韓國綜藝節目是事先有劇本的嗎?

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看韓國那些綜藝節目，比如很火的 runningman的時候，很多場景看起來是那麼隨機，但是裡面嘉賓和固定成員之間的互動看上去又有點默契得不可思議，很好奇這都是事先有綵排嗎？還是完全即興發揮的呢？

看情況，基本情況是絕大部分室內綜藝都是有劇本的，談話類都不例外。劇本會精確到某人說出某句話來或者做出某個動作來的時候ABCDE這些群眾演員的表情是怎麼樣的。

我之前說過，核心還是競賽的跑男屬於真人秀和室內綜藝之間的過渡型綜藝，雖然有室外綜藝的隨機性和突發性但是依然有大量室內綜藝的封建殘餘，雖然不會每句台詞都會給你寫出來但大綱是一定會有的，畢竟跑男固定出演者們可都是一直主場作戰，當裁判又當運動員，贏是十有八九的事。但是為了照顧節目的觀賞性和激烈程度，他們的主要任務就是讓比賽好看而不是贏，所以拍攝時候劇組給他們看了什麼，說了什麼，你們懂的。

周一夫婦沒有讓粉絲們聯想到另一個叫做《我們結婚了》的綜藝節目嗎？這可是最明顯的劇本產物。跑男成員每個人都有原始的人物設定，haha負責神經，金鐘國負責勝負欲，大神負責統領全局，長頸鹿負責搞笑，周一負責浪漫，根據我對他們的了解，他們中有的人私下性格並不是這樣，如果不是有編劇，那真的太不容易了。

至於你說的綵排，是有的。反覆拍攝在室內節目最為常見，室外節目也有。韓國綜藝除了SNLkorea等極少數直播的綜藝外，都是錄播的，這樣能保持對節目的完全控制，現場根據情況刪加台詞方便剪輯，加字幕，為大家呈現出導演剪輯版的綜藝。

最後特別說一句這個綜藝《我們結婚了》一定是個室內節目，這是個考驗演技的節目，劇組能夠百分百控制他，還記得孫娜恩一直向某個地方看嗎？那是編劇給他寫的台詞。他們的甜蜜他們的矛盾，戲劇化的過於明顯了，在七八個製作人員面前還能真情流露那可真是厲害了。如果有其餘拿不準的綜藝可以一起討論。

韓國綜藝看的不多，但是大愛RM

以題主所提到的RM為例：
RM從2010年發展至今，已經改版了很多次，
從最初的逃生模式發展到撕名牌再到現在的各種各樣的特輯
沒有改變的是奔跑和多場景（後期越來越多從E33期都市追擊戰開始）
越來越多的明星願意通過RM這個平台宣傳自己的最新作品
明星在更大牌更豐富的同時也出現了很多問題
比如每一期結束後就會在貼吧出現：這一期又讓嘉賓了，又放水了之類的討論
特別是有幾期嘉賓的勝利很不自然，因為大家都堅信憑著跑男們的經驗不應該會輸
也有人開始質疑「劇本」的存在，節目組一定會讓嘉賓贏得討論一再出現

關於劇本，個人認為是存在的
首先，從各式各樣的特輯開始，作家會為以嘉賓做定位或以即將上映的電影電視劇（SBS)打造專屬特輯，
比如：那年冬天、繼承者們、雪國列車和來自running星的你
就像記者會有編前會，每一期節目做什麼我們要開個會討論一下下，下一期節目我們的主題是什麼，嘉賓都有誰，這些成員應該都是知道的，所以他們的一臉驚訝有時會顯得很假，可是我們也樂此不疲

其次，跑男走過三年多，什麼風雨沒見過，什麼變態遊戲沒有玩過，論經驗論實力比起大部分嘉賓都足夠能贏
可是拍攝跑男的過程是及其艱辛的，曾經有過一段瓶頸期就是因為嘉賓不願意來跑男，因為真是太辛苦
一整天的奔跑和鏡頭量完全不能成正比，還不如坐在溫暖的室內胡侃兩小時來的分量多
因此工作組必須要做出調整，通常嘉賓來了，很多時候都會讓大神來帶領他們，因為劉在石作為主MC 的分量常常會比較有保證，而另一個保證分量的方法就是贏。
所以，分組往往是固定的
有時候他們讓嘉賓選擇成員，或是通過抽籤、選擇號碼等方式分隊時，應該都是有劇本的。
至於適當的放水，我想這個應該也是存在的。

但同時我也認為劇本應該只是一個大框架
中途的發揮應該是比較自由的
類似於：
【今天我們的主題是即將開播的繼承者們
嘉賓是朴信惠、金宇彬、崔振赫
分組情況是
時裝隊：劉在石、Gary、朴信惠、金宇彬、崔振赫
石油隊：金鐘國、池石鎮、HAHA、宋智孝、李光洙
遊戲有：xxxxx不記得了遊戲目標是選出繼承者】——————已知信息
然後投入拍攝
遊戲過程輸贏是隨機的，不受製作組控制

如果嘉賓很大牌很難請，成員就在遊戲中適當的讓一讓，不過，請不要太明顯哦

最後，錄製完成，最重要的來了，那就是剪輯製作
其實這也是韓綜的重中之重
好的剪輯能讓節目更加完整流暢，好的設定能讓節目定位更加準確
減去不必要的畫面，有的遊戲只用字幕帶過，雖然成員們很辛苦的拍攝一整天，成像的也只有那短短一兩個小時（根本不夠看！摔）
韓綜很善於用音樂、鏡頭角度、攝影速度等製作手法來烘托節目的情感和氣氛，並通過字幕、畫外音等可加快觀眾對節目內容的理解；鏡頭回放和慢鏡頭會提醒觀眾對細節的注意等。
所以，可中間究竟減去了什麼我們並不知道
過程是為結果服務，允許自由發揮，但是不一定會完全展現

以上。
劇本只有大體框架，中間自由發揮，剪輯有時候會由結局決定（如果嘉賓真的水的放不出水，那就在前面多給點鏡頭吧）
好吧感覺會被摺疊了。
我到底說了啥········

簡單的說，韓國綜藝是有劇本的。細說的話一可以追溯歷史，二也需要分類型討論。

暫且把韓國綜藝分為談話類節目（比如夜心萬萬，強心臟，radio star）、真人秀（比如我們結婚了，我獨自生活，以及最新的roommate），室外互動綜藝（家族誕生，runningman，無限挑戰），室內/遊戲綜藝（情書，x-man，藝體能）這幾類吧，下面細說。

早期綜藝以室內遊戲互動談話為主，無論對於節目組還是主持人而言可控性都比較強，劇本存在主要是主線引導作用。比如情書啊xman中的配對問題，男女嘉賓誰選誰基本都是事先約定好的，比如金鐘國尹恩惠，鄭允浩裴澀琪等等，節目組為了製造噱頭也需要時下大勢男女們湊一對。當然，偶像粉絲們不會一直買賬，配對也是需要與時俱進不斷更新的。xman的節目主題便是揪出間諜，間諜得知身份後如何行動，其他眼尖的嘉賓看出來也要玩玩推拉不直接戳穿，否則節目效果和笑果從何而來？

至於固定嘉賓（主要是gag藝人），他們在遊戲互動中的表現也是配合劇本烘托嘉賓的，不能表現太出彩蓋過主要嘉賓風頭。這也牽涉到角色定位的問題。以題主所說的跑男為例，隨著跑男本身節目進行方式的變化，每個成員的角色也在發展。不論金鐘國是不是偵探體質勝負欲超強，既然開始定位成肌肉男斯巴達，就必須配合定位行動且勝率頗高；後期則變身可愛國兒，背叛的受害者，贏面也小了。這其中很重要的原因就是節目組要求，配合劇本行動。現在的跑男每期會有多個競爭環節，每個環節贏要有贏的亮點，輸也要輸的好看，部分還需要兼顧日後節目安排（參見崔民秀系列）。另外由於節目拍攝耗時長且辛苦，但凡特輯，特別是電影電視歌手宣傳特輯，通常會安排相對輕鬆or為嘉賓放水的流程，以達宣傳效果（參見鄭容和歷次跑男）。

題主也談到，有時候感覺放水很明顯，或者有時感覺表演略假的問題。這一方面可以證明劇本的存在，一方面也反映出有的嘉賓不會演（然後你就看到他再也沒來過）。另外，據調查顯示這也與跑男在韓國播出的收視群體有關。（舌戰中說的）跑男在韓國播出時間是周日傍晚，同檔競爭節目是兩天一夜真正的男人爸爸去哪兒（這兩個誰先誰後記不清了，查證後再寫明），兩天一夜算是首開野外綜藝先河的，第一季的時候不要太火；真男和爸爸則是麵包車的野心之作，爸爸算專門主打全家族收看；跑男在收視率數據分析中一直比較穩定，偶有爆發偶有低落，平均維持在10左右，其中一個原因就是有小學生收視群體。各種超能力時間支配者什麼的在小學生中瘋傳，對他們而言，看懂節目流程或者知道誰故意輸顯然是奢求。因此跑男即使有時候「假」了點，也不會太大影響收視。

再說說談話節目和真人秀。韓國的真人秀有劇本，毋庸置疑，我結是最好的證明。除了事先分配的劇本，節目中引導流程的任務卡，隨行跟拍的作家們也會舉個大本本隨時指導（其他答主也說過就不展開了）。我結拍了四季，世界版也兩季了，之所以收視口碑差異比較大關鍵就在於劇本的好壞，寫的好的你不怎麼會演照著做也不至於太差，劇本寫渣了天王巨星也救不了，當然如果本身能有藝能感就更好了，加分誰不喜歡

談話類節目看似嘉賓自己講故事，其實也是有腳本的，只不過這個是嘉賓與作家們共同寫的而已。rs和強心臟這種，播出可能只有1-2h，錄製時間卻長達一天，而且在邀請嘉賓前要先了解他的故事，確保符合主題，確定嘉賓後錄製之前要re稿，即模擬提問和回答講故事，修飾潤色來確保效果，錄製時候會有臨場發揮，效果好了會保留不好還有剪輯這一法寶，所以但凡看到催淚或者催笑的基本都事先安排好了。（rs卡拉特輯所謂圭賢逼問荷拉荷拉扔水瓶然後哭也是有劇本的，且不說圭賢在mc中的定位並非此前劉世允的角色，單說後輩歌手對前輩不敬也夠毀人了，縱然當時現場都一副震驚的樣子，最多也只能表示有某一環節比腳本設定的誇張了，否則是錄製事故的話最後如何播出？）

韓國現在最新開播的綜藝向星葵和roommate也依然是有腳本的。洪秀賢和徐康俊，朴珉宇的loveline還有節目鼓勵出cp，都是明顯的設定（可以看做是sbs明星配對節目的復歸，也可以想想成被停掉的配對的升級版，畢竟明星比普通人心裡承受能力要強）。所以節目有沒有劇本不重要，演的逼真吸引人看就好了

答得略亂，如果日後有想到的再與題主交流好了

劇本應該是有的，但是劇本的詳細程度是要看情況。
先說說Running Man。RM裡面，每個人都有自己的定位，擁有鮮明的個性表象，肯定主要是為了節目效果，大家看著也精彩。宋智孝就曾經說過，RM裡面的智孝是她製造出來的角色。當然，也不完全是假的，MC們本身的性格在節目里也是有或多或少的體現。關於劇本，個人認為他們應該是有一個大概框架的，但不至於詳細到一句台詞一個動作，到了真正開始跑的時候你會發現這很難按劇本走。個人覺得沒必要糾結這個，畢竟追根揭底他們是一個綜藝節目，完全隨意的節目會顯得很混亂。可能到時候會有一群人各種吐槽了。然後是放水，看RM偶爾會有他們放水的感覺，只是沒在意，只要不過於明顯就行，而且在我的印象中他們經常贏來著，最後的撕名牌也撕得挺不容易。
我結，沒怎麼看過，但是對一個採訪很有印象，有記者問鄭俊英：「我結」中劇本占假想夫婦生活的百本比是多少？鄭俊英：有劇本，但我壓根兒不看。（節目組）也不說什麼，讓我隨便。（讓節目組）試試讓我跑馬拉松，（我）肯會打的逃跑的。有個性的孩子。其他就不評價了。

你可以去看看mbc去年拍的無限挑戰紀錄片，裡面對上班路上的mc們一一採訪了，他們都說除了劉在石，他們都不知道今天錄什麼，所以每次去路錄無限挑戰都非常的緊張。
不要懷疑mc們的默契成程度，那是他們做了很多年節目培養出來的。
至於你說的劇本，我覺得說成是台本比較好。即使是談話累類的節目，也只是把mc要問的主要問題和嘉賓想要要講的故事編排一下，因為不知道錄製的時候現場講出這個故事其他mc和嘉賓的反應效果好不好，效果不好完全可以編輯掉，沒必要絞盡腦汁更跟編電影一樣編劇本，這樣一周一次的節目，每次都還要編好每個人講怎什麼話，多累。
至於我們結婚了，出演者會和作家溝通說他們這一對要走什麼風格，是搞笑的還是真摯的，至於具體怎麼行動，還是要看他們的綜藝感。
說句不好聽的，韓國藝人跟電視台比起來地位是非常低的，你沒有綜藝感，換掉你就是了，為什麼要每個禮拜寫篇電影劇本跟給你演？你算老幾？

室內或談話或真人秀那些我不看所以不了解，就不說了。我就說我自己看的幾個戶外遊戲類節目吧（running man,無限挑戰）。。我也同意一些樓上，比如RM里有時候應該是會為了讓整體有趣完整甚至只是能夠進行下去，或嘉賓太大牌那種，會有讓嘉賓和放水甚至指示下一步最好怎麼做的情況。。可以理解，並不是競技類，不是只為了贏，而是為了好看有趣。

很多人不了解」作家「」PD「的具體職責，會誤解為」作家「就是我們理解的寫作，編寫的意思。導致現在不少人誤認為」真人秀都有台本劇本，明星只是背台詞演戲「。這種觀念很傻。。

「作家」和「PD」是一個團隊，薪水可以說能佔到韓綜預算差不多三分之一，因為他們才是節目的靈魂！比主持人嘉賓說不定都貴。「作家」和「PD」主要負責設計節目台本，大綱，也就是流程，流程中的每個環節，環節的每一步。設計遊戲，遊戲細節，並且會經過反覆設計推敲和實驗。好不好玩，好不好看，完不完善，成員們能不能夠完成等。像running man和無限挑戰那樣的戶外綜藝有時整期節目是有一個主題在的，框架背景這些都需要事先進行調查研究和創作。

另外「作家」還會設計角色，就是主持人在節目中表現出來的個人特色，比如愛罵人啊很兇啊愛吃啊蠢貨角色啊黑洞啊背叛者啊能力者啊體弱者啊嘚瑟者啊對立者啊甚至loveline，還有成員自己特有的外號等。比如李光洙的外號「長頸鹿」還有「周一情侶線」就是「作家」想出來又進行的不錯就繼續下去的。沒什麼反響或觀眾好感的角色和loveline會無疾而終。角色也不會一成不變，一段時間後可能觀眾厭煩了沒好感了也就會慢慢嘗試其他角色。當然了老練一些的綜藝人自己就能在不同節目中創作和走出自己的角色，不需要完全靠「作家」來給你設定。我沒了解過韓版爸爸去哪兒或超人回來了，但邏輯上來說有孩子的節目至少每個小孩的角色特色應該不用設定，就靠孩子們天性發揮了。。。招愛還是招罵靠他們自己。。。。（當然還有惡魔剪輯。。。。。- -）

也就是說，實際上和一部分人誤會的「劇本論」不同，還恰恰相反：只有除去成員們嘴裡說出來的話以外的，才是「作家」和「PD」的工作和編排內容。（你想啊畢竟韓綜每期節目都拍至少一天，最後才剪出一個多小時，那麼多成員，即便大部分說的話都無趣無聊，總歸能剪出能用的湊滿一期。這可比所謂「背誦寫好的台詞和演戲」去一遍遍NG達到預期效果，要快和輕鬆方便的多。對觀眾和電視台來說也能檢驗成員的綜藝藝能感，即是否適合綜藝。因為這個決定著你的放送份量，綜藝可不是光靠臉和名氣就能撐下去的。要是你藝能感差沒亮點，自然被剪輯掉很多，就沒放送量，也就沒了綜藝這個飯碗。）

另外，總「PD」還相當於整個節目的運作人和現場監製，要管理整個團隊，手下有其他資歷淺的「PD」，還有FD和AD等副手和助理一樣的手下。一個節目只有「作家」、「PD」、FD、AD最多十幾個人是電視台正式員工，其他攝影師燈光師錄音師保安雜工等等幾十個現場工作人員都是外包公司或自由身/臨時工。所以咱們中國這幾年的綜藝節目不管正版盜版，都能看見韓國攝影師團隊。其實他們本身就沒有版權利益衝突，只要檔期配合，花錢就能請來。某些沒買過版權的盜版節目的粉絲就別說什麼「明明有韓國原節目來的攝影師啊才不是盜版呢~」_(:з」∠)_。。。。（當然有些節目是乾脆高薪挖來韓國PD或作家的這事另說。。畢竟咱們電視台有錢肯砸，人家也要養家糊口。。。）

再再另外，PD還有個職責，就是和攝影師一起跟拍成員嘉賓時，在邊上做記錄。比如，某台機幾號帶子幾分幾秒處有一個亮點，笑點，梗，大概什麼內容，可用。這樣後期才不必花費大量人力時間去全部看一遍去自己找，也能防止漏掉亮點，在一兩周內就能權衡份量取捨討論完畢後，配上字幕音樂剪輯出來。

（以上介紹僅指韓綜，以及部分可能並沒有在編排明星台詞或安排遊戲結果的國產綜藝啊。。雖然並不了解所有國產綜藝並對我看過的幾個均抱有懷疑。。。）

那個叫台本，不是劇本。所有人首先都需要大致了解一下節目的流程。

可以肯定的回答你，有劇本！不是某些節目或者某些環節沒有，而是全部都有！
韓國綜藝能大行其道，源於三個優勢：①事無巨細的細節處理；②全民娛樂氛圍；③牛逼MC的把控和引導能力。
就你說的劇本而言，節目的參演者在出演之前是會收到「台本」的（當然，也可能只有MC有，這就是MC的把控能力，根據台本來引導全場）。
另外，如果你多看一些韓國綜藝節目會漸漸發現，所有節目在錄製過程中都有所謂的「作家」全程參與。如果是在固定場景，「作家」們會坐在參演者的對面（攝像師的前下方）把節目錄製當中需要提示參演者的內容隨時寫到白紙板上，舉給他們看；如果是移動中拍攝，每個參演者都會有至少一個PD+一位「作家」，也是同理。
韓國節目之所以看起來很即興很自然，這和他們及其專業化的製作流程和「作家」們的努力分不開的，當然，也和朝鮮族這種民族本身的特有的天賦分不開的（反正我個人感覺，不論內地如何引進和學習韓國節目的製作方式和流程，到頭來還是沒辦法做出那種自然搞笑的氛圍的，因為我們的整個社會形態和民族特點，決定了我們無法誕生類似於劉在石、姜虎東這類MC人才的，而一檔綜藝節目的成功，是離不開這些MC的把控、引導和發揮的）。

是有類似的東西的，但不是劇本，叫…台本？其實你想想綜藝錄的時間比較長，你不可能讓工作人員和主持人現場整期綜藝，他們會提前想好流程，為了綜藝效果可能也會想好一些細節來增加笑點，也會提前告訴主持人大概流程是什麼，但僅此而已，他們就像給綜藝骨架，而笑星讓綜藝有血有肉。如果是劇本的話，就不是綜藝而是拍戲了，那麼所有的演員都能當笑星當主持人了

是有的

是的，大多數都是的，就算我們看的好像是臨場發揮的，但一般都是有劇本的，因為如果沒有劇本得話是很難做成一個節目的。

Runningman沒有劇本，經常有嘉賓抱怨上節目之前以為有劇本結果什麼都沒有，自己都不知道該怎麼做。例如沈恩京、韓孝珠等等。

肯定會有，沒有劇本是不現實的，畢竟節目和來的嘉賓都是有利益關係的，為了嘉賓，適當還是要設計下。。

有的，但不是劇本，最多就是流程、地點和時間段的掌控，但拍攝時所有的人物設定，遊戲過程，偶爾的一些拍攝點的交涉都是主MC和副手們去玩去鬧，看多了韓綜你會發現很多時候rm和無挑的拍攝點都是突發性靠劇本是不可能的，有的時候會隨便進一家店買東西的任務，這不可能安排好，安排好的話鏡頭裡不會有路人的