交響樂團演出時打擊樂聲部應如何分工？

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交響樂演出時經常看到打擊聲部中一個人負責好幾樣樂器，是因為這些打擊樂器間沒有重複小節？還是因為人手不夠？

卸腰。

一般管弦樂作品在寫作時會安排兩到三個打擊樂手。每個樂手分別負責一到兩件大件打擊樂器以及若干件小件打擊樂器。不是打擊樂器沒有重複小節，而是作曲家在寫作的時候就會做到統籌規劃，讓兩三個打擊樂手發揮最高的效率，在不同的地方用不同的樂器。其實，某些作品用到的打擊樂雖然多，但是同一時刻用到三件打擊樂器（即需要三個打擊樂手同時演奏）的機會可能也並不多，同一時間用到三件打擊樂器，效果應該就會很好了，並不是打擊樂器同時使用的件數越多，效果越好的。

這個是看曲目的。歐洲的國家交響樂團一般是兩個定音鼓（或者一個），一個Soliste（行政權力和定音鼓一樣，負責高難度的樂器，有點像聲部長的這樣一個職權），兩個小打這樣的配置。有時候曲目打擊樂戲份多，會外借。

跟你按照樂團人數來確定打擊樂手的都特么是業餘的

首先，定音鼓一般是一個固定的人來敲，這個人稱之為打擊樂首席，也有樂團把定音鼓這個職位分開單獨算，這個人一般是樂團打擊樂組綜合能力最強的那個人，很多時候會負責對整個打擊樂組的協調與音色做要求

然後小軍鼓，這個人一般樂團中是打擊樂聲部長的身份出現，也有職業樂團對這個聲部長的概念很模糊，如果是，那他就來做打擊樂組除定音鼓以外其他人員的協調樂器安排

還有一個旋律打擊樂手，就是很多回答的人所說的，馬林巴，木琴，鋼片琴，管鍾等等，其實交響樂團用馬林巴很少，如果有人說馬林巴和木琴一樣，叫他滾粗，不懂別裝

一般較為固定的就這三個人，但是除定音鼓外基本並不是一定固定的，具體要看樂團排練的曲目

樂團的常任一般是五人，而且有的時候的曲目需要十個人，那可能就需要外援

手機打先說這麼多，有問題，直接問

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因為根本不需要那麼多人，交響管弦樂團一般曲子三四個人足夠了，不過現代的樂曲、交響管樂團的也許會多一些。作曲家會安排好讓這幾個人發揮最優的效果。試想一下，好幾個人同時丁玲桄榔的敲打擊樂是怎樣一種感受。

120人或以上的管弦樂隊打擊樂聲部應在8至10人，固定的打擊樂器一般有定音鼓、大鼓、小鼓，通通鼓，馬林巴等。

定音鼓要求一人，且空閑時間較少。大鼓一人，空閑時間多，這時候就可以兼職鈴圈，沙錘，三角鐵等。

小鼓和通通鼓一個人負責，即架子鼓譜子也可以。

馬林巴一人，還有鋼片琴，顫音琴和管鍾。看具體曲子了。

像鑼，鑔，棒戈鼓，康家鼓等小型打擊樂，一般編曲部分比較少，這些打擊樂器的分配基本就四個字。

誰閑誰來。

除了部分樂曲會單獨有打擊樂solo的樂章，絕大多數情況下打擊樂器並不會有全體同時發聲的機會。

最常見的，亦即人數最多的，如雄壯的樂章（樂曲開篇或結尾部分），基本配置為：定音鼓，大軍鼓，小軍鼓，（這兩人多組成CP，共用同一張譜子，多為前後半拍的配合），大鑔/吊鑔。配置為4人（參考《加勒比海盜》高潮部分）。

輕快的樂章，會需要用到鈴鼓，沙錘，Agogo，三角鐵等樂器，而此時很少再會用到大鼓、小鼓，大鑔等，也就是說，上面的那幾個人進入這一樂章後就可以換樂器了。

舒緩的樂章，大多用到三角鐵，音束，同理。偶爾會出現一小節吊鑔的滾奏漸強以加強。人的配置同上。

在這兩種情況下，定音鼓的運用不是絕對的，基本上有小件樂器時，定音鼓都會有需要演奏的內容，充當必要的低音擔當。但也不是絕對的，有時定音鼓的譜子上也會出現鈴鼓/三角鐵的部分，這就是說，這些打擊樂器需要定音鼓手來兼職。特別地，很容易出現整個打擊樂聲部只有定音鼓一個人在戰鬥的情況，因為最不吵而和諧。

還有一些具有特色的打擊樂器，會在比較大配置的樂曲中出現。如康加鼓，邦戈鼓，甚至非洲鼓，中國打擊樂器（如小鑼小鑔，排鼓，中國大鼓，拍板，木魚，碰鐘，串鈴，大海鑼，雲鑼，十面鑼等等等等）自然是在有特定情境的音樂環境下運用，參照如《五聲神韻》---王和聲。一般出現這種不常見的打擊樂器時，打擊樂聲部的人員配置就不能按平常的標準進行了，視曲子的龐大係數而定，可能會需要外借打擊樂手，或者讓別的聲部的演奏人員臨時兼職，（例如民樂交響樂《雪鄉》選段中，有一段打擊樂合奏是重現東北農民收割麥子時的場景，除了本身就有的打擊樂手們，剩下所有的樂團成員都拿起鼓槌敲打、刮「竹簸箕」，模仿麥子在簸箕上顛簸甩乾的聲音，此時全團的樂手都是打擊樂手。）當然最常見————實在不行只好割捨不必要的打擊樂器，選不得不打的。

另外，單獨來談一下打擊樂中的旋律樂器，如馬林巴，木琴，鋼片琴，顫音琴等等，這些樂器當然都歸屬為打擊樂！一般會在旋律性很強的樂曲中運用（甚至SOLO，參照《音樂之聲》選段），或者在樂曲的開篇作為引子（鋼片琴，顫音琴使用居多）。這種旋律樂器往往也是同傳統打擊樂器如小鼓，大鼓不同時出現的，所以可以互替。

最後來說一下架子鼓/爵士鼓，看名字就知道會在哪種風格的樂曲中出現，爵士，流行（如《我心永恆》）居多，此時傳統的打擊樂器，如小軍鼓，大軍鼓等等就不是那麼使用頻繁，因為也有重複的嫌疑。

綜上，最最最常見的情況是：一人定音鼓，一人小鼓，一人大鼓，一人鑔。剩下的時候，如果一首樂曲里有其他打擊樂器出現，就只好靠打擊樂手在台上走來走去完成了。一個打擊樂手在一首曲子里兼7件樂器的情況也不是沒有。這也是考驗樂手水平的時候了。

所以，這也體現出鼓手與打擊樂手的區別。一個鼓手如果是流行樂隊的鼓手，那他可能確實就只會打架子鼓。如果一個鼓手是樂團出身（管樂也好，民樂也好），那麼他在會打架子鼓的基礎上，還會10幾20幾件打擊樂器，也就不足為奇了。

打擊樂人手不夠其他聲部也可以客串的，比如今天就看到彈古鋼琴的去敲鈴鼓…

國內樂團配置根據規模大小都有點不同，比如我所在二線省會省交是定音鼓當打擊樂首席，聲部長的概念很模糊，要說聲部長肯定就定音鼓了唄。由於人數較少偶爾還需要民打友人來客串一下，比較閑的小號圓號偶爾也會客串。再比如友團某音團是定音鼓首席和打擊樂首席是分開的，他們團人多。當然我是敲小打，除了定音鼓和小軍鼓外樣樣都要敲，如果一首曲子需要使用的樂器比較多，都是兼著敲的，一人看兩份譜子甚至三份，小打一般不會從頭到尾都有，兼著敲沒什麼問題。有些有衝突的地方適當省略。

感謝邀請。
有的是作品裡作曲家會安排，有的是指揮排練的時候會安排，打擊樂聲部裡面也可以安排，每人負責幾種。反正一般打擊樂之間是互相穿插演奏，大軍鼓什麼的也不可能從頭打到尾。