為什麼會有旋律小調和和聲小調？

01-06

它們的設計原則是什麼？

和聲小調：因為自然小調中導音和主音隔了大二度，那種趨近的感覺不強，所以通過升5來得到導音的效果

旋律小調是因為和聲小調升了5，4-〉#5是一個增二度，在旋律上使用不理想，所以就連4也升了，但是這樣就和大調感覺太像了，所以考慮到只要上行導音趨向主音就好了，下行的時候無所謂，所以上行的時候升4 5，下行的時候不升，小調感就回來了

你可以試試看用6為主音開始寫旋律，嘗試結束在6上，會很容易發現，在結束的地方明顯感覺難以終止，無論176，還是356，都有問題。順著這條線索追溯下去，你會告自己說「我為什麼不可以臨時在結束的6前加個半音來終止？」，正解！於是發現，前人在結束的時候臨時加了個#5，...和聲小調和旋律小調就是這麼來的。最後不妨拋一個思考題，對於Dorian調，23456712，它如何終止？是下行32，上行12，是不是這樣的終止有點奇怪？

題主的問題是：為什麼會有旋律小調、和聲小調。這個問題……這玩意兒是音樂界的勞動人民經過長期實踐達成的，和「公理」有點類似一定要問為什麼，就是編曲、作曲過程中有需要，就產生了

在自然小調的基礎上，作曲家認為五級和弦到一級的解決不夠強烈，自然小調中五級是個小七和弦，當把7級音升高半音，五級和弦變成了屬七和弦，和聲的解決效果更好，這種改變是出於和聲的考慮，所以被稱為和聲小調。

和聲小調雖然對和聲有幫助，但彈奏起來總有一種腰肢扭動蛇快出來了的感覺，大概古典音樂家不能接受這種旋律特點，認為不夠莊重或者邪惡淫蕩什麼的，所以在和聲小調的基礎上把6級音也升高，增二度消失，旋律聽起來好多了，由於是出於旋律的考慮，所以叫旋律小調。

換個思路來想這個問題，題主問的是「為什麼會有」，

可以說有各種一二三四的理由，

但是又還可以問，我還有五六七八的理由，

為什麼沒有那些亂七八糟的調？

我們根據一個七聲音階的三個主要和弦是大三和弦還是小三和弦，可以有八種組合，

根據每種組合裡面三個和弦的組成音，也就可以歸納出這個音階的組成音。

這八種組合根據主和弦分為兩組，四組大調色彩的音階，四組小調色彩的音階

結果就是（根據主和弦、下屬和弦、屬和弦的順序）

大三、大三、大三 —— 自然大調音階

大三、大三、小三 —— 混合利底亞調式音階

大三、小三、大三 —— 和聲大調音階

大三、小三、小三 —— 旋律大調下行音階

小三、小三、小三 —— 自然小調音階

小三、小三、大三 —— 和聲小調音階

小三、大三、小三 —— 多利亞調式音階

小三、大三、大三 —— 旋律小調上行音階

根據三個主要和弦排列組合出的這八種音階裡面，

其中四種屬於教會調式的音階（含自然大調、自然小調），

還剩下四種就是旋律大調、旋律小調、和聲大調、和聲小調。

所以據此可以理解為：

這是八種相對常見的音階，而且跟七種教會調式中的四種重複，

排除與教會調式重複的之後，還剩下的四種就是了。

所以他們不是憑空產生的，也不是僅憑感性的話語勉強解釋而存在的。