如何看待B站鬼畜曲的"DSSQ"現象及作品？
很多人噴DSSQ，卻不知道DSSQ是什麼，以為不過是"低質量視頻"的代名詞。要理解DSSQ，首先要理解"鬼畜"在國內的定義。
鬼畜是國人的叫法，日本從來沒有把這種視頻叫做鬼畜的。它的本名是"音MAD"，最早大概是nico網站上的一個視頻，搬運到A站後，由於標題帶有"鬼畜"兩字，就被叫做"鬼畜"了。然後國內開始出現仿製，大都順勢給標題打上"鬼畜"、"略鬼畜"等，鬼畜的定義在國內就這樣被確（曲）定（解）了。
再後來，b站興起，其間發生了很多事，"鬼畜"圈子也越來越大了，一些做鬼畜的新up們也開始了解到（或者早就知道）鬼畜原本其實是音MAD，他們不斷跟隨nico和youtube的國際潮流，高技術高質量的作品也開始變多。但所謂林子大了什麼鳥都有，一些不了解鬼畜和音MAD之間關係的新人，導致了低質量鬼畜的泛濫。但是，低質量不代表不歡樂，有些質量低（或者說技術含量低）的視頻不乏歡樂，就獲得了很高的點擊量。於是，這些低質量但高點擊的視頻就引來了一些人的不滿，對於這種低質量新人湧入的現象，一些圈內up們終於忍不住開始抨擊，並且開始糾正"鬼畜"，認為音MAD才是正統，要和鬼畜劃清界限。
接著就是對噴
音MAD眾認為"鬼畜"是被國內扭曲的低質量音MAD作品
鬼畜眾認為音MAD意義不明看不懂，歡樂向才是趨勢
當然還有一部分支持兩者共存的
於是就有了平家妖精的一番話，被音MAD眾稱之為"大勢所趨理論"（含諷刺意味）
平家提出的大勢所趨，其實指的就是音MAD（技術向）與鬼畜（歡樂向）之間的平衡點，卻被音MAD眾當成了梗來玩，或許也是因為音MAD眾並不支持兩者共存，結果這梗玩著玩著就變了味，成了"低質量鬼畜作品"的替罪羊（簡稱DSSQ）。然後很可笑的是，一些新人也不懂，自己做著"鬼畜"，噴著"DSSQ"。
到現在，由於各種原因，要糾正"鬼畜"基本不大可能了，鬼畜在國內幾乎已經完全壓倒性地掩蓋了音MAD，成為了"有中國特色的音MAD"。人們看到DSSQ，會認為這是歡樂的鬼畜；看到音MAD，會認為這是意義不明的鬼畜。（一部分也要"歸功"於b站的運營）
所以最後，如何看待DSSQ現象？說到底，不過是新事物誕生到流行再到泛濫，小眾被大眾曲解到斷裂，觀眾為樂子、作者為名譽、媒體為利益產生的現象罷了。
首先。。。拒絕貴圈真亂。最討厭這個詞了、、亂還不是你們整出來的！
自己花很多時間做出的音系MAD，得到的觀眾效應卻不如「鬼畜全明星」好。很不甘心吧。我也是。
這並不能怪觀眾、也不能怪「鬼畜全明星」，也不能怪任何一個製作者。根本問題還是自己的心態而搬運也是搬運別人的作品，只要有除了自己之外的人看、就很高興了你喜歡那種運用各種音視頻軟體達到的高技術作品，是啊、我也喜歡。全明星配合的鬼畜我也看的很歡樂啊，能讓人開心就行了。只要有創意和想法，鬼畜或者音MAD都只是一種表達方式。自己做視頻本來就是隨心所欲的、所以更不能說自己愛的就是藝術、大眾愛的就是民工。鬼畜這東西說真的。。。沒有準確的定義的、每個人都有自己心中的想法但是、什麼叫大勢所趨。。。不是你一個人或一群人說說話做做東西就能決定的。不如自己去改進視頻風格、製作套路。找到技術和大小眾境界的平衡點，讓所有人都刮目相看、那才是成功的作品。最後。。。也說一下我對最近這個圈子一些事的看法。
音系鬼畜職人的圈子，本來是非常和諧的。大家為了愛好而在一起做視頻、交流、互幫互助，沒有什麼勾心鬥角的。但是因為種種莫名的因素，很多人都變了、變的讓我沒辦法理解。為了所謂「圖樂子」而黑人，各自的理念不同而非要爭個誰對誰錯。。。。。。真的很無奈。。。。自己也做不了什麼、這個圈子我也不會在過問。說完了。我也已經自重了、剩下的就沒了。
DSSQ IS GOD
聽說最近【洪荒之力】火了，我想說幾句
1.B站的dssq現象已經相當嚴重（不知道dssq是什麼意思請自行百度），@瞬間爆炸型Lowsing做的第一個洪荒之力點擊量本來只有40-50w，但是昨天很多人看到空間里的那個東西（你懂的），點擊量翻了一倍多，今天152w。現在鬼畜區除了四欠，吔總會的作品，基本上不會有太多人去看。dssq的另一種表現就是偽哲♂學，各種基佬，弱子，亂空耳的。還有就是音MAD沒人看23333（比如說我做的那個，觀眾大部分都是空中浩劫吧的忠實觀眾，其他人根本不會看，無論做的有多好）
2.你們不要【見得風，是得雨】啊。@傅園慧o_O從來沒有在微博上提到過自己上B站的事情。不信你們自己去看。B站上的那個傅園慧多半是假的，因為B站可以隨便改昵稱的難道你們不知道嗎？我是身經百戰啦，見得多了！哪種高仿的ID我沒見過？還有一個問題，這個人的B站空間竟然什麼都沒有，就已經達到了lv4，還有上萬粉絲。（要知道我砸了150枚硬幣才勉強達到lv4，我記得投稿前我的經驗值才4700）
類似的共享相關元素的兩類相近的文藝創作方式，有分野，有技術含量高低，本來就是很正常的事情
所謂水平有高低體裁無貴賤
但體裁不同還是不同，有相關元素，有分野，那就是有一樣的地方有不一樣的地方，看的是核心屬性，不一樣就是不一樣
我經常舉的一個例子——爾康和五阿哥都是高手，所以還珠格格是武俠小說嗎？
並不是，所以不要用武俠小說的評價體系來套，這和它本身的水平無關
所以本來就是兩件事兒，非要比，真的沒必要
重複一遍，水平有高低體裁無貴賤
單純的音mad並不因為小眾而天然水平高，也並不因為天然水平高而天然具有形式上的高層次
單純的娛樂向剪輯（這裡盡量不用黑話，以免產生對性質認知的不必要的麻煩）亦然
只不過它們在不同的藝術方向上的追求導致了這些差別罷了
都叫音樂劇，你聽多明戈我聽閆學晶，你說我大勢所趨沒問題，但你沒有必要說我的大勢所趨就是low，更沒必要將其梗化符號化，如果是開玩笑的話倒是罷了，問題是這種符號化惡意很明顯啊
@田三川 說的大概沒問題，不過這個東西，既然樓上有人用相聲比喻了，就借用老郭的一句話，相聲門檻在門內，不代表其實際門檻低，音mad在多媒體維度上可能少一些，但是寫一部曠世傑作的音樂，並不比寫一部曠世傑作的音樂劇簡單啊
如果說真有什麼層級關係，只能說音頻編排縮混算是視頻製作的一個多媒體層面，是視頻製作的一項基礎，但是它們之間仍然不因為這種關係而「我是你的基礎所以我牛逼」或者「你只是我的一側所以還是我牛逼」，這種爭論顯得多少有些幼稚。
其實還是樓上很多人說的，心態問題，這種心態問題在很多小眾圈子擴大化之後都有展現，比如董小姐火了，三體火了，南山南火了，甩蔥歌火了之後，核心粉絲的原教旨就變得愈發強烈，本質上還是我說過無數遍的三個字——優越感
何必呢
水平高低按照自己的觀感客觀評論便好了，哪有那麼多什麼什麼「你這不正統！你不是V圈的你不懂！三體廚滾粗！巨人廚閉嘴！」之類的東西
要是這種東西回歸小眾了，肯定網上又會有「唉全班就只有我一個人看三體現在大家的科學素質這麼低嗎我好寂寞啊」之類的言論了。
何必呢
在彈幕娛樂網站所謂的大勢所趨，不過是青少年渴望表現自己罷了，現在技術不斷發展進步，網路上各類教程汗牛充棟，使得MAD和鬼畜的製作門檻越來越低。
————————答完了。以下是廢話，可以不看。
==========初五添加============
樓下的知友舞野咲評論道：不明白為什麼會把鬼畜和MAD放在一起對比。這兩個應該是平行關係，為什麼會有「作鬼畜比MAD難得不止一星半點」之類言論？就像說「畫畫比唱歌難」一樣。
針對您的疑問，我的回答如下：
「有水平的鬼畜對於有水平的MAD（狹義）」應該比作「洲際導彈對於RPG」，此處的二者確實是有傳承關係的，鬼畜流行依託於音MAD的技術成熟，但鬼畜對製作人的節奏感、聯想力、社會觀察力的要求高了不止一星半點。你可以在網上搜到大量製作精美的MAD，因為製作門檻太低了：下載個現成的MIDI，再跟著節奏複製黏貼素材，隨便拉幾個轉場特效————連我這個不識譜的樂盲都會。但優秀的鬼畜（剪輯、節奏、劇情、特效、和聲、混音皆優）幾乎數得過來，要把鬼畜剪得劇情流暢靈活多變而又笑料連連，作者要突破定式思維的同時還得清醒地保持對社會現象的嘲弄和批判，有幾個人能做到？而這也正是為什麼大勢所趨為鬼畜鑒賞者所詬病的了：許多製作人（多是很年輕的）不肯花費時間思索靈感，使得剪輯節奏不協調而情節又單調乏味。==========以下原文=========
其實音樂配舞蹈的戲曲就是最原始樸素的MAD/鬼畜形式，只是礙於生物材料的局限性肢體無法像振動棒一樣高頻率運動，在如今非線性的編輯技術下，人類終於實現了這個一點。
當然MAD/鬼畜是有區別的，目前的MAD已不僅關注於最開始的音樂拼接了，它變得注重原素材的故事性，多以日美ACG為主體，著重表達作者對特定作品人物的價值認同，精神內核多是個人性的。
鬼畜則強烈依賴網路社區與社會輿論的互動，素材多種多樣，娛樂性更強，或是諷刺官員，或是惡搞廣告，或是緬懷童年，或是拼接重組，幾乎是對那些要麼荒謬可笑要麼喜聞樂見的原始素材的「牲畜般慘無人道的蹂躪」所以謂之鬼畜（雖然此詞來自日本，但含義已被中國本土網路文化改造了）其精神內核更多一些社會性。
不過MAD和鬼畜同樣有交集，具體情況具體分析就可以了。
而目前大勢所趨的作品鬼畜方面的佔大多數，並不是搞鬼畜的人比MAD的人多，而是因為鬼畜對創作者的社會敏感性要求很高，作者必須有能力對社會中遊離散亂的元素進行雜糅拼接，這樣內容才能生動活潑；而且就算構思出來了精妙喜感的內容，沒有下苦功夫依舊是難以實現，鬼畜之喪心病狂就在於讓素材人物（業內戲稱「樂器」）不斷重複動作，這還只是開始，高頻率動作的原因是背景音樂節奏非常激烈澎湃，只有這樣娛樂性才能突顯出來。
所以作有水平的鬼畜比有水平的MAD難得不止一星半點，就拿常見的「我巨爽」音樂來說，由於節奏快，為了讓「樂器」跟上節奏還不跑調，1分鐘出頭的鬼畜就需要將近切割拼接原始素材（就是鬼畜）超過500次，調音（業內戲稱「調教」）超過1000次！當然，這還是指單個素材的情況下，若是多素材、甚至全明星的三分鐘鬼畜，每個樂器因為音色不同需要不同的調教工序，就需要數千次鬼畜人物和調教！這就對創作者的音樂功底有了很高要求，更是對耐心的要求！
而且，這還僅僅是音頻，要「畫音同步」，還需要對每一小段音頻對應的視頻進行特效操作，簡單一點的可以直接靜止、預置動作，如果要好一點，就需要多軌道、多分段、多種特效多種軟體相互配合，平均估計2分鐘的良心多明星作品，需要相關軟體5種，鬼畜操作1500次，調教操作2000次，添加特效200種，就算是熟手，各種條件具備，擁有模板，從構思到完工也要耗去近100小時的凈工作時間。 （常用軟體有：調教：UTAU、水果；鬼畜：Vegas、PR；特效：AE、vegas，還有各類渲染腳本、壓制軟體等）以前的良作多，是因為這一活計鮮為人知，軟體免費教程少，而製作者做起來也是不緊不慢，可以精雕細琢。現B已經超過老哥A，正是年輕力壯。而在一個年輕而富有活力的平台上，大勢所趨是非常正常的。現在dssq都已經dssq了
老司機迫真釣魚新人到處瞎講鬼畜區本來就fen坑一個了還有什麼好說的（激寒）
DSSQ是極其正常的現象哪個圈子不是這樣？又不是所有好東西都是通俗易懂的音MAD作品追求DSSQ那樣的高人氣本來就是不科學的面對音MAD作品沒有DSSQ那樣的高人氣保持自己對音MAD的熱愛就行了提高技術力增加相關知識這才是應該做的本人看B站鬼畜區音MAD以外的統統無視因為那些不追求技術力的單純自嗨作品真的不是我想看的雖然我根本不會做音MAD然而我喜歡聽和看鬼畜作品裡固然也有好的作品然而大環境惡劣的情況下也喪失掉了全部的好感既然無法改變和影響這個DSSQ的情況順其自然不是最好的選擇咯？
DSSQ IS DUST 朴秀死ね 運營爆破
上億的跳蚤擠在一張床上取暖，誰跳得高，其它跳蚤就跟風，一起跳。——《二十年目睹中國之怪現狀》
感覺類似相聲的傳統段子與商業化段子之爭
噢，關於有一些人說「dssq」喧囂至上的這種現象，我就以我個人最不成熟的觀點來闡述一下：董仲舒罷黜百家獨尊儒術的時候，老子的門徒肯定是當初最不高興的。
@周恩來 圖我懶得找了你們自己腦補就行了
說到底為了點播放量不平衡
DSSQ的確是dssq，這幾乎已經成為音MAD和鬼畜的受眾面上無可厚非的一種常識。哲（**差點打上♂【滑稽】）學家黑格爾曾經說過：存在即合理。一切合乎理性的都是現實的，一切現實的都是合乎理性的。DSSQ既然已成定局，改變也必然是一個長時間的過程。作為普通觀眾，個人偏好音MAD的可以去看，個人偏好中國式鬼畜的也可以去看；不存在孰高孰劣，只需要保持基本的互相尊重，不漫罵，不搞♂事，就是墜吼的了。而作為up主一類的製作者，也同樣如此。根據個人的偏好，製作出更多高質量的作品，才可以讓這一類文化儘可能地得到發揚；願意去改變現狀的製作者可以按照這樣的方式去行事，但是方式絕對不是搞些大新聞，人身攻擊一類。btw，感覺我說的都是些廢話曖~~~畢竟答主也只是個初一的孩紙啦
……看看這個問題的冷落程度 其實大家的流行都真的做不大dssq字面的意思……不如想想怎麼進攻三次元吧- -並不知道是否恰當但我還想打個比喻……國產電影導演能否說小時代DSSQ呢？我想可以。但是如果說小時代DSSQ然後拉低了整個電影水平，然後經典流派的導演們來紛紛指責小四、指責觀眾DSSQ，是否就夠了？足夠正義？足夠理直氣壯？還是足夠悲憤？要麼做點商業片搶槍觀眾，像讓子彈飛那種站著把錢掙了要麼就搞搞黃金時代、聶隱娘，孤傲的做個小圈子只是指責、嘲諷、顧影自憐沒意思吧？btw……網上幾篇文章里列舉的dssq視頻基本上都沒看過- - 我還是跟著菊子桑和呆毛君種田去了
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