傳統的本格推理小說是否不再有市場？

01-06

特別喜歡本格派「暴風雪山莊」似的純粹以解密為主的推理小說，尤其喜歡阿加莎克里斯蒂和早期艾勒里奎因的作品。但是近些年來推理領域比較有市場的是東野圭吾這種加入很多社會元素不再以推理解密為主的「文學作品」。要麼就是勞倫斯布洛克那種加入一些冒險、情色、酒精等元素的偽推理小說。是不是隨著推理作品的增多，各種迷局、圈套已經被發掘完了，傳統的本格推理不再有市場，將漸漸退出推理舞台？

個人理解：

經常有人說，偵探小說的黃金時代已經結束了。

這話有一半起碼是對的，刨除前輩把詭計挖的差不多了這種事實。黃金時代為什麼盛行本格，是因為那個時代的人，很無聊。貴族每天的生活是啥，就是喝酒喝茶，沒什麼需要動腦子的事情，所以他們喜歡這種需要拚命轉動腦細胞來回答的問題，他們有大把的時間一起討論一起分析他們平時生活中沒有的謎題，並通過這種遊戲得到娛樂，這是很快樂的消遣。

但是當社會發展至今，每天忙得要死，人際關係都用在了對付領導對付同事對付老婆孩子上，偷閑的時間少的要命，好不容易歇一會兒只想躺下睡一覺，這種生活環境下的人，還有閑心思考本格的推理詭計？

反之社會派的風格，更多的故事性和批判性，更易讓踏入社會的人去代入對社會的不滿，他們減少了費腦子的時間，增加了感情上的介入，我不想知道這人是怎麼死的，我就想知道他是因為誰而死的，比起手法，我更好奇混雜的人物關係，到底誰和誰其實有姦情？到底誰和誰其實有貓膩？內幕是公司的暗箱還是老闆竊取了職員的創意？這才是現在更多人的樂此不疲的八卦心喜歡的東西。

我覺得只有我結婚回家做全職太太的時候，才會有心情認真的看一本本格推理了，其他時候還是讓我琢磨琢磨男主的小三兒到底是誰吧……

這是我一直在想的問題。

本格推理（不論傳統本格還是新本格）需要詭計的支持。但它們現在面臨的尷尬只有一點：詭計的創新實在是太難了。

當今時代，任何東西的創新都以科技創新為基礎。但是偏偏本格推理的創新就不能藉助科技，只能在原地畫地為牢。

我們可以想像這樣一個場景，你買了一本推理小說《燈塔殺人事件》，故事一開始就擺出了一個不可思議的殺人案，受害人在燈塔頂部的房間里被殺死，但通往燈塔的樓梯早就腐爛了，而且沙灘上也沒有使用雲梯等道具的痕迹。這時你的胃口已經被吊起來了，你十分好奇，不停地往下看，一口氣把書看到最後。結果結局告訴你，兇手其實使用了一種美國新發明的小型飛行助推器，直接飛到燈塔上的。證據包括地上發現了一些燃油，兇手剛去過美國，兇手剛犯過搶劫罪但是卻說不出錢去了哪裡？這時你會不會撕書？

所以，詭計只能限定在低科技水平，比如用冰搭起了一個梯子或者用槓桿原理把屍體拉了上去，但是這種詭計又早在40年前就被人寫過了。

所以，本格推理，舉步維艱。

市場是有的，但只局限在日本、台灣和中國大陸。

傳統推理在西方的沒落不是因為各種迷局、圈套已經被發掘完了，而是因為推理文學被主流文學所帶動，不甘於只做娛樂大眾的智力遊戲，而變得更關注現實而已。

因為我很喜歡它們。

所以就不請自來了。

開頭還是例行的跑個題，三年前曾經玩過上古捲軸四代里黑暗兄弟會支線的一個任務，名字已經不甚清晰，但內容歷歷在目：你接受了一個人的委託，讓你扮演一座封閉莊園的第六位來賓，而你收到的命令是，殺死其他已經到訪的五個人。

細節我已經不記得了，但我那時候確實是抱著一種近乎狂熱的心情，將這個任務反反覆復重啟了七遍以上，才心滿意足的領了報酬。

在循環之中，我每次都會詳細的詢問其他人的姓名，來此處的緣由；摸清他們在一天之中獨處的時間，行動的規律；尋找一切可能的兇器，動手的方式；欣賞著第一個死者出現時他人的反應，以及，最後一個活口，臉上驚恐的神情（腦補）。

（當然很多情況下，只剩三個人的時候，遊戲設定上你可以通過巧妙的安排讓其他兩個人互相殘殺，而最後存活的那位會以為他已經將兇手解決了而把自己的後背毫無顧忌的展露給你，然後……）

真的，有哪一個推理小說愛好者，會不為一場掌控於自己手中的殺戮遊戲，而傾心陶醉呢？

很可惜老滾4並沒有也不可能單單為這一個支線任務補充更多元素，但即便如此，精彩的創意和豐富的選擇，也讓我從中獲得了不少的樂趣。

就像題目中所說的那樣，傳統的本格推理幾近入土，尤其是自日本推理文學的崛起以來，已經沒有多少人還會重視推理黃金時代的誡律與技巧，「多重解答」、「敘述性詭計」暫不提，「暴風雪山莊」，「挑戰讀者」，甚至是我曾一度以為是推理小說重中之重的「公平原則」，這些模式及要素似乎逐漸被歷史的風塵淘汰，偶有新作傳承，也只得被掛上「復古」標籤，無奈，嘆息。

可惜的是，推理小說的分類到目前為止依舊沒有得到大眾認清。舉個栗子，這個社區中，東野圭吾筆下某些社會派的作品居然會被人以推理性不足拿來詬病，這不禁讓人失笑。傳統本格推理的衰落加上如今眾多讀者視野不夠寬泛全面，兩者互相作用，使得題主的擔憂更有重視的價值。

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隔了一夜，心情平靜下來，希望能通過本人粗淺閱讀過的幾部著作來談談對這個問題的看法。

第一本是趁著最近難得空閑，才有機會拜讀的，出自綾辻行人之手的《霧越邸殺人事件》。

雖說作者被稱為新本格先驅者，但這部《霧越邸》在創新之餘，依舊有非常多的向傳統致敬的內容：【眾人受風雪所困於宅邸之中】、【以童謠《雨》為主題的犯行】是主要的兩大看點，當然其他還有像結尾的輕微反轉，覆蓋在屋主形象上的重重迷霧（故意將無辜者身上強加疑點以混淆讀者視線，不得不說這是早已被主流推理摒棄略顯三流的手法）等一些細枝末節。

但總體來說，我無法對這部作品給出過高評價，事實上，若是相較於同為暴風雪山莊（？）模式也是出自同一人之手的的《十角館》，本書確實沒有在邏輯性與意外性上與其抗衡的資格。不無遺憾的說，同為向古典致敬的作品，這本《霧越邸》質量稍欠。

那我在這裡提出這部作品的緣由為何呢？事實上，我們在這篇文章中，可以找到大量近似玄幻的描寫，充斥全書的巧合，以及無法忽略的超自然因素。作為正統推理小說，它們顯然是蛇足一類的贅物，而看成是新本格或是變格文學，又在一定程度上顯得單調和突兀了，畢竟這些給全文蒙上一層奇詭色彩的因素並沒有為推理小說中最深層的內核也就是詭計服務，也許僅僅是動機存在著一點關聯。

而若是考慮到本書作為《館系列》的外傳性質的作品，我則更傾向於這是作者的一次大膽嘗試。綾辻行人寫作本書的目的大部分應該是希望能對傳統的「模仿殺人」「暴風雪山莊」做一個帶有個人理解的詮釋，而除此之外的期冀，則可能是以透過堆疊華麗的文字，營造虛幻的環境，這種近乎炫技般的手法，把正統本格的文化包裝後，分享給已經那些厭倦了純粹解謎想要嘗鮮的讀者，順便驗收一下讀者們對這種換湯不換藥做法的包容度。

我說不上來這到底是不是我的一廂情願，因為就國內的結果看來，大多數人依舊是執著於「謎題的難易」。他們也許已經被如今大量的話題作養刁了胃口，或者是單純的認為陳腐的事物不值得寬恕。總而言之，即使我的感覺無誤，那這部作品也沒有引發足夠能讓人重新正視以解謎與公平性為根本的小說的話題度。對於作者本人，它也許只能說是一部欠佳的作品和失敗的嘗試吧。但若是想以此得窺市場價值取向的全貌，並妄下斷言，正統本格已經沒有前景，恐怕也是言之過早。

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腦子一熱寫了開頭，之後可能會再胡亂分析一下，不足之處甚多，手下留情。

詭計任何人都不敢說寫完了。現在確實很多作品不能和推理黃金時代的相比，純邏輯解謎的奎恩，擅長詭計的阿婆，密室之王卡爾的作品確實很出色，不知為什麼大事的前期作品水準都是上等的，後期就開始變味了，沒有前期的那麼邏輯了，創作方向似乎改變了。現在這類講究單一邏輯為主的推理小說很少了，多的是加入很多新元素，比如科幻那些，讀是可以讀，也有些人不喜歡，看慣黃金時代時期的推理恐怕很難接受這類推理吧！其實我自己也不喜歡！推理創作2412152937最後貼上我最喜歡的推理小說吧！

其實很多時候本格推理的沒落在於推理小說迷自身對推理的各種限制

推理迷總覺得正統本格推理小說不能有恐怖不能有驚悚不能有情感這些本來就非常不現實結果還要求小說在這樣一個不現實的基礎上做到合情合理

超自然不能寫推理迷覺得玷污了推理也不能賣關子推理迷覺得這是在糟蹋推理

放眼看去全世界的小說就沒幾本能入推理迷眼裡核心詭計好的說推理不夠推理多的又嫌核心詭計不強。

鬼神宗教等推理迷當然是不屑一顧的但是跟上時代的高科技犯罪卻又屢屢被推理迷排斥

很多時候感覺本格迷只是執迷於舊時代的破案過程「推理」這個核心已經非常諷刺地被他們拋棄作案動機這種本最需要推敲的東西在推理小說里卻變得極其不重要他們永遠只會關注於作案手法！

結論就是本格迷自己拋棄了世界卻非得覺得是世界拋棄了他們

並非如此，無論哪個時代總是會有一部份人喜歡推理、解密給自己來場「頭腦風暴」的但關鍵點在於「小說太長、坑太多、我時間太少」如果推理小說家能把歐.亨利寫短篇的功力借來寫出一篇篇短小精悍的短篇推理小說的話我想關注推理小說的人群必然增加

詭計窮盡這些原因不再重複了。

就會不會退出市場這一問題，作為一個日系推理小說愛好者（本格粉），從日系本格的角度說一下自己的一點看法

必然會縮小，但不會退出，現在這個時代，本格是小眾的

首先去掉傳統本格這樣的修飾詞，推理小說的市場究竟有多大我想就是個問題（日系推理就更要縮小範圍了，因為沒有做過調研也不好直接下結論），大家應該心裡都有個大概。

在我看來，目前讀推理小說的人分兩種，死忠和流行文學愛好者（我一直認為是後者帶動了暢銷君）。其中前者的數量遠遠小於後者，流行文學愛好者的需求更雜，社會派滿足了這些人，暢銷君、湊阿姨的書也就越賣越好，這是無可厚非的從某種意義上來說這些書就是帶有推理色彩的大眾文學

而建立在邏輯、解密上的本格，現在來看並沒有更深的內涵或是反思性，本格小說作家的文筆也經常被吐槽，對流行文學愛好者的吸引力很是有限，可以說倘若僅僅依靠中心謎題，本格走到末路是必然的，更不用說謎題也漸漸窮盡。

島田大神的新本格就是題主所說的「暴風雪山莊」，新本格本身已經是本格的又一次發展了，而現在可能又到了「新新本格「出現的時候，和時代不斷融合是類型文學保持生命力所必須要求的，而發展後的本格是不是又不是題主所說的傳統的本格了呢？

現在創作出的、停留在邏輯的快感的本格本來就是少數人的愛好，和所有小眾愛好一樣。它不需要經常出現在大眾眼前，但推理的舞台上，永遠有它的地位。

（思路混亂暫且這樣吧）

沒有了，像神探夏洛克這種炫技的東西流行，就說明本格已死

1.本格在日本有市場。

2.日本的消費能力之大，對於低成本（不考慮才華因素）的文藝類作品來說，不妨這麼理解：在日本有市場，就等於有了巨大的、衣食無憂的生存空間。

3.本格的創新存在尷尬，但在劇情創作上空間並未收窄。

在人類歷史尚未終結前，任何斷言都是不恰當的。