並無法完成一部影像作品。同樣的，隨心所欲也是一種錯誤的態度。影像創作，本來就是一種極度不自由又無法獨立完成的工作。

已經決定公開日或播放日的作品，必須在期限內如期完成。倘若我們太執著於一些細枝末節，例如單一場景的好壞，那麼只會做出不堪入目的完成品。許多場景全部組合在一起，才配成為一部作品，只有少數內容擁有可看性的英雄，整部作品通常都慘不忍睹。

正是因為如此，所以演出家必須培養自己的感性和度量，才能夠整合這些從各地集合而來的工作人員，正確判斷他們的才能以及職責，使他們發揮所長並且善加掌握，將各種要素反映在影像之上。

突破各種限制而完成的一部作品，將會像是自己的孩子一樣令人愛不釋手。

日常感覺之喪失於責任範圍之理解
近年來我深感從事動畫漫畫等埋首桌前工作業務的年輕一輩極度缺乏想像力，其原因可能在於體驗過的經驗太少。
不僅沒有看過朝陽升起的景象，也不知道影子的畫法。他們不了解如何表現時間經過，當然更不會懂時間經過在戲劇上有什麼樣的意義。
我曾遇到過部分工作人員，他們無法想像日照長短會因為地球緯度有所不同，更誇張的是以為所有道路都會鋪設柏油。此外，還有人只活在當下，想要他們創作昔日景色簡直比登天還難。

年輕工作人員之所以缺乏理解力，想必是由於他們分不清應該商量的事，可以自己判斷的事，兩者的分界線究竟在何處。不過，領悟到這一點已經是我年過50歲以後的事情了。
上述問題也可以換個說法：如果不了解自己就休想了解外界諸事。了解這個道理的人想必一定能夠提升自己的技術（技能）。

請記住我們面對的就只有兩條路：被記住，或被消費。

動畫數位技術的象徵性

今天，【動畫是騙小孩玩意】的觀念已經不復存在，取而代之的反而是【動畫是御宅族的嗜好品】。然而動畫的觀眾始終應該是不特定多數，因為你並無法主動選擇觀眾的資質。

所謂的大人會因為眼前的支微末節便妄下定論，只不過擁有因循苟且的淺薄智慧就洋洋得意。更可怕的是，他們還往往帶有一種【遺忘本質的習性】。

不止如此，當他們將商業考量當做第一優先時，就只懂得算計眼前的利益和效率，而把大眾娛樂的精神拋到腦後。

然而，大眾娛樂並不是僅為了提升當年度業績黑字，而是一種能夠永續留存未來，擁有跨越時代性格的存在。

謝邀，關於如何評價富野由悠季，一直有很多想法，但總難以完全表達，寫過許多關於他作品的評論，也只是冰山一角。但我想由我來評論他，肯定比富野喜幸更權威吧？

富野的動畫歷來對人物的感情描述非常細緻，有人認為他的角色缺乏特點，是錯誤的。就如樓上所說，富野的敘事手法十分特別，也可能是真的就是這麼爛，但我總認為他作品下的人物感情過於豐富，以致無法表達。

我也是一個經常回說一些沒頭沒腦，別人完全不理解的那種人，我不知道是不是我的表達能力很有問題，在一句話中藏有幾個意思會感到非常有趣。但不是為了故意把事情弄得複雜，想法十分簡單，我就是在表達自己的想法，那想法比較跳躍而已。

人們習慣了現代動畫敘事方式，故事如平面般的在講述，多少沒必要在劇情理解上花心思。看富野作品的樂趣，我一向正認為在於過度解讀他的作品。因為唯有一邊看一邊思考才能感受到樂趣，富野的作品也確實是容易令人思考起來的作品。

富野作品一貫的核心都是在於理解，於人類社會上理解他人真是一個非常傷腦筋的事情。富野出生在二戰，經歷過戰爭到戰後到經濟復甦到和平時代，這樣的經歷使得他與我們幾代人都有很大的代溝。

有人總認為富野不想製作兒童向的動畫片，他本人也說過當初不想做兒童向動畫片，可實際上他還是做了。故事背景的陰暗令人感覺與時代格格不入，為什麼他不能給兒童一個歡樂的世界？我認為富野很想呈現社會美好的一面，只是他對於兒童的理解與我們根本就不一樣。

活在戰爭之下童年的感受，他將那放在了自己作品之中，通過阿姆羅、神勝平這些少年的視角，去看待當時大人複雜的世界。當阿姆羅得知聯邦軍中將是吉恩間諜以後，沒頭沒腦的說了一句：「你也許有你的理由，但我認為那是錯誤的。」

阿姆羅是一位很善良的少年，可為什麼要讓孩子們經歷戰爭？人們都在說富野太黑，盡給孩子們看戰爭殘忍的一面，那麼當年又是誰給予富野那樣童年的呢？這個世界上不知道多少人被設定好了，然後放到自己無法控制的地方，讓他按照事先被安排好的命運生活下去。

富野塑造的各種世界觀歷來都很奇葩，他的眾多作品中，我對《聖戰士丹拜因》印象最深刻。那顯然是一種蒸汽朋克類的荒誕世界，魔法、科技、騎士、政治等元素雜交之下，形成很特別的世界觀。同樣的返鄉戰士這種逃離中的故事也非常特別，拋棄了科幻作品以往在宇宙流浪的宏大背景，選擇的是一個極渺小的控制，人類甚至對地球都還不了解，去尋找那傳說中的神聖之地。高達0079是一部殘留著超級機器人影子的動畫，其實扎古、老虎、大魔一路面對的敵人，不過是超級機器人以往對敵的套路，在今年每一款機體竟能衍生出一個系列來，真是偉大的成就。

高達的世界觀打開了真實系機器人的名號，宇宙政治、宗教、戰爭、人文成了動畫主要描述的情節，可說到底這些多姿多彩的世界，始終只是人造社會，始終限制於一定的框架中。所以富野在追求顛覆高達的傳統，從逆A和G的復興來看，他的確做得很好。

近期採訪中得知富野對海賊王這種故事的框架非常有興趣，這引起我對富野另一種理解。歷來粉絲們都會以白富野與黑富野來區別他的作品，可實際上在我看過他的作品當中，從來都是黑白並存，並沒有說極度黑暗或極度光明的說法。即便是逆A高達和腦白金也都有著悲傷的情節，絕大多數人只是人云亦云，看故事只看結局，才有了黑白富野的說法。

既然富野是一位對海賊王有興趣的人，那麼不難看出富野作品的本質還是傾向於荒誕離奇，滿懷夢想的作品。強調真實系的高達迷實際上並不適合富野的作品，因為富野的作品真的不太追求真實，反而更追求幻想，追求美好。

《傳說巨神伊甸王》就是一部追求美好的作品，我是真的那麼認為，主角一行人一直在逃亡，希望的不過是結束戰鬥，好好的生活下去，可這對許多人類來講都是奢侈啊。劇場版中伊甸王和諧了整個宇宙，歷來被業界評論員們作為吹捧的經典，可實際上最後的一段裸奔鏡頭依舊想表達的是人類如果能互相理解，該有多美好的感覺。《傳說巨神伊甸王》是否真如人云亦云般的如此黑暗，大夥還是通過自己細細觀看去理解好了。相比之下，同年一樣被腰斬的《宇宙戰士巴魯迪奧斯》才是真正充滿現實主義的作品，看到最後令我只留下絕望的感嘆。

還是繼續說高達吧，從阿姆羅身上或多或少能找到自己的影子，他是一個很有才華的人，也許有那麼一兩項比較擅長的事情終於被人認可為天才吧。

高達Z里的阿姆羅相對0079的阿姆羅，他只是一個迷茫的年輕人，正處於人生無奈的階段，做人完全失去了方向，失去了理想。高達的Z阿姆羅說不定還比不上0079時的阿姆羅那樣勇敢，那樣的睿智。就好像少年閏土始終給人陽光活力的感覺，成年閏土給人的確實典型的成年，毫無色澤一般。

《夏亞的逆襲》裝逼地說是給35歲以上的人看，到也有一定的道理，只是深度說不上太深。這時的阿姆羅經歷過戰爭，戰後，經濟復甦的階段，在想法上也相對成熟，有自己一套理念。

他和夏亞的對話很有趣，夏亞質問阿姆羅：「能夠讓愚昧的人類醒悟過來嗎？」阿姆羅一拳把夏亞放到後說：「收拾了你，我就做給你看。」

這一個聯邦政府的走狗對世界的影響根本就微乎及微，為什麼會說出這樣厲害的話來？

「高達不是只有這種程度！」這句沒頭沒腦的話一直是經典台詞，但我認為真的很沒頭沒腦，阿克西斯的墜落按照正常人的理解都是無可挽回了，但阿姆羅一個有理性的成年人，還硬拿著高達去頂，這貨該不會真的相信高達能把阿克西斯碎片頂回去吧？為了保護地球，人類的生存的搖籃，敵我雙方不分彼此的加入了無意義的行為中。這種共同意識下高達的精神骨架產生了共振，人類集中的意志改變了阿克西斯的軌道。無論怎麼看來這樣的故事，都說不上是給35歲以上的人來看的啊，感覺非常荒誕。就這個套路，傳說巨神在用，聖戰士在用，返鄉戰士依舊還在用，正因為富野的作品如此荒誕，才令我深深所喜愛啊。

夏亞和阿姆羅的關係就如同西遊後傳無天和孫悟空的關係一樣，反對權威，反對腐敗的體制，無天和夏亞就是有著這麼一種革命家的精神。而阿姆羅和孫悟空則始終相信體制有自我進化改變的一天出現。亦如克拉克肯特甘做美國政府的走狗，去對付布魯斯韋恩一樣，所以布魯斯只能用自己的死去解決最後的問題。這種友情與理想的衝突，我們甚至可以說到王安石與司馬光。

再來談談富野式幽默，富野的搞笑方式有些70、80年代濃厚的特色，最近看《G的復興》再度體驗到了。陸行鳥撞車那一段我認為非常好笑，我想很多人覺得沒啥意思吧？返鄉戰士有一段機器人追尾事件，肯恩最後偷跑滑倒在冰上，G的復興里拉拉隊員撞到頭，女主用彈弓去打姐姐屁股。主角沒注意，高達的手差點壓死整備員，豹子在樹上伸懶腰，然後掉下來壓到蛇。這一些突如其來的滑稽，正是那個年代動畫常見的一些沒來由的搞笑手法。

說到這裡你們沒看明白我到底想表達什麼，不要緊，我自己也不明白。

[圖片未上傳成功]

第一顏藝

唉，你們自己體會吧…

明明是個怪才，但是被時代賦予了TV動畫教父的地位，於是圍繞他的戰爭在動畫界永不停歇。

富野黑和富野青的戰爭是動畫愛好者中牽涉範圍最廣，持續時間最長的口水戰，尤為特殊的是，不倫是中國日本，不管是愛好者還是業內人士，富野黑的看法都基本一致，富野青之間的看法也完全相同。換句話說，這個人的毛病/特色非常鮮明，無可迴避，全看你如何解釋了。

這個人的問題其實就一個——敘事。

富野如果只寫大綱，負責原案，那他無疑是日本動漫界最好的作者，無論是聖戰士，0079，TURN A，其設定和故事主幹在今天看仍不過時，越是仔細看他的原始設定，越是感到佩服。

但
是具體到劇本，尤其是在敘事的細節上，富野的表現就非常可怕了。他最大的愛好就是給觀眾一堆碎片，讓觀眾自己去拼圖，而且拼圖塊還不全。比如人物對話，假
設一段正常的兩人間的對話包含3組句子，A1 B1 A2 B2 A3
B3，一般人會直接把這6句都寫出來，或者精簡成4組，而富野寫出來的劇本，則是A1 A2 B2
A3，不僅對話之間的邏輯關係被破壞了，而且給的信息都不完整。情節同理，假如一段故事是1 2 3 4 5
6這樣的遞進關係，富野寫出來的劇本往往是3 5 6.信息不完整，而且中間是斷的。

富野筆下的人物總有幾個性格特別怪異的，故事背景也非常複雜，敵我界限模糊，這就更需要優秀的敘事來讓觀眾理解，而富野對這個事實視而不見，我行我素。

這也就是普通觀眾對富野最大的抱怨：人物行為動機莫名其妙，對話各說各話，故事情節丟三落四。

而富野青們的解釋是這樣的：觀眾應該憑藉自己的思考把缺失的對話與情節補上，只要補全了，你就會發現這是一個非常好的劇本。

事
到如今我已經不想糾結富野到底是敘事風格還是敘事能力有問題，反正世界上有的是即會做設定又會講故事的導演，富野的設定可能很好，但敘事能力的低下就決定
了他不可能成為一個受大眾歡迎的導演。每次富野有新片播出，動畫圈都是吵得天昏地暗，不光是愛好者，業界也互相攻擊，廠家不高興，觀眾也不高興，如果不是
有動畫教父的光環，這一切都不會發生。富野青的各種辯護看似清高實際是護短，進一步加深了普通觀眾與青之間的矛盾。

富野之所以受到這麼多富野青的擁護，是因為他最能代表大多數眼高手低的動漫愛好者。富野腦子裡有出彩的設定，有感動的角色，也為這些角色安排了令人激動的高潮，然而，只有設定，只有人物，只有高潮段落，根本算不上是一個完整的作品。作品要有故事，要有對話，要有無數瑣碎的中間情節把高潮串起來，大多數人沒有時間沒有精力沒有耐心沒有勇氣去腳踏實地的完善它，富野不是普通人，所以他可以強行把這個半成品做好播出來。

提神圖一張，記得是TURN A第一還是第二集

我敬他是條漢子。
在高達G復國運動快出來的時候，他說本作是給十五歲以下觀眾看的。
等出來之後，我發現居然真特喵是給十五歲以下觀眾看的。

老先生思想非常有深度，作品信息量也大。觀眾會有如此屬於各自的所思所想其實也印證了這點。打個比方，富野的作品猶如一缸水。觀眾好比飲水人、打水者。但是這瓢的大小並不是固定，而取決於觀眾自身的理解能力，包括一些社會經驗等等。人會因為一部作品而吵起來實際上討論的著重點已經不在作品本身上，作品在此時只被作為辯論材料使用。主要矛盾會被轉移到「瓢「上。「憑什麼你說你的瓢大我的瓢小」，「你的瓢不好看」等等。說白了還是三觀在互相衝擊。其中也不存在什麼客觀，已經進行辯論了還哪裡來的客觀。

像富野這種表現手法並非常規，並非是著重強調思維邏輯的小品。所含信息量也大，精妙之處不在言中，全靠自己感受。與其去給這樣的作者下一個定論，不如多把眼光放在各種各樣的細節上。

大師級人物

聽老先生扯比看他作品有意思，想法忒有趣。

光頭的作品我只看過高達系列的，所以我這裡只對高達系列的富野進行評價。
我覺得可以從兩個方面來看，第一個是富野的高達對後來動畫界的影響還有就是對日本經濟的影響。
先說高達吧，機動戰士高達對日本的動畫界影響甚大，在日本的收視率非常好，這樣就打開了日本高達動畫的先河。以至於後面才能衍生出那麼多和高達作品和高達相關的商品。當然稱富野為高達之父也是非常正確的。由於富野出生的時代的關係，富野手下的高達作品和其他監督手下的高達作品都很不一樣，富野親自操刀的高達更像戰爭片。
然後就是富野的高達為日本經濟帶來了可觀的收益，雖然富野不想商業化，不過富野的高達模型可是賣到了全世界。尤其是UC系列的機體可以說是常青樹，以最早的高達RX-78-2為例，光是這一款高達就有MG、MG1.5、MG2.0、MG3.0、Ver.Ka、HGUC、RG、PG、Mega Size等等（我已經沒辦法找全了），所以就有一句話，錢不是萬能的是萬代的。而且不光是高達模型，高達的影響作品銷量也不差。

不過就他的說話風格嘛，造成了很多黑他的。

富野由悠季，雖有刀匠之實，卻無武士之才。老馬能為資本論，但是玩到巔峰的是老列和阿毛，老馮能做計算機，可是掀起高潮的是小蓋和老喬。富野開創了一個紀元，但是達到巔峰的卻不是他。原創未必就好過同人，正所謂肯德基是中國好，麥當勞是美國贊。引用須奈蘑菇的台詞，他是一個創造者，卻不是戰士，他的對手只有自己的想像。如果非要給他一個評價，就是拿著新瓶裝舊酒，用科幻裝甲包裹的人文復古之風。如果用一個文學人物來形容他，那就是販罪里的的切薩雷.巴蒙德。