如何評價小澤征爾？
本身水平是超一流的大師，是可以和不久前去世的阿巴多相比肩的，這樣來看，現在活著的人當中排第一第二也是沒有什麼爭議的。
更加難得的是人品實在太太太好了，跟另外一個領域的大師宮崎駿一樣，都是這世界上極少的站到了頂峰卻懷著完全的慈柔盡全力去幫助他人的人。說真的，我以為他們已經是我們這個日漸冰冷的荒漠世界當中的基督耶穌。
或者真的是日本人做什麼都能做到極致，要當好人就能以極致的熱情去貫徹。
在小澤征爾舞動著魔幻動感雙手的瞬間，音樂的靈魂已經站在了我們面前。 1994年，著名指揮家小澤征爾回到出生地瀋陽，他決定指揮遼寧交響樂團上演《德沃夏克第九交響曲》。 樂團團長後來回憶說：「第一天，在排練完第四樂章快板後，小澤的臉色驟然沉了下來，緊皺眉頭，低沉地自語道：怎麼會這樣？這樣的樂團怎麼去演出？忽然，他將指揮棒重重地敲了一下樂譜架後說：從明天起，我們進行個人演奏過關訓練。我當即懵了。這等於在說，每個人需要從基本功訓練起。這絕不是大師級指揮家做的事。這時，等候在演練廳的地方官員要與他商量安排接見和宴請事宜，小澤一一謝絕。他說，我這次來只有一個目的，就是送給瀋陽市人民一台滿意的交響樂。我不想見任何與音樂會無關的人。 「此後，每天訓練6個鐘頭。到了第三天下午，小澤實在太疲勞了。他先是蹲在地板上指揮，後來，乾脆就跪在地板上指揮，臉上的汗水揮灑在樂譜和地板上，他一次次地糾正第一小提琴手，可還是難以過關。望著大師被汗水浸透了的頭髮，一臉的疲憊，第一小提琴手心中難受極了，先是流淚、抽泣，後是失聲哭了起來。『大師，對不起，您另選他人吧，我不行。』在場的人都以為大師會發火。不料他卻十分平靜和悅地說：你行，只差一點點。請再來一次。當她拉完一遍，大師捋起頭髮：謝謝，請再來一次好嗎？就這樣，當第一小提琴手過關時，她已經泣不成聲。大師大口喘息著接過毛巾笑著說：你們都行，誰也沒有理由泄氣……」 除了天分，小澤擁有更多的是勤奮。日本作曲家武滿徹曾經在小澤寓所住過一段時間。目睹了大師的勤奮，他說：「每天清晨四點鐘，小澤屋裡就亮起了燈，他開始讀總譜。真沒想到，他是如此用功。」原來，小澤從青年時代就養成晨讀的習慣，一直堅持到今天。 「我是世界上起床最早的人之一，當太陽升起的時候，我常常已經讀了至少兩個小時的總譜或書。」小澤說。
上面這段是從百度里粘貼來的，是真實的事情，我覺得就這麼一件事，所有的中國指揮家，沒有一個能做到的。
樓上有答案說小澤停滯不前的，覺得十分搞笑，不清楚從哪裡抄來的？達到了巔峰的指揮和樂手，除了技巧日臻完美，探索新的表達，風格已經非常穩定。這種時候，再來個技驚四座已經不可能了。那是新人橫空出世才會發生的事。小澤征爾個子不高。
站在舞台中央的時候，那神情，就像買菜回來的路上，不小心闖進音樂會場的一個小老頭兒。
面前是泛著冷冷高雅光澤的樂器，黑色西服們一塵不染。
小澤的灰白頭髮亂蓬蓬的。
他輕輕抬起手，沒有任何形式感，笑眯眯著，演奏開始了。
還是像在剝秋天的豆莢，逗樓下的阿貓阿狗。
單薄的黑色褂子，隨著奇怪的手勢活了一般輕輕動起來。就像一抹午夜詭譎的風流進擁擠的演奏大廳。
於是嚴肅的樂師們表情也一點一點鬆了下來。
扶著大提琴像是在舞一曲華爾茲。
那抹調皮阿。像一根橡皮筋，皺巴巴的臉上彈來彈去，讓人忍俊不禁。
這之後，卻又慢慢感受到一種奇怪的感受從足底通至咽喉。直到頭皮發麻。
好像雜亂無章。又好像有不盡玄學。
好像不正經。又好像完全融進樂章里，樂人合一。
讓人擔心他從舞台上摔下去，實際上自己已經陷入這個看上去奇奇怪怪的小老頭兒設下的陷阱。
笑淚與共，混沌清醒。
忍不住嘆口氣。
敗給他了。
在近代世界樂壇上，有許多傑出的指揮家，如卡拉揚、奧曼第、小澤征爾、勃拉姆斯等，都是譽滿全球，他們的地位甚至超過現代的作曲家、演奏家和歌唱家。這是為什麼呢？因為對樂隊的指揮也是音樂的一種詮釋和再創作。指揮家詹姆士·列文曾說：「指揮棒也是一種樂器。」有人說，聽音樂，就可以知道指揮的性情修養。
1978年，小澤征爾到北京中央音樂學院訪問，聆聽二胡獨奏《二泉映月》。小澤掩面而泣，從坐著的椅子上跪了下去，他虔誠地說：「這種音樂應當跪著，坐著和站著聽都是極不恭敬的。」
「音樂想必是一種更純粹、更內省的東西。至少不會輕易將音樂與有形的「物」聯繫起來，或許還認為兩者有極大的差異。不難想像以這種方式與音樂結合，想必更自由，也有更大空間。或許有點接近不依賴翻譯，直接從原文閱讀文學作品的樂趣與自由。」
——村上春樹《與小澤征爾共度的午後音樂時光》
小澤征爾的中國緣
http://www.sina.com.cn 2008年11月26日10:06 中國新聞周刊
小澤征爾為中國音樂事業所做的推動，將超越他在2005年維也納新年音樂會上的那句「新年好」的中文問候
本刊特約撰稿/唐若甫
2006年10月的北京，日本指揮大師小澤征爾帶來了他的「音樂塾」，開始在國內巡演羅西尼的歌劇《塞維利亞的理髮師》。小澤征爾的「音樂塾」有點像一個專門為年輕人開放的國際音樂短期集訓班，集中了32名中國學生。
那也是記者第一次近距離接觸小澤征爾。在中國人民對外友好協會古色古香的洋房內，小澤征爾在一群日本贊助商和貼身侍衛的簇擁下走進了新聞發布會
大廳。他習慣性地將眼鏡掛在胸口，穿著一身和他的拖把髮型相配的著裝，用緩慢的英語、德語和抑揚頓挫的日語回答著媒體的提問。他時不時戴上眼鏡，翻看桌子
上的文書，隨後從鏡片之上冷峻地查看四周動靜，彷彿是黑暗中投射出的1000毫安綠色激光，讓人為之一振。
讓中國人難以忘懷的是，2005年維也納新年音樂會上，小澤征爾在《藍色的多瑙河》小提琴序奏後的致辭時間，用中文「新年好」向全世界問候。那3個字遭到日本右翼組織的攻擊，也使那年的維也納新年音樂會在中國人心中留下美好的回憶。
小澤征爾與中國的關係源遠流長，一直為樂迷和大眾傳頌。從1978年小澤征爾首次在中國指揮算起，這位知名的指揮家來華正好10次。這大大超越了任何一位世界級指揮家。然而，他對中國音樂界的意義，遠遠不能以簡單的數字和場次來衡量。
小澤征爾與波士頓交響樂團聯合錄製過一張唱片，唱片中收錄有吳祖強的琵琶協奏曲《草原小姐妹》，劉德海演奏琵琶。此外還有劉詩昆演奏的李斯特第
一鋼琴協奏曲和蘇薩的《星條旗永不落》。這款唱片錄製於1979年4月，小澤征爾邀請劉詩昆與劉德海訪美與波士頓交響樂團合作錄製。
當時中美剛剛建交，雖然由之前1973年的尤金·奧曼迪和費城管弦樂團訪華做鋪墊，仍然需要一場慶典音樂會。小澤征爾向美國政府主動請
纓，1978年6月帶領波士頓交響樂團到訪中國。訪華期間，小澤征爾聽到了姜建華演奏的《二泉映月》，感動地流淚。大師掉淚究竟是緣於傷感還是激動，抑或
是對中國元素的親切，無可推測。但這一場景確實流傳了下來，並得到了韓中傑等前輩目擊者的證實。小澤征爾非常欣賞姜建華的演出，還將他帶到美國巡演，可以
說掀起了第一股二胡的國際風潮，而那是在「女子十二樂坊」叱吒風雲前20多年。
如果說《二泉映月》尚屬民樂，那小澤征爾對於吳祖強的《草原小姐妹》的推廣可謂不遺餘力。他1978與1979年兩次訪華均指揮了此曲，還在美
國與劉德海錄製此曲。作曲家吳祖強回憶道：「我和小澤征爾結識是因為訪問中請他聽了中央樂團排練我的弦樂合奏《二泉映月》及《草原小姐妹》，他聽後十分激
動，隨即提出希望再次來華指揮中央樂團演出這兩部作品。這一想法在他1978年5月第二次訪問北京時順利實現，也令人驚訝地反映出他對中國音樂風格和內涵
的深刻理解與敏捷反應。」
1980年夏天，波士頓交響樂團再度邀請了劉德海、劉詩昆以及姜建華和中央樂團指揮家韓中傑赴美國坦格伍德夏令營，除了保留曲目，還演出了吳祖強為劉德海改編的琵琶與管弦樂隊協奏曲《春江花月夜》，以及為姜建華改編的二胡與管弦樂隊《江河水》。
也許無從得知小澤征爾對推廣中國音樂而作的努力是否被整個世界所認同，但有一點不可否認。1981年當柏林愛樂樂團與卡拉揚向中國元老指揮家黃
貽鈞發出邀請時，黃老先生指揮柏林愛樂樂團的三場音樂會中曲目亦包括劉德海演奏的《草原小姐妹》。這是《草原小姐妹》第二次響徹世界級音樂殿堂，被世界級
樂團所演奏。從這點出發，《草原小姐妹》已經擁有了和維也納愛樂樂團、阿巴多及費城管弦樂團、奧曼迪演奏的鋼琴協奏曲《黃河》一樣的國際地位。
除了在80年代早期將一批中國演奏家帶向世界舞台之外，小澤征爾將培養中國音樂家視為責無旁貸的使命。在指揮方面，中國指揮家邵恩、陳佐湟、胡
詠言都不同程度地接受過小澤征爾的指導，拜他所賜。在其他樂器方面，他與羅斯特羅波維奇在2000年9月訪華，開辦了一系列大師班，包括指揮和大提琴。大
提琴家趙靜也是小澤征爾「伯樂識馬」所為。
著名樂評家劉雪楓對小澤征爾的技術境界和對中國的貢獻曾評價說：「小澤確實為中國的音樂事業做了大量事情，特別是交響樂團建設、音樂學院師生培
養、中外音樂交流牽線搭橋等方面，事必躬親，無微不至。儘管後來他在藝術上止步不前，既無法使可塑性極強的維也納愛樂呈現小澤之聲，又不能將日本的樂團脫
胎換骨，但他還是因為多次訓練中國的青年樂團卓有成效，而繼續無損點石成金的音樂魔導師稱號。」
「停，剛才那一小節再奏一遍。」小澤停止揮動指揮棒，低頭冥思了兩秒。突然，他轉過頭，面朝評委，但眼光眺向了觀眾。「樂譜有錯！你們給我的是一份錯誤的樂譜！」全場嘩然，寂靜了一片。小澤征爾完全轉過身來，他的眼光望向了評委，並拭去了眼角的汗水。評委都站了起來，鄭重宣布：「樂譜沒有錯，是小澤征爾的錯覺。」
當代優秀的指揮家之一。
我覺得他的指揮很有帶入感，比如不是特別懂音樂的人，看到他的指揮後，也會覺得這首音樂一定很好聽
他是令世界仰慕的超高水平指揮大師，他指揮不用指揮棒，不看總譜，他用身體來表達音樂的靈魂，他就像一個指揮千軍萬馬的將軍，氣勢恢宏亦生動，他不亞於當代任何一位指揮名家，恩
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