如何評價英劇《名姝》（Harlots）？
本顏狗終於追完本季《名姝》，我愛裡面的姑娘，她們是真正意義上的名姝。
《名姝》這個片名最開始我以為意在反諷，直到追完本季我明白她們就是真正的名姝。
瑪格麗特
這段經典的台詞真的是就已經反映了這個人物的個性，她10歲被賣，而後逃出妓院成為老鴇。她一生都在反抗莉迪亞，希望可以超越她，躋身上流社會。她的人格魅力在於不斷的反抗壓迫，從未認輸。無論是怎樣被打壓都能化險為夷，當然這其中黑人叔叔以及南希提供了很大的幫助。六七集的時候我一度以為瑪格麗特人設要崩，她希望成為和莉迪亞不一樣的人，卻做了同樣的事。她偏心小女兒對小女兒的教育也有問題。但最後一集編劇還是圓了回來，修女小姐姐沒被賣掉，胖姐姐的孩子也沒有送走，哈利亞也重回妓院。瑪格麗特終究和莉迪亞不一樣，她再急功近利，但她還有底線。她一直都在反抗，從不妥協。這才是真正的女權。
南希女王是我最喜歡的角色了，她足智多謀，多次幫助瑪格麗特出謀劃策。她很善良，收留艾米麗，盡全力營救她。她對瑪格麗特說她們是要成為和莉迪亞不同的人，她的初心從未改變。在我眼中她很酷，美得獨一無二。第八集最後時我卻很心疼她，她讓露西抽打沙包，對露西說
「傷害你的人，對你的傷疤毫無憐憫。」
到底曾經受過怎樣的傷害，如今才會這樣強大，才會告訴露西「讓他們看看你的厲害」。南希女王是S，嫖客是M。我覺得女王大大有一種向男權社會宣戰的感覺。結合她對艾米麗的營救，我猜測女王是否曾經經歷過類似的事，是不是也面對過哪些無恥的斯巴達人。最後再一次表白南希女王。
三小姐真是美，艷若桃李，燦若玫瑰。夏洛特追求的一直是自由，她不願簽賣身契，不願讓自己委身一位稱自己是菠蘿的人，她太清楚醋王或許喜歡她，可是這種喜歡不帶尊重，所以她要反抗，她要離開。夏洛特的離開有三個變化階段：
第一階段，找一個新金主，結果尋尋覓覓，一無所獲。這一階段夏洛特還是希望能夠依靠男性，獲得相對自由。
第二階段，夏洛特被強姦之後，得知妹妹殺了醋王，她寧願一無所有也要離開。她希望能夠脫離舊的環境，去追求自由，去看看車夫口中描述的大海。這種選擇多少有些逃避。
第三階段，經歷過牢獄之災後，夏洛特選擇留下。選擇通過自身，去摧毀一切的源頭，從而獲得自由。
夏洛特可謂是全劇最出彩的角色，她身上一直有一股精氣神，讓她挺著脊樑，無畏前進。
雖然夏洛特很美，但全劇中我最心水的還是艾米麗的顏，金髮碧眼的尤物，眉目中全是靈動與慧黠。不怪媽寶男這麼喜歡她，差點被害死都挺身相救，為了她開始長大。媽寶男和艾米麗，算是全劇中我第二喜歡的cp，第一當然是修女小姐姐和黑人小姐姐。艾米麗是我們在生活中最常見的牆頭草，一起以自身利益為先，可以說是自私。可是我卻喜歡她身上那種旺盛的生命力，不甘於被莉迪亞玩弄，她反抗逃出，就算是被抓起來欺辱，還能跳起來打人，臉被打得鼻青臉腫，還能生龍活虎的去談條件，這是一種小人物的堅強。這個角色就像是辣椒，我被就算被嗆到，也依然喜歡。作為最接近真相的人，期待艾米麗第二季怎樣宰豬。
露西是被吐槽最多的角色，她被她媽保護得太好了。夏洛特12歲就被賣掉，而她被供讀書。她一直被保護得很好，她對妓女這個職業的理解過於理想化，而她偏偏遇見的都是有特殊癖好的變態。但露西依然很幸運，她有那樣好的家庭，對於那個年代的女性是如此難得。到最後南希也願意引導她。第八集最後，有成為新一代SM女王的可能。我對露西很喜歡的一點，是她選擇了她的初夜。露西是一個還沒成長為大boss的女孩，話說夏洛特曾經是否也這樣過，最終卻不得不妥協。
凱蒂圖片錯誤，暫時未找到適合圖片，等我有時間去截圖。
凱蒂是那種外柔內剛的女性，她談到她女兒時身上有一種光。凱蒂曾被父親的朋友強姦，她做妓女的原因是為了養育她的女兒。如果把妓女作為一種職業她完成得很出色，她很有能力，從瑪格麗特讓她代管妓院就能看出。溫柔著的堅強，真的很美。
那段「五先令」的對話真的是經典，我對貝蒂這個角色最深的印象，是艾米麗被抓的時候，她推開法官（也可能是書記員）嫖客去救莉艾米麗。「只有女人才能救女人」，這段是這句話最好的詮釋。
修女小姐姐是全劇最完美的人，別人像她這樣叫聖母，而修女小姐姐叫美好。修女小姐姐對任何人都沒有歧視，真正的做到了宗教中的平等。她願意去嘗試了解妓女的生活，她願意去幫助小倌，小倌最後說修女小姐姐是他的朋友。修女小姐姐是真正的善良，不是聖母一般的站在道德制高點的善良，是一種普世的善良。最後修女小姐姐願意以自己為誘餌釣出法官，修女小姐姐是真的很美好。希望修女小姐姐和黑人小姐姐有一個好的結果。
黑人小姐姐給我最大的印象就是她對修女小姐姐說的話，大概的意思是：喜歡我的又不是你媽，是你。簡直酷斃了，那個年代這樣坦蕩蕩的追求愛情。這對cp我站定了。
其他女性，比如胖姑娘和法國姑娘，都有自己獨特的閃光點。
醋王的老婆最後感謝別人殺了醋王，讓她自由。這個被醋王嘲笑的鄉下老婆，用自己的財產供養著丈夫，只因為自己女性的身份不能擁有繼承權，祖祖輩輩掙下的基業都要拱手讓人。
所以這些女性，她們都是真正的名姝，在那樣混亂的男權時代，她們敢於反抗，靠自身的努力爭取獨立與自由。
性工作者組隊鬥技，燃！！
電視劇《名姝》，主角是18世紀英國的妓女們。
據這個劇的開頭自己講，「1763年，倫敦，五分之一的女性都賣身。」
不知道劇里引用的這個數字來源是哪裡，但從歷史學家的研究文獻，及當時出現的各種藝術作品來看，18世紀的英國，的確賣淫業興盛。
這一時期，倫敦有大量的色情場所，裡面住滿了妓女。妓女們常因為緋聞、醉酒或鬥毆引起大眾關注。於是，有關妓女與社會名流之間的風流韻事、通姦、離婚等八卦消息都在歷史上第一次登上了報紙，堂而皇之地成為大眾茶餘飯後的熱門話題。小酒館裡充斥著女士和她們戀人的八卦；傳單和小冊子記錄她們的一舉一動；歌曲、詩歌和漫畫都在表現她們。大眾對八卦的熱衷使得報道妓女們的消息成為一個「產業」，後來，妓女們乾脆自己執筆，或者找槍手來寫自傳及回憶錄。有的回憶錄甚至以叢書的形式出現，在上一冊的結尾留有懸念，使得人們像讀連載小說一樣，難以自拔地沉浸其中。
1759年，《范妮希爾回憶錄》出版。這本書是妓女范妮小姐的回憶錄，由英國小說家約翰克萊蘭代筆。它被認為是英國文學史上第一部真正意義的色情小說。
劇里提到的「Harris』s List」也是真實存在的。
這本類似於大眾點評的小冊子，羅列了城內娼妓們的容貌、技巧、才藝，另加特殊屬性（S女王、胖嘟嘟什麼的）。
而姑娘們自己也很在意冊子里的評價，不管是出於好奇心，還是客戶回訪的良好售後態度。
那當時的女人怎麼就都願意去賣淫了呢？
17、18世紀正是英國社會轉型的重要歷史時期：
17世紀，資產階級取得政治地位；18世紀，工業革命開創了以機器代替手工勞動的時代。
在18世紀初的時候，婦女們還是農業上的主力。管理農場、擠奶、養豬……樣樣行。但在18世紀後半葉，單身女性在農村工作的機會就變得越來越少了。
如果跑到城市，比如做個「倫敦漂」，那麼，她們可選的所謂「正經」工作基本上就兩個：女僕，和女工。
先來說說女僕：
第一，女僕的社會地位很低。
看過《唐頓莊園》的，可能會記得這樣的一個場景：當聽到前門大廳門鈴響，女僕不能去開門，只能等待管家或伯爵的貼身男佣來開門迎客。
第二，女僕的生活完全沒有個人空間。
女僕在主人家的居住條件普遍偏差，一般是樓梯間或閣樓。即使有幸擁有自己的房間，主人會以工作方便的名義拒絕幫她們上鎖，所以非常容易受到男主人的性騷擾。如果被男主人搞到懷了孕，更是麻煩，有可能會被開除，也很難再找到後續的工作。
再來談談女工：
如果說，女僕的工作內容對女性來說還有些性別優勢，那麼，女工界的競爭就要更激烈一些。
機器生產技術的發展，造成了部分男性工人失業。可悲的是，他們將這一結果算到了女工頭上。男工在廠子里會處處排擠女工，搶過所有的技術工種，以保護自己的職場地位。倫敦的男性工人們還曾發起過「將婦女趕出工廠」的罷工運動。
別說從事高級勞動的機會少，即使是做同樣的工作，女性的工資也往往比男性的低。
再加上，倘若遇到卑鄙的工廠主，廠子里的所有女工就變成了他的「後宮」。
做女僕可以住在主人家，如果是女工的話，還要自己租房子。據文獻記載，當時女工們的居住環境是十分惡劣的：地下室、潮濕的環境，導致疾病滋生，對健康產生很大影響。
這些女人們，不管是忍受艱苦的漂泊、性騷擾，還是同僚排擠，最終不還都是為了賺點兒錢養活自己。
說到錢，1740年，英國女工的工資是每周12-15先令。
1英鎊＝20先令
《名姝》這劇里，女人的初夜可以賣到多少錢呢？
至少50鎊。
也就是說，一個晚上約等於當時女工16個月的工資。
怎麼樣，賺得多了不起？那大家都該去賣淫了嗎？
這世上的貧困分兩種，一種是相對意義上的，眼睛總往有錢人那兒瞥，再看看自己就覺得特窮；還有一種，是絕對意義的，就是再怎麼努力，也無法得到維持個人生存所必需的基本生活資源。
當時英國的單身女性們就處於這樣一種生計無保障的狀態。
有人想，這麼難，嫁了唄！
那我們就來看看18世紀英國的婚戀市場。
當時搶手的女人有兩款：繼承人，和寡婦。
這歸於那時的婚姻觀。
建立在愛情基礎上的婚姻並不流行，子女沒什麼主見，父母也不會給孩子自主空間。人們並不為了滿足心理和生理需求而結合。結婚最重要的目的是為了保護和積聚家族的財產，達到家族延續的效果。夫妻雙方是為「貴族大家庭」這一社會單位作貢獻的兩名成員。他們甚至可以生活在同一所宅第里，卻用著各自的卧室和僕人，平時各做各的事情。
當時英國約定俗成的「習慣法」，父權、夫權、長子繼承製，都是以男性為本的原則。
那如果這個家族沒有兒子呢？
女兒會繼承家族財產，但她不能支配，財產歸她的丈夫所有。所以，《唐頓莊園》里的女主人，才會努力地想把大女兒嫁給一個遠親，哪怕那個男人只是中產階級，可好歹算自己家族的人，資產得到了存續。
當然，有錢的女繼承人數量有限，可不夠每個貴族男人都分一個。
得了前夫遺產的寡婦，就成了另外的選擇。在17、18世紀的英國，40%的貴族男子再婚時都選擇了寡婦成為自己的妻子。在他們眼中，寡婦具有豐富的家庭管理經驗、成熟的性經驗，更重要的是，能帶來比初嫁女嫁妝數字更大的「寡婦產」。
此外的女孩子們，是最慘的。
是的，當時社會的女性鄙視鏈如下：
妻子→寡婦→單身女性
因為嫁妝帶來的壓力，有的父母為了防止原本不多的家族財產被進一步瓜分，甚至會滅了女兒出嫁的機會。
而大量單身女性的存在，又反過來給本已嚴峻的就業形勢帶來了更大壓力。
這一切形成了關於女性地位的惡性循環。
在剛結束的北京電影節里看了一部片，5月份也要在國內上映了，叫《摔跤吧爸爸》。
電影講曾是印度國家摔跤冠軍的男主，希望兒子可以幫他完成贏得世界級金牌的夢想。造化弄人，男主得的都是女兒。在意外發現女兒的摔跤天賦後，他就開始按照專業摔跤手的標準來訓練少女們，不顧過程中女兒的多次反對，最終培養出了兩名優秀的女摔跤手。
如此明顯錯誤的教育方式，怎麼就讓這電影在印度成了勵志的、思想進步的代表呢？
結合印度的社會現實就好理解了。比起被父母按種姓配對標準包辦婚姻後成為家務人肉機，不如像片中那樣走出被迫的專業道路。
當時在英國的情況也類似，在有限的生存手段中，賣淫，成了對單身女性最有吸引力的選擇。
都說金錢腐蝕人性，可在沒有出路的男權社會，錢，卻是女性獨立的唯一路徑。
有錢，才有自由。
怎樣都好過「無產者」或「乞丐」。
像劇中的哈里特，從奴隸做到情婦。
主人去世後，無助的她被好心的老鴇瑪格麗特收做幫廚雜工，最終也還是為了錢主動下海了。
了解歷史有助於我們好好看劇，暫時擱置現代價值觀罩子下的妄加評斷。
《名姝》這劇的主線是兩位妓院老鴇的商業爭鬥。
莉迪亞開的是個星級會所。
在她那裡，一切都是豪華精緻的，明亮、甜膩，巴洛克。姑娘們會講法語、懂藝術，接得上客人隨口冒出的莎士比亞。
賣身女們走錦衣華服名媛風，集體亮相於客人面前時，都像呈現著一幅浪漫主義油畫。會所內分工明確，老鴇莉迪亞做市場、管運營，姑娘們只要顧好自己就行了。除了從交易額里分成，莉迪亞會將姑娘們剩下的收入以吃穿住的名義扣除。所以雖然賣身女們一直在工作，卻始終處於欠債狀態，很難自由離開。
瑪格麗特的地方則更接地氣些，妓院的頭牌就是她的兩個女兒。其他姑娘也環肥燕瘦的，各具特色。
場所的氣氛比較輕鬆自在、溫馨，不裝逼。小女兒偶爾彈彈鋼琴，唱的也都是市井歌謠，句句小淫詞兒。
莉迪亞和瑪格麗特之前就是競爭對手，當後者掙扎著將場子從貧民窟搬到富人區，兩家就算徹底懟上了。
像遊戲里組隊鬥技一樣，雙方各有各招兒。
秒了，回血再戰！
經營高級會所的莉迪亞，混的圈子階層比較高，有一些官員的人脈。她可以舉報瑪格麗特組織賣淫，而自己全身而退。另外，她還養著個狂熱的宗教信徒，她把這人派到瑪格麗特的妓院門口宣教，噁心前來的嫖客，咒他們是罪人，在地獄裡永世不得超生。
瑪格麗特因為被舉報，交了重金罰款。為了報復，她找到退役的都市傳奇五星妓，將這姑娘患性病瀕死的狀態傳播成是之前在莉迪亞窯子里工作過的結果。對面向高端人群的星級會所來說，聲譽被損是毀滅性的打擊。聽到這傳聞，權貴們寧肯不嫖，也不願冒得病的風險。莉迪亞的場子因此變得門可羅雀。至於教徒整天在妓院外嚷嚷上帝的事兒，樂觀的瑪格麗特將之視為反面營銷。她覺得那些本來不知道妓院在哪兒的客人，跟著這聲音反而更容易找到了！「地獄」的說法還給了瑪格麗特靈感，策划了一場「冥界」面具派對，集體宣傳了一下她的姑娘們。
商戰中，人才至關重要。
優秀的姑娘就是老鴇們的好資源。劇里有看準了形勢就利落換軌的理性妞，也有不穩定的牆頭草，看哪兒都是泰坦尼克，也看哪兒都是諾亞方舟。
愛恨情仇，使劇情跌宕起伏。
商場之外，莉迪亞和瑪格麗特都是母親。
莉迪亞有一個巨嬰兒子。兒子會因為迷戀她手下的姑娘，處處跟她的管理對著干，成為她領導的障礙。
莉迪亞說自己再也不想要兒子了。
瑪格麗特10歲時就被自己的母親賣作雛妓，養大了兩個女兒後，她也一一把她們賣了。初夜都賣了好價錢，貼補家用、投資生意。之後，兩個女兒繼續從業。
她並沒有因為拿到錢而得意，她心裡很不好受，瑪格麗特說她再也不想要女兒了。
除了兩家妓院商戰的主線，劇中還有幾條支線。
例如，
01
瑪格麗特的大女兒夏洛特，靠一個貴族腦殘粉，從妓女升級為了專屬情婦。
雖然對方有錢、死忠，夏洛特卻非常糾結，一為了自由不肯簽「賣身契」；二，雖然明白做這行不能有愛，在遇到浪漫的男人時，還是忍不住想破禁去探尋。夏洛特現代女性的特質，與她從事的職業間的矛盾會如何發展，是個懸念。
02
瑪格麗特的二女兒露西，甜美可人、心懷純真，對母親安排的職業生涯毫無疑慮。被賣了初夜後，她就開始入場工作。尷尬的是，因為技巧太爛，試過她的客人都給了差評。
母親為了照顧她情緒，只說沒回頭客是因為價格沒談攏。偶然的機會被她聽到實情後，露西跑去找她經驗豐富的大姐虛心求教。
（這裡應該是動圖的）
她接下來如何成長是一個懸念。
03
莉迪亞冒著被殺頭的風險，暗地裡幫大官兒們找小姑娘破處。那些姑娘，都是她從街上隨機騙來的。騙到地方，鎖上門她就走。
後來，她開始要求得到強姦姑娘的權貴的名字，沒名字、沒姑娘。
（這裡應該是動圖的）
莉迪亞握著這些秘密小紙條的把柄會發酵成怎樣，也是個懸念。
以上列舉支線遠非窮盡，剩下的待大家自己去發現。
威廉.荷加斯，英國十八世紀最重要的畫家之一，以描繪英國人現實生活的風俗畫聞名。
他有一組非常著名的作品，叫《妓女生涯》。這組畫一共六幅，講一個叫莫爾的女子在大城市倫敦的起伏人生。
第一幅畫中，她從村兒里來到倫敦，剛下馬車就被妓院老鴇看上，慫恿著她進了色情業。畫面右邊的就是當時倫敦著名的大嫖客和皮條客，都是有名有姓的，取材自真實人物。
第二至五幅里，她經歷了被包養、被遺棄、被捕入獄，及得性病垂死的階段。
最後一幅畫是這樣的，
去世的莫爾躺在棺材裡，周圍圍著的都是妓女同事。棺材前面是她留下來的兒子，畫面右邊是正在討女人歡心的輕佻殯儀師，畫面左邊一臉正經的牧師，手已經伸進了女人的裙子里。牆上掛的帽子，正是她初來倫敦時戴的那頂。
好心酸。
在這個荒誕的世界裡，歌劇中的男角為了保持美妙的音色，從小被割去男根，不再能稱之為「男人」；因歌劇中的愛情而感動落淚的露西，出現在那裡的目的是讓有錢人以眼驗貨來競標初夜權。家道中落的貴族男人因妻子帶來的家族財產而重新富有，揮霍錢財花天酒地，妻子卻在家庭中扮演著沒有嘴的Hello Kitty。
不戴面具的，反而是劇中那些活出自我的妓女們。
不知道該羨慕誰。
乍一看這劇彷彿物化了女性，傷了女權主義者的神經。殊不知，它的創作班底就是女性。導演、編劇，全是女的。
如果說18世紀的妓女回憶錄，是女性首次通過出版物在公眾面前展現自我，講述自己的故事；那麼，這部講述女性在特殊年代夾縫求生的亞文化劇，也像是一種革命吧？像這劇以搖滾風格主導的原聲音樂一樣，代表著獨立和自由。
參考文獻：
- 陳磊：17、18世紀英國貴族婚姻研究
- Ivy Pinchbeck: Woman Workers and the Industrial Revolution 1750-1850
- 楊水仙：18世紀英國下層單身女性貧困問題研究
截至本周，《名姝》已播過半季，適合開追。
A站、B站有刪節版。
要 無刪節版 的，在我公眾號里發言 名姝 試試？
原創by黃老師
公眾號：黃老師電影院（huangfilm）
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「名姝」，算是我今年看過尺度最大的片（AV除外），沒有之一。
1763年，倫敦崛起，城中1/5女性賣娼為生。
五分之一，這意味著1000個人里會有200個人從事賣淫事業。
這不是戲劇性的數據，事實上，本劇在一定程度上，是對18世紀英國喬治王朝時期的女性生存現狀真實還原。
它確有其事。
▲名姝（Harlots）
所以，猶如它粗暴的英文名，這顯而易見是一部描繪妓女們的電視劇。
簡單科普下故事劇情：
18世紀中期，倫敦城內有一群從事賣淫事業的女人和一群喜歡嫖娼的男人。瑪格麗特·威爾斯和莉迪亞·奎格利經營著兩所妓院。威爾斯的妓院坐落在一個偏僻潮濕的角落，客人以平民居多。
而奎格利的妓院坐落在蘇豪區黃金廣場，富麗堂皇，專為上流社會人士服務。
由於急於擴張業務，威爾斯決定將妓院搬遷至蘇豪區，這勢必將要威脅到奎格利的生意。
撕逼一觸即發，故事也從這裡開始……該劇根據真實女性事件改編。威爾斯以伊麗莎白·韋斯博恩為人物原型，歷史上她擅長包裝，以哄抬女孩們的初夜而聞名。奎格利原型是夏洛特·海斯，十幾歲起開始賣淫，成年後擁有的財富，相當於一個普通工人日以繼夜日工作500年的成果。她擅長迎合上流社會人士口味，懂得精準營銷。截至目前，豆瓣評分8.6，將近90%的人給這部劇評了4星及以上。（最近大熱的人民名義8.4，外科風雲7.5）《名姝》的精彩，首先源於它赤裸裸的對性事的直接描繪。
劇里提到過一本叫「Harris』s List」的冊子，它類似於我們現在使用的大眾點評，專門對城中的娼妓們進行點評，以供嫖客們參考。
「范妮·蘭伯特小姐
最適合那些喜歡胖胖的樂天派女孩的人了寒冷的冬日和這個豐滿丫頭來一炮准不會錯夏天也不壞，就是有點愛出汗」如果你認為，這只是電視虛構出來的物品，那麼你就圖森破了。事實上，它在歷史上真實存在著。從1757年-1795年出版，是當時在倫敦工作的妓女的年度目錄。1791年的當代報告估計，其流通量約為每年8000份。每個版本包括大約120-190名妓女的身體外觀和性特徵條目。想像下，在大眾點評網上看到性從業者的評價……所以，在這個背景基礎下，《名姝》大膽的情色場面，直白裸露的對白顯得駕輕就熟。
床上、街道、沙發、舞會，你可以看到各種場景的交合畫面。
不光是畫面，還有你意想不到的對白。
威爾斯與同是老鴇的好友南茜打趣時，講了個笑話
「傳說她結婚那晚，看到老公的屌，還以為是什麼不潔之物，便用胸針戳瞎了自己的雙眼。」類似這樣直接露骨的兩性言論充斥全劇。賣肉片許多，但並不是每部賣肉片都能得到豆瓣8.6分。在姐看來，《名姝》成功在於它來源於性，卻不止於性。它一定程度上，是中世紀女性的成長史，它展現的是不同女性在大時代背景下，對於各自嚮往生活的追求，它有關夢想、自由與成長。它也有關現實、人性與妥協。——老鴇威爾斯
老鴇威爾斯，有人說她才是這部劇的絕對主角。
十歲便被母親賣給老鴇，只因母親沒錢買相中的新鞋。她現在的目標是將妓院搬遷至富人區，獲取更高的收入，出人頭地。最大的夢想是為兩個女兒能找到一個好歸宿。在經營妓院時，對妓女們顯得更為友好和善，像朋友一樣對待自家姑娘們，不限制他們出入自由，提供食物與住所。也會慷慨地將妓院掙到的錢分給姑娘們。在奎格利的勢力下，毫無畏懼，堅持要鬥爭到底獲取自己的地盤。這樣一個看似有良知、果敢、人性化的角色，也不是毫無瑕疵。在處理女兒的一系列舉措中，她也處處彰顯著作為母親「自私」的極致。可以為女兒犧牲自我，也可以為女兒不惜「謀殺」多個生命。她身上，我們看到是兩種極端的抗爭，善與惡如何去定義。——反派奎格利
她經營著一家專供上流人士消遣的高檔妓院。
為了權利與金錢，鋌而走險拐賣良家婦女（處女）供「大人物」享受。她將妓女們的卧室門上鎖，小心翼翼地限制她們的出入自由。從前幾集看來，奎格利似乎被設定為一個典型的反派角色。但《名姝》的精巧，就在於他沒有絕對的反派。每個人身上，都是一場善與惡的交鋒，私慾與良知的激烈碰撞。在第二次拐賣處女時，看到善良天真的賣花女孩，奎格利也閃過幾秒不忍。胖兒子昏迷不醒時，能看到作為母親的她，放下一切，殫精竭慮守護在兒子身邊的母性光環。她良知未泯，但也僅限於此。——大女兒夏洛特12歲被賣掉初夜，大女兒就像威爾斯妓院里的花魁，光彩奪目。
「夏洛特·威爾斯小姐
她的揮霍無度會讓那些最想佔有她的人傾家蕩產但她的雙眼散播著喜悅她的乳房是如此令人著迷她的聰慧讓她如流星般閃耀」她八面玲瓏，像交際花一樣穿梭於各類嫖客中。同行嫉妒羨慕她，嫖客愛她也恨他。雖然她擁有媽媽口中作為妓女的最好歸宿，一個願意為她花錢的主。作為有錢男爵霍華德的情人，她獲得了這個男人的全部注意力。
不用接客，住高級住宅，還有會為她換高額賭債。
但她卻不滿足於此，換句話說，如果獲取這些的代價是失去自由，她寧可不要。
——小女兒露西
如果說姐姐夏洛特生來就是這個行業的好料。那麼妹妹顯然有點格格不入。
高傲、清純、不諳世事，有人說小女兒的人設是朵大寫的「白蓮花」。在母親威爾斯的極力庇佑下，可以看出她骨子裡是瞧不起妓女們的。
對自家妓女的言語之間也極盡刻薄，毫無「善良」可言。
她似乎並不能坦然接受淪為娼妓的命運。面對嫖客，像只受傷的小白兔一樣畏畏縮縮。傷人後，對別人的死亡也顯得異常淡然，無太多悔過之意。讓人不寒而慄。天真的外表下又有幾分惡毒，高傲的外表下又有幾分膽小怕事。或許是劇情需要，感覺這個人物會隨著故事的發展來個意想不到的顛覆。——百合線
小修女與黑人妓女組成的女女CP。
目前而言，小修女的角色是劇集里呈現最純真無瑕的。因為貧窮，受制於老鴇奎格利，與母親一起聽候奎格利差遣，站在威爾斯妓院門口極盡全力叫囂著妨礙威爾斯生意。作為信教徒，未對妓女們另眼相干，而與黑妓女萌生愛意，在趴體上接吻。一個反應色情產業，以娼妓生活為主線的劇集，為何卻沒有任何「三觀不正」、「糜爛」、「傷風敗俗」之感？因為，所有的人物與故事，並非空穴來風。它符合歷史背景，真實而必然，也因此更引人深思。《名姝》並不僅僅滿足於以「性」為噱頭，為你呈現一個邊緣群體的秘密群像。雖然這麼做，它依舊可以賺足眼球。它好就好在，除了感官的刺激，還想跟你來一場精神交合。此劇的背景是1763年，女性地位低下，而當時女權意識也尚處於萌芽期。在那個年代，像老鴇威爾斯這樣無權無勢的女人，要麼成為最底層的婦女，淪落為女僕，和女工，拿著杯水車薪的收入，要麼成為別人口中的不良娼妓，賺取高收入。就像威爾斯信奉的人生信條：
「這個世界上，錢是女人唯一的權利
把它當成慰藉，把它當成夢想終有一天，錢，一筆可觀的錢能讓你自由」你以為只是底層女性地位低下嗎？錯，劇中代表上流社會的萊普敦夫婦在這點上也體現的淋漓盡致。妻子公然支持丈夫嫖娼，並熱情的訴說著丈夫的特殊性喜好。飯桌上，丈夫心情不好一言不合就是一巴掌，妻子不反抗，摸了摸臉繼續吃飯。老鴇威爾斯和大女兒夏洛特，嚮往獨立與自由，不屈服於現實。似乎應徵著女性舊社會的反抗精神。18世紀，工業革命促進生產力發展，英國人口驟增，大量男性勞動力進入倫敦城市。性需求市場大，因此刺激了賣淫產業的迅速增長。而此時，英國貴族婚姻特點呈現出父母包辦、貴族內婚制、追逐含有政治利益和經濟利益的婚姻以及婚後雙方感情不確定四個特點。這種婚姻背景也促使著男性嫖娼需求。在英國，不光是中低層階級，連法官與皇室都在嫖娼。娼妓，是社會發展的必然產物。也是在特有時期，女性別無他法的成長血淚史。
說到影視作品中的妓女，大家可能會首先想起《喜劇之王》里的張柏芝、《金陵十三釵》里的倪妮，
一個清純可人，一個氣質脫俗，雖然淪落風塵，卻都保留著出淤泥而不染的氣骨，觀眾為她們的美而傾倒，也為她們的命運而惋惜。
而這部英劇里的妓女，卻是干一行愛一行，完全是在用死磕的精神從事這一古老的行當——《名姝》。
第一季一共八集，播到第四集時豆瓣評分仍高達8.6，爛番茄新鮮度97%。
故事發生在1763年，那是英國歷史上因淫亂而聞名的喬治王朝時期，男人嫖妓、養小三都是家常便飯，
妻子只能睜一隻眼閉一隻眼，甚至有時還要強顏歡笑「陪玩」，
而越有權勢的人玩得越狠，甚至還會為了「嘗鮮」而綁架、強姦處女。
據說就是因為當時太放肆，直接導致了後來禁慾的維多利亞時期。
可想而知，性產業是那個時代倫敦最有商業價值的產業。城中五分之一的女性賣娼為生。
為了「招攬客人」，無論什麼年紀什麼款式，妓女的領口恨不得開到肚臍眼，還要用緊身胸衣將自己勒得波濤洶湧，
連女人看了都把持不住，男人們就更無法抵擋，每時每刻似乎燃著熊熊慾火，時刻準備「放飛自我」，
甚至還有專門的，「名妓」點評雜誌，對她們的「特長」一一評點——
為了入選這本雜誌，各路妓女都使出了渾身解數，大家不難想像，這劇尺度有多大。
而劇集的主角就是這樣一群敬業愛崗、自強不息的妓女。
貧民窟老鴇瑪格麗特，憑著精明頭腦經營有道，將生意做得有聲有色。
旗下「愛將」包括暴躁的頭牌小辣椒艾米麗，
富態活潑的胖姑娘范妮，
霸氣的SM女王南希（根據評論區的朋友壽司君提醒，「Nancy不是瑪格麗特的妓女，她也是個老鴇，她手下有兩個妓女，一個是個黑人妓女，一個是那個和法院工作的官員在巷子里嘿咻的白人妓女」，這裡還是保留吧，南希和瑪格麗特是好基友的關係），
不止用「多樣性」成功迎合了不同的口味，深受顧客歡迎，而且還成功將自己的大女兒夏洛特捧成了倫敦名妓，被貴族包養，攀上高枝飛黃騰達，
這位一代名妓夏洛特的扮演者正是唐頓莊園中的三小姐，傑西卡·布朗·芬得利，
她在劇中一改戲路，妖媚狂野，把「金主」迷得團團轉。
對小女兒露西，瑪格麗特更是寄予厚望——讓她從小學習琴棋書畫，被教育成為一名「淑女」，就是為了能把她賣個好價錢，像姐姐一樣進入上層社會。
然而正當瑪格麗特的生意做得蒸蒸日上，正準備把「工作地點」從髒亂差的貧民窟遷移到到希臘街的高檔小區時，卻遭到了迎頭痛擊——一場突如其來的「掃黃行動」，
妓女們衣衫不整驚慌失措，
嫖客們也狼狽不堪，只得提著褲子倉皇逃竄，
瑪格麗特卻鎮定自若，帶領姑娘們穿戴整齊，並且對這次搜查背後的原委產生了懷疑——
果然，這一切都是瑪格麗特的競爭對手奎格利夫人搞的鬼。
奎格利夫人走的是高端會所路線，客人都是些達官貴胄。
因此，她手底下的姑娘們不僅吹拉彈唱樣樣要懂，儀容舉止也要處處精心，
而奎格利夫人自己也一直憑藉著高端品質稱霸上流社會，可謂一家獨大。
所以，她絕對不能讓瑪格麗特進軍自己的地盤，搶自己生意。
一邊是野心勃勃要更上一層樓的貧民老鴇，一邊是堅守陣地不願分食的上流老鴇，兩撥妓女就這樣開始了一場你來我往的較量。
各自抹黑對手——
瑪格麗特找到了曾為奎格利夫人工作、如今卻潦倒落魄的頭牌妓女瑪麗·庫伯，四處散布關於奎格利夫人手下的姑娘會讓人染上梅毒的傳言，使奎格利夫人的老主顧們都望風而逃，會所門可羅雀，
而奎格利夫人也不甘示弱，乾脆找來一個垮臉朝陽大媽天天賭在瑪格麗特的新店門口，叫囂著「賣身無恥，嫖娼有罪」，趕跑客人；
還互相「挖牆腳」——
奎格利夫人以奢華生活為誘惑，軟禁了跑來投靠的瑪格麗特的頭牌小辣椒，
而瑪格麗特也如法炮製，將奎格利夫人手下不受重視的高級應召女納入麾下。
拋開妓女的設定，這儼然就是生意場新舊勢力的鬥爭。
然而這種殘酷的鬥爭背後，其實正反映出了那個時代女性地位的低下——男人掌握了幾乎所有的社會資源，女人只能依附於男人生活。
所以妻子面對拈花惹草的丈夫，只能忍氣吞聲，
而失去了丈夫的寡婦，多半只能靠出賣肉體生活。
可想而知，在這種社會環境下，構成了倫敦五分之一人口的妓女，求生尤為艱難——
只需要五先令，嫖客就能就地享受一次「欲仙欲死」，
為了搬新店，瑪格麗特不僅將露西的初夜私下競價出售，而且還賣了兩次，分別賣給不同的人。
而瑪格麗特自己在十歲的時候就被母親賣給了妓院，只為換一雙鞋，
瑪格麗特並非不愛自己的孩子，只是在她看來，「被包養」是她所知道的、不用再去賣身的唯一方式，
她的野心，也只是在一座殘酷的城市立足容身。
正像瑪格麗特在劇中所說的那樣——
這座城市是由我們的肉體建造的，
每一磚，每一瓦，
我們會有一隅之地的。
生而為人，不過竭盡所能，即便千夫所指，也要爭一口氣。
所以沖著大尺度來看這部劇的觀眾，看著看著卻會不由自主被這群敢想愛拼的有志妓女戳中燃點。
而特別值得一提的是，劇集的配樂也相當有趣：劇中一首首輕吟淺唱的小調，在結尾會變成搖滾曲風的改編，成為自帶燃點的女權宣言，同香艷尖銳的題材一起，成就一道視聽奇觀。
給你們附上原聲帶福利哈哈：http://music.163.com/m/playlist?id=648534779
寫在前面 小女兒lucy這個角色的設定值得讓這部劇的評分多一顆星
她們追求著不同層次的自由與權利，我粗略地劃分出四種戰鬥
黑奴媽媽和那個跳槽的小姑娘為了作為「人」的權利而用性的手段戰鬥
她們出賣自己，但她們同時很清楚，這一切最終是為了讓自己獲得「人」的自由。否則那位跳槽的小姑娘蠻可以一開始便一心跟著痴情的胖兒子，如了屏幕前的眾人的願。她們所追求的是最基本的權利，作為「人」的生存權和人身自由。
第二種戰鬥的典型是兩個女兒的媽媽 她所想要得到的是金錢，或者說是她心目中搬入新街區、住上新房子後能得到的幸福
她把對未來的幸福的期許完全寄託於金錢，終於變成了貪慾，被其俘虜而在其中迷失，為之她可以犧牲相識的姑娘、患難的朋友、親生的女兒，以及她自己。 她和她的黑人男人雖然處境看似相同，但膚色世代不可改而妓女的身份不會永遠世代相傳，所以媽媽比她的男人在面對命運更有戰鬥性，更有改變命運的決心，而這種決心發展成執念，終於吞噬了她自己。兩人雖然在日常相處融洽，但面對惡劣困境時的分歧爭執也源自此。
貴婦打扮的老鴇所進行是第三種戰鬥
她對這個錢權社會的腐朽奢淫的上層社會有著更深的認識 所以她所追求的不僅僅是錢，更是權力，她所要的是社會地位的認可，話語權的提升
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但一直到這裡，雖然有了很多令人驚艷的角色，這部劇並沒有在「勵志奮鬥」「活色生香」的一代名妓傳記的路上走得太遠
而小女兒這個角色的設定才使它成為「神劇」，某種意義上講，這部由真實歷史改編的電視劇其實是「穿越劇」小女兒的角色被理想化地賦予了一個完全來自現代的思維方式，某種意義上，編劇是把一個現代人的價值觀穿越到了當時的倫敦。
當我們試著理解小女兒時，不難發現，十歲入行的媽媽和十二歲入行的姐姐是一路廝殺而來的，而她們把所要為之戰鬥追求的理念灌輸給了未曾見識到社會黑暗的小女兒，編劇又進一步放大了小女兒在思想上的「格格不入」，虛構出小女兒這個有著現代人思維的女性。
如果說姐姐對「讓男性成為她的主人」是有著抗爭性的，但無論是她在公共場合調情時說著「我的主人」，還是她在被醋王強暴的第一時間選擇隱忍，都顯示她接受男性對女性的擁有是當時社會的常態。
她在一場正式聚會上與醋王決裂，說出他強暴她來迫使她屈服，這說明在她權衡考慮後，選擇「自我的尊嚴和自由」要高於「生活的安逸富足」。她對男性強權的反抗是經過思考的，她是有意識地在對抗著整個社會的價值對妓女，甚至整個女性群體的貶低，所以這種反抗尤為可貴。而小女兒呢，當法倫、醋王先後說出我將主宰你時，她對他們的反抗是本能的。這是一個從出生起就接受著「人人生而平等」「天賦人權」的現代人才會有的本能。即使她渴望著財富、世人追捧，但作為一個「現代人」她本能地拒絕成為他人的奴隸，並做出了在現代社會看來正當的防衛，而在當時的社會是無法理解，在與其他角色的對比中顯得小女兒自視清高、格格不入。
所以，小女兒這個角色揭開了這部「燃劇」背後的時代性的悲劇。她的「格格不入」代表著的是現代社會和當時社會的巨大差異。
劇中的貴族妻子看似自由，有著財富和男寵，卻無法支配自己的財產，在妓女、家僕面前被丈夫扇倒在桌下。 兩個最有財、權的老鴇，兩人間的爭鬥再燃，我們也不能不看清這樣一個現實。當面對男性——社會的強權者時，她們所能做的除了利用自己的身體求財，或是犧牲更弱勢的女性來求得一小份由男性施捨的權力，最後還只得耗費心機智謀來冒險借用另一方同樣來自男性強權的力量抗衡。
當我們看到小女兒這樣一個「現代人」在那個時代的無力，我們才能切身感受到那是一個怎樣絕望、痛苦的時代，才能感到這些女性及其他弱勢群體與強權的戰鬥有著一種怎樣的悲劇意味。所以它才不應該是一個女性間鬥爭、鬥豔的燃劇，而是整個社會對女性、黑人、LGBT的不公下的悲劇。
而以此來反觀我們的社會呢
如果說劇中呈現的是在當時女性剛剛開始覺醒時，一個「現代人」在那樣的時代是無力的；而在我們的現代，正相反，有著許多女性接受著過去的思想成長，不平等的思想已固化為她們的思想，對她們而言，接受現代的平權思想是對她們過去價值觀的否定，是對她們的大半人生、對她們自身的否定，這些活在現代的「舊式人」被社會上的新人視為封建的、愚蠢可笑的，她們在這個已經變化了的社會中又何嘗不是無力的，被拋棄的。不過都是歷史轉變下渺小的個人，不過都是時代的棄嬰。
生活太苦，歷史太苦，真實太苦，只有小修女這個小天使是本劇唯一的真·甜
她對修女母親妓女的過去說「這不重要」，當黑人妓女調笑說自己罪惡的靈魂需要被拯救時 她說「這個世界本身才是如此的罪惡」
她讓我想到這世界上唯一真正的英雄主義——看清生活的真相後仍然熱愛生活。
---------------------------------------------最後一集的更新讓我開始期待下一季貴族女性意識並承認男性剝奪了她本應有的自由
一部很好看的劇，尤其是其中的人物。
想為露西說句話。
有沒有人明明是自己填報的高考志願，等進了大學才發現，尼瑪這根本不是我想要的生活？
露西的情況跟這個差不多。
在此之前，她只是觀察妓女們的生活，雖然近在咫尺，但她的母親對她保護很好，而且從她媽到她大姐再到一乾妹子，都對妓女這項行業沒有抵觸，甚至會為自身的魅力感到自豪。所以那個時候的她對妓女這項工作並不抵觸，是可以理解的。
露西一直在愛的包圍中長大。她有愛她的母親，有厲害到可以做她人生偶像的大姐，跟繼父（應該不是親生的吧！！這膚色差的有點大哎！）關係也非常融洽，平常還會跟母親手下的妹子們開玩笑，除了跟艾米麗有點不對付外（準確地說應該是艾米麗跟誰都不對付。第一集出場就把妹子們懟了個遍），大家關係都很好。所以哪怕她生活在一個社會地位不高的環境中，她對社會的黑暗，和對妓女這項工作的真實面目，恐怕是不會有什麼感同身受的體驗的。這些促成了她在第一集中說出了自己會比姐姐更好的話來。
拿到小報，開心地笑（原諒渣畫質……_(:з」∠)_）
毫無芥蒂地打鬧。話說他們家的工作氛圍真好啊……
對未來的憧憬，對自己的自信，一點點單純的小傲嬌。
那時候的露西，真的是閃著光啊。
結果等到她真的開始工作之後，估計她心裡一萬個草泥馬都不夠說了。
看到b站上有朋友說露西臉呆，演員演技差。的確，從露西接客開始，除了跟姐姐母親相處的簡單幾個片段之外，幾乎全程處在掉魂兒狀態。
這份工作絕對超出了她的預期。
至少從我看到的部分，但凡是露西工作的片段，就沒一個能讓人覺得舒服的。
之前的露西不會知道做妓女會一邊被xxoo一邊被人辱罵。
不會知道做妓女會被個老色鬼在野外摸胸。
不會知道做妓女需要時時刻刻面對粘膩的嘴唇。
不知道會被人喂石榴。
不知道幾乎每天都要被qj。
港真，看露西這樣，真擔心她下一秒吐出來。
那些悲慘的遭遇，她的母親和她母親手下的妹子們不會告訴她的。不止因為她是她媽媽的小寶貝，還因為那是能在遺體邊唱歌跳舞的人們。她們命運悲慘，卻會把哭泣和自怨自艾的時間用來歡笑和歌唱。
這樣的人，會天天跟個祥林嫂似的把自己的不幸遭遇放在嘴邊么？
說實話，真的很佩服這些人，葬禮上的歡聲笑語，是她們在縱情燃燒自己的生命，美麗無比。
但是，驟然遇到這一切的露西，而且是必須自己一個人面對的露西，不懵逼才怪呢。
看到有朋友說，路是露西自己選的，有什麼資格嘰嘰歪歪。
可是很多時候，你看上去有選擇，實際上並沒有。
露西可以選擇自己不做妓女么？
不做妓女她能幹啥？？？前面有高票答案已經分析了當時女性處境有多惡劣了。
她想做也得做，不想做也得做。難道她從小就立志絕不做妓女，她就能在長大成人後脫離這個環境，擺脫自己的命運了么？要真這麼演，觀眾不還照樣噴她心比天高命比紙薄。
露西前後的反差，只不過是以前以為自己能做好，結果發現自己根本做不好。僅此而已。
其實我們都一樣的。我姥爺是老師，我小時候也幻想自己當老師。身邊的同學父親是醫生所以也去學了醫。還有那一堆星二代，何嘗不是因為從小就接觸那樣的環境，長大後就很自然地也進入了那個工作。
這不是他們自己的選擇么？
但每個人都能做好么？想想那些怎麼也紅不起來的星二代們吧。
在那個時代，妓女也只不過是一份工作而已，跟教師醫生演員歌手都一樣。只是很可惜，現在的我們有可能選擇自己的人生，一條路走不通，還有其他路可走。
但是露西，她從一開始，就沒法回頭了。
（手欠看了第六集的劇透。嗚嗚不敢看了/(ㄒoㄒ)/~~）
叫她《熱血妓院》的話收視率是不是會大大提高?
起初是被劇里的華服吸引
敢問有幾個少女能夠抵抗這樣的畫風！！！
而且！居然是我唐頓莊園最天真爛漫的三小姐出演…妓院頭牌??
隨便截一禎都想做屏保…（翻譯組真是…很到位！）
目前只更了五集，越看越愛媽媽桑，分分鐘教你做人…來一起感受下
（教黑奴偽造自由證明）
（借張圖）
只是想秀下媽媽桑的顏！這眼睛！沉淪！
順便發現個有趣的小細節
下級和上級打牌，下級眼看要贏了，上級一「誇」，立刻毀牌，看到上級滿意地笑，下級也安心地笑了，這裡兩人的表情很豐富
哎呀你們大人的世界真難懂吼
Bgm超帶感，貴族聽了想蹦迪！
其實最想寫的是角色，每個人物都非常豐滿，有血有肉，沒有絕對的好與壞，多面性讓人感慨，但是才更五集，還是放到以後再寫。
總之就是超級推薦，已經安利了幾個朋友了，還想告訴全世界！快去看名姝！！！
追完一季來更新。那個第六第七集看得我壓抑死了，一切都向著失控走去，真是一步錯步步錯。好在第八集信息量大，都圓回來了，大家又可以開開心心的賺錢了，夏洛特擺脫了醋王，小女兒治好了心理病，修女小姐姐善良但不蠢，就連二等法官也陞官了可以光明正大的在辦公室私會了（感覺他倆是真愛啊！越做越愛的那種）。快哉快哉，可以踏踏實實等第二季了。
……以下原答…………
刷了四集，坑很多，不知道後面故事怎麼走向，不過感覺到一點，就是「只有女人才能幫女人」。老鴇不只是在賺錢，還給了女孩子們避難所，靠自己賺生活。感覺每個人都很積極向上，而且好熱愛自己的工作啊！初看時三觀被小小顛覆了一下，不是那種傳統劇裡面一副被迫無奈的樣子。隨便說說自己的感受：
1、女主媽媽有勇有謀，看到第一次搬家打架那一幕，真心覺得如果她在就不會退回去了。管理有方，能聚人心，從跳槽女想回頭的表現來看，應該是這邊的待遇比較好。而且一點也不傳道，黑人媽媽來求助的時候，她給出了可行的辦法，但是不逼迫，現實如此殘酷，自己的道路還是要自己走。而且不能說她不愛女兒，正是因為愛才會為她們尋找好的人家，勸大女兒簽字，並幫二女兒儘快找到供養人。對了，她還不歧視黑人，跟黑人管家（我以為他們是夫妻，但好像又不是）相敬如賓生兒育女好恩愛。
2、夏洛特真是一抹亮色啊！前面的答主說很多了，不多闡述，只是覺得後面會悲劇，因為男爵雖然喜歡她，但是並不信任她也不尊重她，並且她能被抬轎男幾句話吸引，證明她更追求精神方面的東西。夏洛特是僅次於媽媽的智慧擔當，能幫媽媽的舞會拉來那麼多高級客人，放到現在，簡直是銷售人才啊！
3、高級區的老鴇，總是慘白的吸血鬼的樣子，就叫她老白吧。現在是個萬人恨的角色，苛扣員工，對有變態要求的客人沒原則，還幫法官到處誘騙無知少女。但是沒準以後會有變化，因為大家都看出來了，其實她也不太願意強迫那些處女。還有一個細節是她罵胖兒子，說我要是生個女兒就好了。我還是頭一次聽到這種論調，說明她內心深處並不是看輕女性，也不認為這份工作是屈辱的，甚至覺得女性會更聰明，我覺得如果她真有個女兒的話，也會像女主媽媽那樣把女兒送到上流社會的。那個年代，女人沒有個好的出身，通過這條途徑大概是能過的最好的生活了吧。
4、修女媽媽，完全符合主流三觀啊！但是那麼軟弱無力，兩個老鴇鬥法花樣百出，她只能拼著嗓子罵街。完全沒有對方陣營有血有肉活色生香。連從小受傳統教育的女兒都暗地裡艷慕對門的生活，總感覺很快就要領盒飯了。
5、小角色也很出彩，導演沒有因為要弄個聲色場就全挑標準美女，那個胖姐姐，不僅自信滿滿，還有固定的回頭客，這要是中國拍，這種體量的連女三號都不給。我覺得站街女很有潛質，聲甜貌美，不知道為啥媽媽沒把她收入麾下，不過媽媽搬新家後，舊家就給她住了，希望她也能一步步往上爬。跳槽女其實就是嘴尖心高，心地單純，很容易變炮灰。胖兒子按理說也是閱盡千帆了，好奇怪怎麼就被跳槽女收服了。
很喜歡名姝這部劇，但是看到各個方向上對此的評價都比較簡單，所以來寫一點個人想法。主要也是因為第六集的走向有點出乎意料。
首先說一下夏洛特，微博上很多人都說她和醋王是cp，甚至希望她們在一起，但是他們倆從一開始就沒有要在一起的走勢，因為他們並非相愛相殺的模式。第一集中夏洛特不想簽賣身契，在劇院里跟醋王說你擁有我的承諾，醋王直接說一個妓女的承諾？ 不用去猜測醋王隊夏洛特有什麼樣的愛或者究竟有沒有愛，但是在任何時候，她在他的眼裡始終是一個妓女。很高興的是，夏洛特知道這一點，也知道簽了賣身契以後，人生就不受自己掌控。很多人都因此說夏洛特是這裡面最正面的形象，追求自由，聰明。我覺得關於她聰明這一點很大程度上應該是來自第一集當中對她的介紹上，就是Lucy讀的那個小本子，那個小本子是什麼呢？是嫖客們對所有妓女的評價，在嫖客眼裡的聰明是什麼呢？ 絕不是真正意義上的聰明。夏洛特只是一個在風月場上遊刃有餘的女人，她的聰明，只是針對嫖客的聰明，只是一定不能對這些人產生愛情的希望的聰明，她對醋王最大的誘惑就是得不到。 在第六集里，因為死了人的事她想要找那個水手一起逃到美國，但是那個水手反覆跟她要錢，雖然說是不想讓她受苦，但是我很擔心這個水手也不過是個白眼狼。很多人都覺得夏洛特追求自由，但是她追求自由的方式還是要去靠男人。這裡面有一些女性主義色彩，即那個年代對對女人確實是殘酷的，她們靠自己能做什麼？這反而是唯一生存的職業。對她們來說，不管年輕時多麼風光無限，不管有什麼嚮往，命運最終不是由自己掌握的。
媽媽瑪格麗特應該是一個非常重要的角色，第六集的走向直接由她決定了。從前面她處理事情的形象來看，她是一個非常強硬的人，她也是這些女人當中唯一一個可以養活自己----雖然建立在開妓院的基礎上，實現自己的夢想-----搬到蘇豪區的房子，當然也是同樣的方式賺錢，但是她和其他女性不同的是，她十分的務實，行動力很強，關鍵時候心狠手辣。這也導致了她為了保護女兒在第六集殺了喬治爵士，後面的走向不知道會怎麼樣，但是大膽猜測 奎格利可能會幫她一把反而。對我而言最喜歡的是黑人女孩和修女一對，有朋友問她們是不是同性戀，我覺得這個不重要，一個在煙花柳巷的女孩可能早就被男人傷害欺騙了多次，不會再休整自己重新對他們抱有希望，而另外一個每天被一個強迫症媽媽折磨著，對性只能有厭惡和唾棄的姑娘，她們的共同點都是，渴望愛和被愛。harlots，前面加一個C，Charlots和姐姐名字夏洛特特別像，charlots lose C，就成了harlot。
lose C，lucy。配樂超有趣。
瑪麗庫帕的葬禮載歌載舞竟有一種勞動婦女最光榮的氛圍。
不過仔細想想在那個背景下，可不就是依法納稅的勞動婦女嘛。
暫時不想洋洋洒洒一大堆，畢竟才出了4集。
但是一部講妓女的劇，
我能看出夢想，激情，爭鬥，熱血，
看到未經世俗卻毅然世俗的悲壯，
看到毫無自由卻誓死反抗的堅強，
看到明知不敵卻決心摧毀的野心，
竟然震撼與感動。
醉。
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出了6集了，我還能說什麼，
不走尋常路。
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整季出了。
No one is virtue.
Everyone whored themselves out.
情節後勁不足。
這大概是最讓你羞愧的小黃片
但如果只當小黃片看，就是你的不對了。
「 三觀一邊去，人性即正義 」 是我對好電視劇的定義。
高境界的劇，從不把誰釘在恥辱柱上，或是擱在神壇上。
《我的前半生》已經有那麼點意思了，今天要偷塞給你一部英國小黃片，它不走「 失節但有真善美 」的套路，而是用現代的眼光去看當時被物化的女性的掙扎。
它就是《名姝》，豆瓣 8.4。
講述18世紀倫敦兩個著名老鴇瑪格麗特和莉迪亞帶著手下一群妓女戰隊互相PK的故事。
它是這麼開頭的：
1763年，倫敦，五分之一的女性都賣身。
18世紀的英國工場手工業發展很快，但遠不能滿足市場的需求，完成原始積累的資產階級挑起第一次工業革命，機器漸漸代替手工勞動。擠牛奶的鄉村美女在農村沒地兒混了，都去大城市尋活干。女工、女僕等工種收入地位不高，而妓女的初夜權可以賣到高達50鎊，這是當時女工16-20個月的工資。
妓女對於女工來說，就是要麼不開張，開張吃三年的工作。
當時不管你是富貴女還是有個土豪老公，你都沒有財產支配權，老公死了，也不能支配遺產，財產是你新老公的。
《唐頓莊園》三小姐在劇里飾演瑪格麗特大女兒夏洛特，她曾說：
婚姻是最為惡劣的一種偷竊。
她老媽瑪格麗特說得更精準：
這個世界上，錢是女人唯一的權力。
是慰藉，是夢想，能讓你自由。
壹 不是所有獨一無二，都配叫「稀為貴」
瑪格麗特開的是街邊小髮廊，姑娘們在逼仄的小破樓里接客；競爭對手莉迪亞開的是甜美洛可可風的五星級酒店，姑娘們受過法語和藝術培訓，類似中國的秦淮八艷。
本來這兩人的市場是極度差異化的，搶客戶也搶不到一塊兒去。但瑪格麗特要把窯子從貧民窟搬到富人區，這就侵犯到莉迪亞的利益了。
兩人撕到天天上頭條，但瑪格麗特總能抓住對方攻擊的關鍵詞，大做反面營銷，黑紅黑紅的體質，人氣不降反升，連莉迪亞的兒子都去她那兒找樂子了。
瑪格麗特
莉迪亞
大女兒夏洛特在這個狠母親的培養下，從妓女攀升到了喬治爵士的情婦。
劇中風月版大眾點評小冊子這麼評價夏洛特：
聰明，風騷，善於撒謊。
她之所以成為倫敦頭牌，就是因為她從來只給男人看一分，剩下九分給你猜。
這不叫撒謊，這叫保持神秘感。
好比一個每次演戲都驚艷四方但半隱退的女明星，總是比流量小花要吸引人。
夏洛特和羅子君很像，希望靠男人獲得半保障半自由。為金錢華服，她忍受隨時的無理性要求，稱喬治為我的主人。
女性要臣服於男性，她接受，也想融入。
一個不愛，一個也只是把她當值得炫耀的物品。本來就是利用關係，簽個賣身契也無妨，但夏洛特偏就不，又一邊在外面大眼眨巴地撩漢。
她在探尋男性社會的底線，探尋自由的邊界。
我如何相信你的忠貞？
我保證。一個妓女的話？Take it or not，as you please.
在狠女子面前，喬治爵士被逼成倫敦醋王。
一次次被強姦，兔子急了也咬人，何況是夏洛特。在一次貴族晚宴上公開踢爆醋王喜歡玩強姦的癖好，貴族沒了名譽，就沒了命。
一對互惠的人兒，落到互毀的境地。
這種零和博弈，遲早讓這條利益鏈斷裂。
人性的種種，噴涌而出。
夏洛特開始領悟到，自由自尊比當高級情婦要重要一點。走過了馬斯洛需求層次論的前兩層，她走到了情感和社交需求那一層。
馬斯洛需求層次圖
這本來是一個妓女尋找自由的故事，可編劇偏偏設置了瑪格麗特這個角色。
瑪格麗特和夏洛特，像被人詬病的羅子君母女，媽媽好錢，女兒渴望愛。母女倆一路相愛相殺，那可比薛甄珠更毀你的三觀。
雖然已是一個有名的老鴇，但瑪格麗特的小賬本勉強收支平衡，加上從小被賣這種原生家庭帶來的心傷，她覺得唯有往上爬，才能夠到安全感，不惜把女兒賣到貴族的床上去。
從一個低微的雛妓，奮鬥到在倫敦風月界有自己的位置，毫不手軟和低到塵埃，都要隨手就來。
她不覺得夏洛特被強姦有什麼要緊，作為妓女就要接受任何形式的性行為。
這正是夏洛特所反抗的。
妓女嘛， 都是 「 巧笑盼兮、美目倩兮 」 的，都各有風姿特色，都是獨一無二的。
但就夏洛特，一眼柔軟清甜，一眼堅定篤定，這種自帶的美瞳效果，以稀為貴。
越是不能一言而盡的，越是讓人著迷。
貳 美女的關鍵，在余香
夏洛特讓我想到《綉春刀》里的張震，很現實但又有點理想主義，不是傳統的英雄式人物，但就是這種真實讓人愛到不行。
裹挾在命運磁場里，還努力的勁兒，可性感了。
露西
在瑪格麗特的唆使下，醋王準備踢掉夏洛特包養她妹妹露西，再次玩強姦卻被露西一刀捅穿腹部。瑪格麗特為保護未來要賣大價錢的小女兒，直接掐死醋王，拋屍河中。
那個剛和醋王在眾人面前撕逼過，又準備和水手情人私奔美國的夏洛特，成了媽媽和妹妹的替罪羊，被捕入獄。
這一段國內來拍，可能就是為家人捨生取義。
但一個劇要是按照三觀正的方向寫，永遠好看不了，它得追著人性的本能寫，觀眾才有爽感。
夏洛特失去喬治，就失去了唯一可以保障自己的東西，也就是說馬斯洛需求層次中的第二層級 —— 安全，被抽掉了，但她依舊希冀更高的需求，樓自然就塌了。她所有對愛、對自由的嚮往，都在監獄裡泯滅成牆灰。
這牆灰又被捏成另一座高塔 —— 誓死幹掉她母親的生意。
被釋放的她選擇離開情人，跳槽去莉迪亞那邊，成為她母親的死對頭，她要和這萬惡的源頭做最終抗爭。
她和母親最後撕破臉的那場對話最為精彩，想不到唐頓天真的三小姐，還有這麼狠辣決絕的一面。
這不是母女矛盾，是夏洛特不願落到任何一種束縛里，不管它有多麼正義和權威，是兩種人性的博弈。
她和妹妹有過這麼一段對話，看似生而絕望，實則心有追求：
有人會說夏洛特無情無義，但成熟社會絕對不會用三觀去衡量一個人。
像夏洛特這樣的女子，對死足夠認真，對生也絕不馬虎，獨一無二，又余香氤氳，才活出了價值。
保持獨特讓你活得足夠寬，留有餘香則讓你走得足夠遠。
@米字橙 （公眾號：ChengziUK）
以英劇的非同尋常
撩騷一身市井味兒我聽到這兩句哭了my thing is my own and I keep it so still,though other young lasses may do as they will.
這部劇的大背景設立在十八世紀的英國喬治王朝時期，在這個時期，下層階級的女孩兒多過著貧窮沒有地位的生活，如果想要選擇一份正經的工作，只能是女僕或者洗衣工這類酬勞少但是累的工作，而來錢迅速又不耗費精力的途徑就是做妓女。所以當時的妓女人數遠遠超乎我們的想像。
整部劇的開始就伴隨著這樣一句話：
「十八世紀後半葉，五分之一的倫敦女性靠賣淫維持生計」。
雖然這個數字沒有具體的考究憑證，但是在當時的大環境下，的確是非常驚人。
《名姝》的故事發生地就處於這樣一個時期，倫敦西區科文特花園的一個老鴇瑪格麗特·威爾斯經營著自己的一間妓院，其中包括幾個姑娘還有她自己的女兒。
大女兒夏洛特自由獨立充滿了果敢，簡直是人群中的一股清流，沾染俗世風氣卻可以秉持著自己的個性。身邊有個一直死心塌地追著簽訂契約的男爵卻不為所動，很明白自己要什麼不要什麼。
小女兒露西則是被過分的保護，母親瑪格麗特讓她上學，學習讀書彈鋼琴，為了培養她花了不少心思，在所有人覺得她是溫室里的花朵的時候，瑪格麗特卻想用她的初夜賺取更多的錢。
露西知道自己終將成為妓院的一員，面對母親的作為卻又無可奈何。
而站在瑪格麗特的另一面則是莉迪亞·奎格利夫人，佔據蘇荷區高級妓院一把手的位置，她手下的妓女學著樂器，有自己的特長，讀著莎士比亞，舉止行為都像淑女一般。但說到底，也就是用來迎合英國上流社會胃口的小菜。
莉迪亞看不順眼瑪格麗特和她的妓女們，始終想要將她們徹底除去。
瑪格麗特為了搞臭莉迪亞的名聲，找到了莉迪亞從前的一個妓女瑪麗，瑪麗橫倒在街上，身患梅毒，瑪格麗特放出消息瑪麗是在妓院里得病的，搞的達官貴族成天跑的妓院里空空蕩蕩沒有一個人。而莉迪亞也不甘示弱，找來混混地痞蒙頭打了一頓正在搬家的瑪格麗特眾人。兩股勢力相互牽制，也終究得不到便宜。
在這場鬧劇中最大的受辱者不是她們彼此，而是妓女瑪麗，她拖著殘破的身體想要在無人問津的巷子里死去，卻突然被曝光在眾人的眼皮底下，膿瘡、惡臭、痛苦折磨著她，也象徵著所有人，那股揮之不去始終存在的臭味。沒有人會關心一個妓女，這座城市只會不斷地吞噬她們。
除去撕逼場景，《名姝》也探討了女性地位的鬥爭，從最底層的妓女到普通婦女，無論是好的還是壞的，都在深受時代的壓迫，王權的壓迫，她們是社會最下層的人，過著無法選擇的生活。
她們得不到真正的自由和人格尊重，僅是依靠美色贏來一時的榮華，誰又能看到她們背後的苦楚和掙扎呢？
這場妓院之間的戰爭同樣意味著女性地位的爭奪，如果不是時代的變遷，女性地位的問題可能一直都無法得到完美的解決。在劇中，還有一些黑人奴隸角色的出現，同樣受到了那個時代人們的唾棄和不屑，沒有基本的人權，只有一紙聲明被賣來賣去。
除去花哨的包裝，直觀的展現內在的劇作才是相對有意義的劇作吧，《名姝》除了對十八世紀英國倫敦的妓女做出了大量的刻畫，也不僅僅是靠情色賺取眼球，更多的為了向我們訴說那個時代女性階級的壓迫，和展現那些社會底層人民的掙扎和頑強。
目前看了四集，絕贊。占坑有空好好答。先說一個事:影視作品不是單純的教育片，不是為了灌輸三觀才拍的，所以先別慌著說名姝三觀正––我看完再來
你以為是男人的風流地，其實是女人的名利場
《名姝》可以說是我近年來接觸過尺度最大的劇了。
內容很單純的，就是講述妓女的故事，香艷的交合場面幾乎每集都有，但怎麼看都俗不起來，隨便截一張圖就是文藝復興style的油畫。
這部劇還為我們展現了黑人、白人、胖妞、法國妞、激情的、主動的、令人憐憫的、女王霸權的等等各種不可描述的床上遊戲。
真的，18歲以下別看了。
但如果有人陪同的話……那還是自己偷偷看吧！
令人詫異的不是它尺度有多大，而是這部劇居然根據真實故事改編。
故事發生在1763年，那時的倫敦，有1/5的女性為了生存從事特殊服務行業。
《名姝》正是對當時喬治王朝時期的女性生存現狀真實還原。
- 主要角色 -
夏洛特，老鴇威爾斯的大女兒。美艷精明，尤物極品，善於在嫖客之間周旋。
心中詩和遠方尚在，眼前的苟且似乎都是她媽逼的。
最後卧底敵方奎格利的妓院當頭牌，採取復仇行動。
露西，老鴇威爾斯的小女兒，現代話來評價就是綠茶婊+白蓮花的合體了。萬年黑的人設。
自己出身沒有多高貴，卻看不起自家妓女，跟姐姐的男人過初夜，結果自己是性冷淡，拿錢不辦事，想當頭牌又想當白蓮花。
但最後一集被南茜調教後會是什麼樣？迫切想看第二季。
修女母女，曾經當過妓女現在被奎格利掌控的老修女和她小白兔屬性的女兒。老修女保護女兒心切，一步一步走進奎格利的圈套。
女兒出奇的純潔，並且跟黑人妓女有一條百合線。而小白兔的朋友是個基佬，此處還隱藏了男男線。
話說回來也是，我大英劇怎麼可能沒有腐線呢！這兩條線會如何發展，可能也要等到第二季了。
貴族的太太，有較高的社會地位，但是在家裡依舊是沒有尊嚴，對外支持丈夫招妓，隨時被丈夫家暴到沒脾氣。
最後是boss，威爾斯和奎格利兩個老鴇都是狠角色，但狠的不一樣，威爾斯有底線，對待自家妓女有福同享有難同當。
奎格利十分專權，限制妓女自由和金錢。
在女人地位低下的年代，《名姝》拍出了被壓迫的女人內心波瀾壯闊的一面，不論是精神自由、肉體自由還是金錢自由、性取向自由，她們的追逐在劇里皆有所體現。
倒也不是什麼女性的覺醒，這帽子太大。不論什麼年代都有為自己權利作鬥爭的激進的女性，也有唯唯諾諾，思想保守的女人。
這是社會女人的常態。
- 競爭 -
女人干起架來是很搖滾的
這也是一場兩個老鴇間的撕逼，奎格利和威爾斯。
奎格利的妓院坐落在富人區，有極強的營銷手段和人脈，為上流社會人士服務。
那邊，威爾斯是從奎格利妓院逃出後自立門戶的老鴇，她的妓院雖然在貧窮區，但價格優勢和妓女資源不錯，經營一直在走上坡路，準備搬到富人區擴大經營。
但就在準備搬家前夕奎格利暗中作梗，勾結法官發起掃黃行動，掀了威爾斯的店，扣押了威爾斯的妓女，罰款100英鎊，掏空了威爾斯的小金庫，破碎了搬到富人區的夢想。
善於拍賣處女初夜的威爾斯無奈之下選擇拍賣小女兒Lucy的初夜。
並且找到由於患了梅毒被奎格利拋棄的妓女，找人寫新聞報道反擊回去，社會輿論利用的棒棒的！
如果說這些還不算什麼，那麼片尾瑪格麗特把梅毒妓女的屍體擺在奎格利妓院門口，加上搖滾的BGM，莫名地就高潮了，兩個老鴇之間的競爭，一觸即發。
- 鬥爭 -
真正對自己夠狠的，好像只有女人自己了
這部戲應該是女人拍的，
因為只有女人才能拍出作為女人為達到目的不擇手段的方式和心理鬥爭。
果不其然，導演和編劇都是女性。
想想也是啊，只有女人才對自己這麼狠。
《名姝》雖然是妓女的故事，但不是什麼麗春院，醉仙樓的level。
這裡是一群朋克般作鬥爭的妓女。她們跟男人周旋較量，跟同行相互打壓，機關算盡，
妓院就是她們的格鬥場，她們是時代發展的產物，只能使用自己的身體交換生活的權利，寫一部娼妓血淚史。
說到狠，那也是相當的。這裡的狠不是通過「女人對自己有多狠」來體現，而是「別人對她們有多狠，她們是怎樣觸底反彈」。
用第三方的視角給我們呈現了一場即囂張又搖滾的「妓女的史詩」。
- 生存 -
男人的風流地，女人的名利場
說的露骨一些，那個年代，胯下就是女人的名利場，誰能征服王權貴族，誰就是頭牌、是花魁。
上流社會視妓女為社會毒瘤，卻控制不住自己深入她們，之後鄙視她們、痛恨她們、又臣服她們。
誰才是真正掌握主動權的一方？
誰都不是。
真正掌握主動權的永遠是慾望本身，慾望的砝碼把哪邊的天平重一些，哪邊就失去主動權。
威爾斯有一句話扎人心了——錢是女人唯一的權力。
錯了嗎？我們這個時代可能要辯證地去看待這個問題，但是在18世紀中的英國，在當時的倫敦，在有1/5婦女從事娼妓行業的那會兒，這句話就是真理。
手中有糧，心中不慌。
女人，要一刻也不停止的去賺錢啊！
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寫寫影評、劇評、小故事，希望你常來玩兒。
燃到爆的BGM啊！！！！！！
BGM超好評！！！！！！電音愛好者的天堂～～～咦 重溫了第一集 發下艾米莉萊西是個毒奶啊 我要好好理一理她奶別人的話了裡頭的marry 真的好像lily collins……
大家好，今天又到了大叔說電影的時間，今天大叔給大家介紹的是一部在豆瓣評分8.6的英劇，這麼高的評分，還是在第一季尚未出完的情況下，實在是表現的非常
從美術層面來講，這部電視劇給觀眾的感官也十分的驚艷，既然是一群女人的群戲，自然少不了爭相鬥艷，各展芳華。馬卡龍色的頭髮，洛可可風格的碩大的繁華裙擺，包括富麗堂皇的房間內飾，是當時18世紀的倫敦的浮世繪，也是對觀眾的視覺的一種刺激式的吸引。而或艷麗或豐滿的女人，也毫不掩飾她們的春光，加上幽默卻異常直接的台詞，讓本片的尺度相當之大。
本劇的背景是18世紀的倫敦，圍繞兩家妓院的故事而展開。在當時的倫敦，女性的社會身份非常低下，富裕家庭的女兒，在出嫁之後的所有財產是歸丈夫所有，連本身也變成了丈夫的附屬品。如果不出嫁，家庭遺產是沒有女人的繼承權的，被兄弟表親趕出家門也不是稀罕事。
富裕家庭尚且如此，貧困家庭的女人們的生活更是不堪入目。在當時，近五分之一的女人要靠出賣肉體來維持生計。一個高等妓女的初夜，可以抵擋上一個工廠女工辛苦一年的工資。工廠女工的生活也是非常辛苦，很多女工在被逼淪為工廠主的玩物之後，自願選擇了出賣肉體作為主要生計。
在當時的社會，甚至有專業的人像寫米其林餐廳的食評一般，對妓女進行評價，類似花場的大眾點評網，上面詳細的羅列了倫敦城妓女們的容貌、服務、和特殊技能，比如有的人是SM女王，有的人雖然微胖卻開朗幽默。所有的妓女都想在上面有個五星評價，好讓自己的生意興隆。
本片的女主麥格莉特出身貧寒，爛賭的母親把尚且年幼的她賣到了妓院。在經過二十年的摸爬滾打後，她擁有了自己的妓院和兩個美麗的女兒。大女兒夏洛特是一名艷麗有名的交際花，她在花場評價指南上有非常靠前的排名和評價。可以說是花魁了。還有一名貴族男爵對她痴心不已，除了供給她富麗堂皇的住所之外，還一心希望和她簽訂包養合同。
二女兒叫露西，因為母親把自身的心愿-當一名單純、天真的好人家出身的小姐，投射到了她的身上，所以她雖然出身妓院，卻從未賣過身，母親甚至督促她學習鋼琴和文學。這樣的偏愛，也引發了作為搖錢樹的大女兒的妒忌。
就在麥格莉特終於存下一大筆錢，準備把自己的妓院搬到一個類似三里屯的商業集中富人區的時候，看不見的對手舉報了她，用有傷風化罪把她告上了法庭，讓她損失了一大筆錢，同時也失去了把妓院搬家的資本。
經過調查，原來，這是另外一家競爭的妓院告發她的，這家妓院因為經營時間長，資本也雄厚，招募的妓女也品質優越，老鴇把她們打扮的像希臘神話里的仙女模樣，用仙氣十足的紗裙和綠蘿來裝飾，給了客人非常不同的服務體驗。
麥格的小妓院和它一比，就像米其林餐廳和農家菜小館的區別。
那作為業界的抗把子，為什麼這家高端妓院的老鴇利迪亞要暗中告發這樣一家小店呢? 原來，利迪亞和麥格莉特是多年的宿敵，當年，麥格莉特被媽媽賣到的妓院就是利迪亞家的，成年後也成了利迪亞的當家花旦，實力硬朗之後卻自立門戶，另起爐灶，這當然讓原先的老鴇利迪亞恨透了她。
在搬家的夢想破滅之後，現實而執著的麥格莉特是怎麼做的呢？她終於放下了，讓小女兒露西成為正經貴族小姐的幻想，準備依靠拍賣露西的初夜權，籌集資金，把失去的贏回來。
接下來，麥格莉特會如何反擊呢？利迪亞會如何對抗呢？小女兒露西又會有什麼樣的轉變？
這一切的懸念，恐怕要等第一季結束才會有所揭曉。大家還是先老老實實追劇吧。
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