日本美學中對極簡的理解和北歐設計風格中對極簡的理解有何不同?
壹間君又來了，上次壹間君回答了一個問題是日系極簡和北歐極簡的家裝問題，有談到日本極簡和北歐極簡的差別。今天看到這個問題，壹間君就再深入擴展一下這個回答，如果大家喜歡的話不要吝惜你的贊，給壹間君一些小小的鼓勵吧！！！！！！！
表現在他們的產品設計上：
表現在他們的產品設計上：沒有更多的裝飾，只保留了功能。
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無論是藝術的變遷、設計的變遷、均源於不同地域之中的思想變革。在不同地域之上，生長出了不同的自然環境、人文環境，人們每天所見所想不同，自然設計出的結果亦不相同。對於兩種極簡設計的理解，推薦兩本書
《我決定簡單地生活——從斷舍離到極簡主義》
作者佐佐木典士
《北歐風小宅設計（全彩）》
作者:久保田由希，冨田千恵子
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想想muji和IKEA的差啊……也許沒想到
日式極簡風格給你裝下來整個人都清凈寡慾了，收到唐朝傳過去禪宗的影響，說白了就是更多的體現了（宗教）信仰。
北歐則是實用藝術，注重質感和顏色，精簡兩個字概括下來再好不過。風格是受了現代主義包豪斯主義的影響，加上歐美人追求的生活態度是自由，所以說下來是種生活方式。在空間里有可以隨時做加減法的妙處（好比說你換掉幾樣傢具/空間風格就又變成了另一種意境/無界限的）。
……
共同點：大平牆、大白牆（北歐的牆頂面又不是完全沒線條的......）
--------------------一年後------------------很矛盾，作為一個「反極簡」主義者，秉承著主客觀結合的原則，粗淺談一下我所理解日式極簡與北歐極簡風格的區別
1)色彩和材質
2)大感覺（情感）
-------先從情感開始，如果將風格具體到人，為了更好的理解風格給人帶來的感受，我挑了一些服裝模特的圖片/可以充當室內軟裝風格側面體現,那日式極簡的級別大抵是
這樣↓↓
或是這樣↓↓
棉 -&>麻 -&>亞麻
這算是一個很有趣的命題，同樣是文藝女青年，有清新脫俗的（日式），有自由洒脫的（北歐）。之前我說日本人造房子受到的是唐朝的影響，糾正，其實應該是更早，早在魏晉時期，中日雙方交流就已經開始 -&>儒學開始被嫌棄 -&>多元化文化形成 -&>社會動蕩 -&>玄學思想也在這時候應運而生 -&>山水田園詩人出爐，鐺鐺鐺，在文化與政治相互影響的作用下，美學領域也發生了改觀 -&>追求「天然去雕飾」這樣一種「清」「虛」「簡」的本質樸素美，是的，本質樸素
再把感情予人，日式極簡女郎，我認為是這樣：瘦的超凡脫俗、幽靜、溫柔，誠然她不漂亮，她用心生活，欣賞秋天落葉，她追求貼近自然的感覺，始終對生命保持愛和尊敬，感受一下，同時帶來的其實還有有疏遠和冷漠（≧"?"≦一種走心的樸素）（Need nothing）
時尚即是藝術，看到雜誌圖街拍圖的你難免不禁想發問，為什麼這件、這件、這件我都有同款，卻穿不出如此感覺。（面子打造風格，里子塑造靈魂。）不是說你不好，連模特都要casting，然後由造型師量身搭配打造的啦！接著再來看下北歐極簡女郎這樣↓↓
日式傢具推崇自然環保材料木、藤、竹。作為一個獨立教派「宅寂教」存在，其宣揚的教義是清心寡欲（清淡）不加調料，猶如一碗原味湯粉。什麼素食者啦！茶師啦！陶藝家啦！還有那些搞斷舍離的，統統被其收入門下。
但對我這種各方面慾望比較旺盛，喜歡吃麻辣牛肉粉的人來說不管用，是要擺手拒絕的。
木頭顏色一個舉例↓↓
水曲柳飾面板：傢具用大芯板等細木工板打底，飾面板貼皮在表面漆裝飾作用（造價較低）
水曲柳指接板：實打實的實木，做完直接索色。（用膠量比木工板少得多，環保升級）
題外話提一下這種還沒時興起來但潮又環保的板材（奧松板），可以做牆體飾面，櫃體櫃面
除了原木、就是MUJI布料（棉布、粗布、麻布）↓↓
其實還有一個重要"材料"：人照光 在我看過的一些令人彈眼落珠的拍手叫絕的的室內空間里，無疑在用光上非常考究。
那？什麼樣子的天花是站在了日式的對立面？花式吊頂！於是乎採用軌道及埋入式射燈、筒燈成了摩登一族的不二選擇。燈光打造情調，接著就勢探討一下色溫。一般來講，家用照明設備大部分區域色溫一般控制在3300K以下。色溫就是光源的溫度，以K為單位。本人提倡選燈具不只要滿足顏色（紅白藍黃blablabla),最好在2800K&>4000K之間的樣子。什麼個概念，數值低一點呢，適合安裝在照明需求那麼強的次要活動空間（憑業主決定），更親近，舒適。到了4000K呢，就比較中性了，也就差不多等同MUJI專賣店的亮度了（但還是一點點偏黃），亮堂，足夠照亮空間。
:彈眼落睛
日本靜、寂、空，富有禪意，北歐純粹、洗鍊、樸實親近自然。
日本美學與北歐設計風格是兩個不同屬性的範疇，兩者對極簡的理解嚴格來說是不可比較的。題主應該說清楚要討論的是「美學」還是「風格」。太籠統的話會造成很多混淆，也就無從討論了。
日本極簡美學的理解是源於對禪學文化的解讀，MUJI的藝術總監在Objectify這部工業設計紀錄片中提到過。我的解讀是，首先，這種美學是一個生活態度和思維的衍生品，是對簡單生活的崇尚對樸素的欣賞而衍生出來的，根本在於人對生活的態度。MUJI的好也主要在於他的生活產品。表現到藝術上看，它像俳句那樣，幾句話把你帶入意境，完全感觸不到。其實這種文化在中國古代山水寫意中也有非常好的體現。
而北歐的設計我覺得是現代美學發展下的產物，是人類社會文明發展的自然產物，查閱了知乎和百度發現，主要是由於四五十年代大工業製造材料的發展，材料本身簡單化，同時大規模製造產品，希望模具簡單化可移植性強，提高生產效率，建築房屋也是。所以極簡是一種有些無奈的舉措，但是適應了時代。同時，當時民*主*化進程帶來設計也變的*民*主*化大眾化，設計從貴族生活變成大眾話題，那很可能就是，設計師們發現從簡單處才能符合更多的人的審美，這是我自己猜測的。
最後，在現代社會，信息溝通，東西方文化交融，導致這兩種出發點不同的設計風格也在博採眾長，會有一些融合和交叉。
我感覺，設計是工業和文化的結合，此處好像得到了印證。提起極簡，很多人腦海里馬上想起了 IKEA 和 MUJI。它們用簡約素雅的設計俘獲了一大批現代文青，許多人甚至將它們視作理想生活的格調樣板。
但是喜歡歸喜歡，你真的能分清以 IKEA 為代表的北歐風和以 MUJI 為代表的日式極簡風嗎？
▲ IKEA 家居樣板間
▲ MUJI 家居樣板間
大眾對於設計常識的模糊認知，譬如對設計風格描述辭彙的匱乏，導致了他們其實可以體會到各種不同的設計感覺，卻無法描述出那些微妙的情感與體驗。
所以那些輪廓簡潔乾淨、配色素雅的設計就被加上了一個概括性的標籤「極簡主義」風格。但其實這樣的一概而論，反而阻礙了我們對每種不同設計風格獨特個性的欣賞。
北歐極簡風
通常定義的北歐極簡風格，指的是芬蘭、丹麥、瑞典、冰島和挪威這 5 個國家設計作品所呈現出來的整體特點 —— 簡潔明朗的線條，將功能最大化，造型最簡化。
20 世紀中後期，人們厭倦了極簡主義風格的設計，認為它「乾枯乏味、沒有人情味、缺少人文關懷」。正是北歐風的設計，在功能主義和極簡主義盛行的當時，給人們帶去了盼望已久的溫情，讓他們想起了二戰前溫暖的家庭氛圍，因此也被稱為「有機主義設計」及「斯堪的納維亞設計」。
▲ 丹麥新銳家居品牌 Hay
▲ 丹麥代表性家居品牌 Muuto
▲ 丹麥代表性家居品牌 Ferm Living
IKEA 是一個來自瑞典的傢具品牌，也是人們熟知的「斯堪的納維亞設計」風格的代表。 相比較通常被說性冷淡的 MUJI，以 IKEA 為代表的北歐設計在色彩的運用上豐富、飽滿、張揚，在硬裝和軟裝上材質的選擇上都更加活潑自由 —— 木質、鐵藝、亞克力、不鏽鋼、玻璃、棉布、石材、撿來的樹枝… 似乎沒有什麼是不可以的。
▲ IKEA 產品一角
▲ Hay 產品一角
▲ 丹麥創意家居品牌 GUBI 產品一角
北歐設計的極簡最早起源於對自然材料的尊重，傳統的北歐手藝人對任何的人為裝飾都極度克制，這就是北歐簡約風格的雛形。而在其後續發展中，吸納了包豪斯功能主義的部分理念之後，它的設計風格更趨簡約及實用。
▲ 瑞典家居品牌 Swedish Ninja 產品一角
▲ 瑞典家居品牌 Norrgavel 產品一角
▲ 瑞典家居品牌 Lene Bjerre 產品一角
大白牆、原木傢具、灰黑軟裝，基本上就是北歐家居的標配組合，這點在北歐設計品牌 By Lassen 里體現得尤為徹底。 黑白灰以及原木色是北歐家居設計的主流色調，或許這正是許多人會將北歐設計與以米色加白色的日系家居設計弄混的主要原因。
▲ 丹麥極簡主義家居品牌 By Lassen 產品一角
▲ 丹麥家居品牌 Bo Concept 產品一角
▲ 丹麥家居品牌 Broste Copenhagen 產品一角
但北歐設計除了黑白灰與原木色外，也會有各種鮮亮的色彩出現，給人乾淨明朗之感。
這正是因為「斯堪的納維亞設計」風格內里宣揚的人文關懷，避免過於刻板和嚴苛的幾何形式，既注重功能與生產工藝對產品的要求，又不忽視形式對於人們生活和心理產生的影響。
日系極簡風
日系風格的簡約起源於日本的和式風格，它深受盛唐時期佛教禪宗的清修思想影響，偏重於返璞歸真般的樸素風格。
同時也跟日本的人口及環境緊密相關，人多地少，居家環境大都相當狹窄，所以每一個房間都需要盡量保持簡單清雅，來滿足最大的空間需求。
▲ 日系和風的家居布置
20 世紀後半期，日本戰後經濟高速發展，與之相應的則是工業設計也開始飛速發展。當時任職東京日本民藝館總監的柳宗理，被稱為日本工業設計第一人，他認為傳統的民間工藝也可以讓人們從中汲取到美的靈感，從而促使了當時的人們開始反思現代化的真正意義。
▲ 柳宗理 （1915 — 2011）
致力追求「用之美」的柳宗理，認為「雙手」是傳達人類心思與觸感的最佳方式。他將西方功能主義的思想與民間工藝相融合，發展出了體現禪宗思想、侘寂美學、虛空思想的一種新的設計風格。
這種風格的特點是樸實、自然、謙遜、安靜，它推崇追求產品的本質，獲得一種返樸歸真的審美體驗。極簡只是它外在的一種表現形式，單純以極簡來概括它的特點，其實並不準確。
▲ 柳氏美學三大作之一的不鏽鋼餐具及鑄鐵鍋具
MUJI 的設計理念也正是源於這種日本和式風格，正如 MUJI 藝術總監原研哉所說「最美的設計是虛無」，而虛無正是一切事物的最初狀態。
MUJI 的每一件產品都在探討器物的本源，拋開現代文明所沾染的色彩，呈現出它最初的本形。正如禪宗的觀點認為，世間萬物皆為佛法本心的幻化，如要擯棄對外在表象的執著，「徹底見到事物之本來面貌」就必須儘可能簡化表象層。
▲ MUJI 產品一角
▲ MUJI 產品一角
從 MUJI 的設計你大概也能看出來，日系和風家居的色調更多地採用了米色加白色的淺色系搭配，通常都會避免高飽和度的顏色，盡量保持材料的本色。
在材質上的選擇也非常克制，木質、棉、塑料、陶瓷… 出現的頻率比較高，更追求使用上的舒適度。
▲ MUJI 產品一角
▲ 日本家居品牌 Hiracle 的櫻花筷架
講完這兩種不同極簡風格的起源、特點和表現外，我們用一個場景比喻來做為總結。
如果把 IKEA 與 MUJI 的產品放一起，你通常很難區分每一件具體的商品是哪一個品牌。但當你走進 IKEA，你對家會有一萬種想法；而走進 MUJI 則會進入一種更為放空、安靜的狀態 —— 這就是北歐極簡與日式極簡的最大不同。
▲ IKEA
▲ MUJI
有趣的是 —— 兩個地緣上相聚甚遠的地區，兩種不同的設計風格，在各自獨立發展的過程中卻產生了共同的思考與追求：崇尚自然的美感，拒絕嘩眾取寵的人為裝飾。
大概它們的精神氣質里，都不約而同有一種呼聲 —— 比起徒增華而不實的外在裝飾，不如去擁抱一個屬於自己的真實世界吧。
「創立於1980年的無印良品（MUJI）的人氣，源於大道至簡，大象無形之氣。原創出便宜且實用的生活雜貨，背後支撐的是物質貧乏精神豐饒的寂色美學。這種帶寂的極簡主義與西方極簡主義的差異在於：表面看都屬崇尚簡約（如橫行全球的歐式宜家家居），但內在的驅動軟體不同。一個是心靈與自然的互動，一個是刻意內斂的結果；一個是感性受孕下的不規則，一個是理性驅動下的規則。」
——《時間之寂——顛覆世界的日本之美》姜建強西方重理性，東方重感性。
北歐風格強調物的功用，日本風格強調人與物的關係。
我非專業，但個人覺得，日本美學中的極簡對於材質本身的天然體現要求很高，簡單質樸是其主旨。北歐設計中的極簡對於線條的清晰呈現很講究。
北歐式極簡主義主要是以功能主義為目的，有極強的理性思維，極其注重物品的實用功能，去除繁雜無用的裝飾，以簡潔追求高效，因此北歐是民主設計的發源地，說得簡單直白一點，就是做讓老百姓消費得起的好設計，不整花里胡哨的東西。不過現代北歐設計也很追求抽象思維的表達，變得越來越前衛，精英化傾向越來越強。日本式極簡注重的是審美上的「純粹」，精神上的禪意，有極強的感性思維。而在功能設計上，日本的設計反而是非常繁雜的，恨不得事無巨細全部給你講得清清楚楚。可參考日本網頁設計和除工藝品紀念品意外的商品包裝設計，密集恐懼症好么。------------------------------------------加一句，為什麼很多答案都覺得北歐設計是注重形式？拜託北歐設計是以人性化出名的好么。宜家就是北歐設計的典型代表，先功能後美學。很多人不要把所謂的「北歐風格」和「北歐設計」給搞混了。全世界設計師都可以設計北歐風格的東西，但那不是真正的北歐設計核心。
說的簡單點，在於極簡主義簡化的思路不同：日式由內向外簡，從0開始做加法。先考慮能坐，再去構建椅子。極端例子是：一個豆袋、或一塊石頭滿足剛剛能坐了，OK設計完成。是不是椅子不重要。（更極端就是傳統和室，坐地板就行了）
北歐：白日本：原材料
北歐「巧」，日本「拙」。北歐「浪漫」，日本「平實」。同類產品北歐「尺度大」，日本「尺度小」。
如果北歐的極簡是時尚幹練，日式的極簡是心境即「禪」。那麼中國的極簡是不是就是「道」法無為呢？
如果說北歐是都市裡潮氣十足的小姑娘，日本是宅居中清新脫俗的少女，那中國的極簡是不是在廣闊的自然下一襲白衣打著太極的老者呢？
北歐的極簡主義更抽象，充滿線條和幾何圖形。
日本的極簡主義，很多時候更像是一種清心寡欲的「簡陋」。有人說宜家傢具的風格是極簡，我就笑了
東京熱，北歐冷。就是這麼簡單！
個人覺得可以類比建築中新現代主義和新理性主義中的極簡。一個是以功能為目的的簡化，一個是追求類型原型的簡化
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