如何評價藤原龍也？

01-18

作為一個演員，藤原龍也演技處於一個什麼樣的水平？以及自身優勢？

如果一定要對他做出什麼評價的話，我只能說世界上再也找不出第二個藤原龍也，至少是再也找不出第二個像藤原龍也這樣的藝人。

龍也在日本做出的成績是大家有目共睹的，但為什麼在中國就是黑多於粉的狀況？我認為這不能完全用「舞台劇在中國普及率低」來解釋。

首先，國人知道龍也大多是因為DN。很多人是先看的漫畫或動畫，對劇情人物有了先入為主的看法，再抱著對卡密深沉的愛來看龍也的表演，然後發現龍也詮釋的卡密跟想像中大不一樣，憤怒的月廚和DN廚從此成了龍也的跟風黑。而且跟日本不同的是，漫改真人在國內本來就是雷區，國人對角色過分的佔有慾導致了「沒有人能演出我心中的xx」「次元牆是不可打破的」「真人版只會毀了我的xx」種種奇怪的偏見，對漫改真人基本上是一邊倒的批判嘲諷。反觀日本似乎是對「次元牆」這種東西沒有太大的執念，而且日本的二次元早已和三次元融為一體，滲透在生活的每一個角落，不會對二次元和三次元的碰撞產生神經質的反感。這就是為什麼DN和賭博默示錄在日本是票房奇蹟、龍也的漫改真人作品在日本廣受好評但在中國卻各種被黑的原因，說到底還是狹隘的保護欲和對二次元扭曲的狂熱在作祟。而且一個人一旦被人貼上了可以攻擊的標籤，人們就會肆無忌憚的攻擊他，有的時候就連無關的路人也會來插上一腳。很慚愧，曾經的我也是這樣，在完全不了解龍也的時候也曾經是龍也的跟風黑，在連龍也的長相都記不住的時候也曾黑過他的餅臉和虎牙，在連龍也的名字都記不住的時候也曾嘲笑他演技浮誇，現在想來真的要對龍也和龍也的fan們說聲對不起。甚至有些人以「真人電影不如電視劇還原動畫」這種理由批判龍也，真是讓我無言以對，鍵盤俠們從來都不需要知道電影出品時間早於動畫，也從來不去考慮電影這種藝術形式和tv的區別，好像只有把動畫情節分毫不差的搬上熒幕才是好的。

其次，在長相方面，很多人習慣了瓜子臉錐子臉大眼睛等等標配，早已無法欣賞龍也這種單純明亮的「少年的漂浮感」，跳不出審美牢籠的人們也無法接受龍也與眾不同的、就像蜷川所說的「不是時下流行的那種美」。更何況龍也在DN那幾年因為攝入激素過多導致了面部浮腫，近幾年臉也確實有越來越餅的趨勢，的確會讓人第一印象就給差評。就我所見，一旦日本本土各種榜單里出現龍也，國內的評論基本都是「日本人的審美沒救了」「餅臉都能上榜」這種趨勢，就好像圓臉一定要和丑畫上等號，只有錐子臉才能入眼，對此我只能說沒救了的不是日本人的審美而是這些人的三觀。的確稜角分明、五官深邃是一種美，但是龍也的圓潤柔和、精緻勻稱更是一種不加雕飾的美。

再者，就像他的名字一樣，龍也的性格也頗為放蕩不羈。沒有精緻的包裝，也不會刻意做出怎樣的姿態，即使在鏡頭中也不會太在意形象這種東西，這樣的隨性自然註定他只有在日本的藝能界才會被廣泛喜愛。而在中國，人們看慣了精心包裝的國產明星，看慣了批量生產的韓國明星，自然從心理上就無法接受日本藝人尤其是龍也的不拘小節。龍也的確是黑料不斷，本人似乎也沒有好好維護自身形象的打算，但我覺得這才是值得人們去愛的、一個脫離了偶像神壇的活生生的人。龍也其實沒太把自己當作「藝人」，也不是要爭什麼「藝術家」的頭銜，他只是把自己活成了一個普通人。會對前輩撒嬌、會對後輩惡作劇、會孩子氣的抱怨工作太辛苦、會莫名其妙地冒出幾句不知所謂的英語......這樣的藝人，在人們眼中會形成鮮明的作為「一個人」的印象，會讓人覺得他是可以觸碰的，而不是那種永遠不會在鏡頭前流露自己的真實情緒、只把自己完美的一面展示給世人、甚至在上綜藝節目的時候也像是在演戲一樣的「合格的」藝人。這樣的藝人，人們在愛他的時候愛的是他的全部，而不僅僅是愛他的外在或層層包裹之後的所謂性格。更多的時候外在的那些已經不再重要了，大家也應該是像愛著一個普通的少年以及由少年蛻變而成的普通的「奇怪」大叔這樣愛著龍也的吧。

關於普遍的「藤原龍也總演變態」「看到藤原龍也就想起高智商犯罪」這種看法，只能遺憾的說龍也確實演過很多風格相似的片子，其中也確實有一些爛片。但是就像龍也自己說的「總是身不由己的接很多片」，演員有時候對於自己的工作是不能選擇的，也請不要把對角色的好惡帶到演員身上。更何況龍也演正常人的片子我也可以列出來很多，有些片子真的是非常的治癒，希望大家多看一看這些片子里不一樣的龍也，就會多少改變一些固有看法。

至於說龍也的演技太浮誇，我不太懂舞台劇，所以不敢說是不是因為舞台劇出身所以演戲過於用力。但是所謂的演技，只要能夠感染觀眾的內心就是好的不是嗎？也許是龍也太敬業，對於演戲這件事過分的認真導致在人們看來有些浮誇，但我覺得他只是通過自己「細膩的感性」生動的刻畫了角色的性格和內心。而且龍也的種種大獎也不是白拿的，被稱為「三十年一遇的天才」的他在演戲上有自己獨特的風格也沒什麼值得詬病的。

最後說一些比較任性的話。對於一個人來說怎樣算是成功，我認為是即便有很多人討厭你，但是喜歡你的人堅定地愛著你的全部，這就是成功的，而不是僅僅擁有被很多人喜愛的外殼。龍也就是這樣，一旦接受了龍也這個人，一旦認同了龍也這種美，就會覺得世界上再也沒有什麼人可以與之媲美。這種想法不是所謂「小女生的愛情觀」，而是一種實事求是的心理體驗，畢竟像我開篇說的那樣，了解龍也之後，你就會發現世界上再也找不出第二個龍也。

最後的最後說給那些不喜歡龍也的人，不管你是真的討厭這個人還是只是跟風黑，我希望你可以多看一些龍也的作品、多了解一些這個人之後再做定論。雖然目前為止我還沒有遇見過在深入了解龍也之後還堅持討厭他的人，但我會尊重每個人的審美喜好，除了那些盲目的跟風黑。

知乎第一答寫的像應試作文一樣真是對不起了(?′?`?)

以上。

（添幾張截屏～叼著棒棒糖的不良少年哈哈哈）

一位外國網友對他的評價，私以為極其完美。

「Tatusya is in touch with his own power! That
is the source of his presence both on and off screen. I"ve looked at some
of his other interviews and he is a very affectionate and generous person in
terms of giving of himself. Never seems to need to be the centre of
attention and flows out towards people.

「龍也總是與他的內在力量相連接，這就是他台上台下都有存在感的來源。我看了他其他採訪，發現他總是不吝於表達自我。而並不是出於總是想處在焦點中心迎合別人的那種需要。」

「We all of us have latent power within us but you"d be surprised how society and
other people want to rob you of it. Unfortuantely, the group of people
who have been most robbed of their personal power throughout history have been
women.

「我們所有人都有潛在的內在力量，但你可以驚訝地發現社會和其他人是怎樣想要把你的力量奪走。不幸的是，縱覽歷史，被奪走最多力量的群體往往是女性。」

」Tatusya"s soul purpose, in this
lifetime anyhow, is to be a teacher. I don"t mean a teacher in school
like teaching maths or biology or whatever, but he is a teacher of life.
I suspect the people who come in contact with him learn a lot from him on a
personal level. I believe the roles he ends up playing are also chosen
for him on a higher level.

「龍也的靈魂目的，在這一生，是一個老師。我不是指那種在學校里教授生物或數學的老師，而是說他是一個人生的老師。我猜想接近他的人都能在他身上學到很多，在個人層面上。我相信他最終扮演的每一個角色在一個更高層面上都是為他精心挑選的。」

」The second thing the dream showed me is that in terms of his personal soul
development he is away,away, ahead of me!!! (Well, that dream certainly
put me in my place). I"ve always believed he is an old soul, i.e. has
incarnated many times, and that is what he taps into when he plays roles that
are way beyond his 26 years of life experience.

「他在個人靈魂發展上超越我許多。我總是相信他是一個老靈魂，轉世過許多次，所以這就是為什麼他能在他的表演中傾注進超越他短短26年人生經驗的東西。」

「In answer to what I think Tatsuya is about is
yes, he is both. He is an old soul and also very childish; he can tap
into some very deep and dark emotions and yet be quite emotionaly naive; he can
be both male and female, etc. He is full of contradictions and that is
what makes him fascinating.

「他有一個蒼老的靈魂但同時又非常孩子氣；他能表達很多深沉陰暗的情感但同時他又是如此天真；他可以是男性也可以是女性；他充滿了矛盾但也正是矛盾才令他如此迷人。」

----------------------------------————————2016.12.15——————————————————

說說臉吧。

藤原龍也是真美人。

此人沒有表情時，呈現出的是天然的表情。

眼神迷離，似有霧氣，睫毛纖長，沒有聚焦，彷彿隔著一層紗看世界；第一眼他眼睛，看到不盡哀愁，第二眼則看到款款深情，第三眼則看到淡淡喜悅。嘴角似翹非翹，似笑非笑，混合眼角眉梢，彷彿夏天吃到的冰凍的酸角，冰涼感隨風而來，那種似哭似笑的表情，糅合了寂寥氣息，呈現出的是及其反商業化的面貌——那是真實世界的普通，和普通背後一言難盡的深刻。這種深刻超出了快樂和悲傷。

他時而呈現孩童般的惶惑。彷彿用抽離之身感知一切，又隨時融匯於背景和文本中。

他的眉毛從沒有故作硬朗地皺緊，而永遠是極其舒展，彷彿接納一切，且不做評判。

時而又透露迷離的瘋狂，這份能量彷彿不是來自於現實之中，而是來自遙遠之地。

彷彿化身為哈姆雷特，有訴不完的少年心事，所處之地是孤絕的白雪世界。

眉目是由毛筆緩緩勾勒，濃淡相宜，在細微處又不吝用狼毫。初看覺得淡，細看又極精細，再遠看則渾然一幅氤氳山水，不沾染一丁點脂粉氣和煙火氣，全然沒有人工雕琢的精明與圓滑，永遠不是一張完美溫順、取悅於人的臉。這張臉有尖銳感，有冷感，有寂寞感，有絕望感，有天真感，甚至有力量感。這不是商業市場製造得出的流水線產品，這是大山大水才能孕育的妙人，渾然天成，獨立於世，天生就有拒絕被評判的凜然氣質。

真美人是：他的精妙輪廓，永遠在細微處顯現。

傾國傾城，藏匿於不經意的一瞥。

他的表情永遠有瑕疵。

但瑕疵從不妨礙完美。

時間流逝，此人竟漸漸擺脫少年時期的尖銳、叛逆與輕佻，周身緩緩呈現出不可思議的圓融氣質。

彷彿放下了所有甘心於不甘心，所有實際與不實際，所有偏見和成見，終於全身心地接納這個世界，做出徹底臣服的姿勢。尖角被慢慢磨平，冰涼的美玉徹底完工，卻意外閃爍出溫暖光芒。古典的面目呈現出鮮活的嶄新切面，每一條皺紋都在響應三十歲的圓滿，人生如醇酒，釀到此處，終於開始有了動人的香氣，那種愉悅感，是內在豐盈的證明。

所謂美人到大美人的蛻變，並不在於在外界斬獲多少戰利品，不在於事業到了何種高度，不在於身邊站著什麼樣的人，而在於，他最終成為了什麼樣的人。

藤原龍也的臉對我來說始終是這樣一種存在：彷彿是一縷細線從當今牽引到天平之薨的時代，是京都寺廟中的苔蘚和水汽與唐王朝的地脈山河隱約的呼應；是千年黃土地上毛筆書寫的靈幽一筆，隨海風飄落到了扶桑重巒疊嶂的里山中。「扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。此去與師誰共到，一船明月一帆風。」

我是從《大正四谷怪談》開始看藤原龍也的作品，可以說是當即為之傾倒，當時在豆瓣寫的評價是「如果藤原龍也不是天才的話世界上就沒有天才了」。真的，黑他的人不會懂那種表演的張力，就算是看了舞台劇也是一樣。不過還是建議看看，如果有興趣的話，至少可以增加一些了解。（而且他當年的顏值超高，並不是現在的餅臉（即使是餅臉我也愛你請放心！））

忍不住貼張圖，看那眼睛裡的光！

超級多圖預警！！！！！！！！！！！！！！

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天才！天才！天才！對於喜歡他了解他的人來說，他就是天才。對於不喜歡他的人來說他就是一個長得難看（餅臉）演技又浮誇的變態狂魔。

提到藤原龍也，咱就不得不提到另一個人——蜷川幸雄。此人是誰？有多厲害？可能對於中國人民來說沒有一個概念，大多數人都聽說過小栗旬確完全不知道蜷川幸雄，但是喜歡並且關注日本娛樂圈的都以自己偶像演過蜷川先生的舞台劇為榮。蜷川先生去世後有近1600人前來弔唁，包括SMAP成員木村拓哉、宮澤理惠、藤原龍也、阿部寬、綾野剛、AKB48前成員前田敦子、小栗旬等。(此段引用網易新聞)

而藤原龍也的一生，則是由這位舞台大師改變的。如果說小栗旬，二宮和也，綾野剛是蜷川先生摯愛的弟子的話，那麼藤原龍也則是蜷川先生傾注了舞台之魂的親兒子。

藤原龍也在15歲之前是一個普通的秩父少年，有些不良，喜歡惡作劇和足球，開始談戀愛卻被甩了，但是從來沒有考慮過演戲。只是某天和朋友圍觀打架的路上被發了一張傳單問要不要演身毒丸，參加選拔幾經波折(3次被剔除3次被混入)終於到了蜷川先生面前，然後從此改變了他一生的軌跡。

在日本，演戲很好的小演員多了去了，憑什麼他被稱為天才？蜷川先生是這麼說的:

而和他共演身毒丸的白石加代子這麼形容的:

蜷川先生還表示

根據某次他們兩個對談我將他們的合作稱之為「兩個低學歷的天才的腦電波交流」(蜷川先生說自己學歷不高還說餅餅高中都沒畢業)。而二人隨著後來的一次又一次合作羈絆也更加深厚。

剛剛進入演繹世界的藤原龍也曾經也迷惘過，想過退出，因為舞台不僅給他帶來了榮耀與關注，還給他帶來了肉體與心靈上的痛苦。腰傷與失眠，這些都發生在當時只有15歲的藤原身上。但是蜷川給他安排的一個又一個舞台，給他呈現一個別樣的世界，讓他堅定了自己作為演員的人生。而他覺得最能代表他和蜷川舞台的歌曲則是《唐版瀧之白系》的曲子——『sanctus』，而這首歌后來也在蜷川先生葬禮上播放。

此後，也正是這部舞台劇，讓深作欣二的兒子看到了藤原龍也並推薦給他的父親，讓藤原拍了後來特別出名的《大逃殺》從此正式開啟了他不僅僅是舞台劇演員的精彩人生。

在藤原《俄瑞忒斯》之前，可以說他還是處於顏值的巔峰，按道理可以拍很多校園偶像劇來吸粉獲取人氣，他當時也拍過幾部這樣的電視劇，但是蜷川先生批評教育了他，不要演一些對演技沒有好處的劇，浪費時間。

所以作為藤原龍也的粉絲最苦逼的事情不是大多數中國觀眾討厭他僅僅因為他難看(雖然我們覺得他很好看)而是沒有多少他談戀愛的輕鬆不苦逼的純愛幸福歡樂電視劇來撫慰內心的寂寥。從《身毒丸》開始，就走上了一條不變態就苦逼的俳優道路。

後來藤原也大大小小演了很多電影，電視劇就是少之又少，舞台劇則是在蜷川先生的陪同與教育下穩步前進，每年都至少會有一部舞台劇作品。直到今年，蜷川先生去世。

在15年的時候蜷川桑在排《海邊的卡夫卡》和《哈姆雷特》，這一年80歲的他再次挖掘了新人。但是在香港病倒之後仍然每天插著氧氣來指導藤原的排練，他對藤原說的每一句話，都彷彿是遺言，感覺時間都不夠用，感覺還想再改變一點藤原。

藤原為此也十分苦惱，他的演技他的所有都是蜷川先生教的，然而當他再一次按照蜷川桑教的表演哈姆雷特的時候，卻被他全盤否定，彷彿做什麼都是錯的，一次又一次的打斷糾正，被迫跟上蜷川先生的步伐。而在其他人看來，只有對於藤原，蜷川先生才會做到如此。

對於舞台出身的藤原，不少人覺得他的演技浮誇，但是日本的表演形式便是如此，而且大部分說這種話的人，都只看過他的死亡筆記，大逃殺或者賭博默示錄，而這些作品主角的設定就是需要外放的演技的。他其它的作品也是演的很好的，比如《新選組》《爺爺二十五歲》《神的病歷簿》。而且蜷川先生也對他的演技做出過如下指導：

有蜷川這樣的大師對他進行指導，其實也沒其他人什麼事了。蜷川先生對他的訓練要求遠比其他人嚴格，對他的期望也特別高。

（以上兩張出自2002年情熱大陸）

藤原帶著蜷川先生的期望，即使蜷川先生不在他的身邊也一定會繼續努力的。

再回到藤原個人，除了舞台的天分外真的是一個非常努力的人，幾乎不會遲到，經常最早到場，有次在車裡關了手機不小心睡過頭還被大家以為出了什麼事故。為了進入角色一個人整夜遊盪想像自己被人跟蹤的感覺，為了記住台詞只要不背下來就一直走，背錯了又走回到原處。在蜷川先生的手下演戲壓力超級大失眠被扔煙灰缸（回去悄悄踢桌子罵爺爺臭老頭子）被拿火把燙腰痛後來失聲吃藥徹底泡發成為大餅。他在自己最美的時候遇到了蜷川，在他的舞台上驚艷世界也在他的舞台上變醜。

工作多很累的時候他在採訪的鏡頭前毫不掩飾的抱怨，根本不想這樣，沒有意思，乾脆生病進醫院精神上會不會好一點(就跟我小時候為了不上學想要生病一樣)，然後就想著惡作劇——不知道打開車門會怎樣。後來得到了聖誕假期去了紐約，高興的像個小孩子，趁著人家鏡頭在拍攝在後面跑來跑去，說著一口日式英語一點也不拘束的跟美國司機說「just a moment please」。直到後來去了英國留學學了英語，在自己的節目裡面也會時不時炫耀一下自己的英式發音。

(毫不避諱抱怨工作繁多的18歲少年)

工作敬業什麼的我則認為這是每一個人所必須的態度，所以他相關的事迹根本不想提。

而且藤原今年雖然才34歲，卻是一個十分昭和的大爺，超級喜歡喝酒，最喜歡去小酒館，在自己節目裡面每集都在開酒會喝到臉紅脖子粗，聽歌喜歡長渕剛，沒事喜歡賭馬，打麻將，玩飛鏢，即使是冬天也要點蚊香只是因為喜歡蚊香的味道甚至後來代言了蚊香。雖然隨著年齡的增長還是一如既往的喜歡惡作劇，喜歡整後輩甚至前輩(鋼太郎)也不放過。所以在我的眼中他真的很真實。

所以總的來說，想要真正認識藤原龍也，不看他的舞台劇真的沒有辦法對他做出一個完整的評價，可能在「原來是這貨」這個層面的觀眾眼中，藤原的印象是這樣的:

在稍微知道了解他的人眼中他是這樣的:

在我們眼中，藤原是這樣的:

(15歲的身毒記錄截圖)

(17歲的伊右衛門——大正四谷怪談，太喜歡這個多放幾張)

(18歲的大逃殺)

(20歲的不需要愛情的夏天)

(22歲的沖田總司——新選組)

(28歲的爺爺)

(32歲的辰也——神的病歷簿這張有調高亮度)

(33歲的哈姆雷特)

在舞台上，有他最美的伊右衛門，也有他崩盤的俄瑞忒斯，每一場表演都彷彿是在用生命演繹，到最後都是大汗淋漓，聲音嘶啞。討厭他的人因為他表面上的餅臉和浮誇，喜歡他的卻是他內在的舞台之魂，還有他即使大臉還是精美的五官。

不過我，最喜歡的還是他和蜷川桑最感人的師生父子情。

我愛死了他演的總司！！！！沖田總司！龍也完美的詮釋了司馬遼太郎書中的那個活潑開朗的總司阿。雖然大河劇新選組中的總司因為被編劇討厭的緣故被寫的膚淺而蒼白，而最令人討厭另總司粉痛恨的讓總司一個歷史記載的處男進行「推到阿梅」這一噁心的事情。但是連導演也表示「因為知道自己做錯了事，把總司寫成這樣一個令人討厭的人物，所以要讓藤原龍也這樣可愛的演員來拯救這個角色」事實證明，這真的做到了。藤原龍也是我最喜歡的總司，沒有之一！

喜歡餅哥，從DN開始，站月黨，然後慢慢的接觸他，看了很多他的電影電視劇，然後去看他的十回道，真的很喜歡這種隨意的性格，惡作劇時超級萌，看他的綜藝，知道了他喜歡蚊香的氣味還拍了廣告，超級喜歡喝酒，了解了許許多多的他的瑣事後近乎痴迷的看他的各種綜藝，越來越喜歡餅哥了，在我心中是很特別的喜歡的明星，也是我最喜歡的明星啦?? ( ′? ? `? ) ??

喜歡看他的劇，覺得只要他演的，都不會是爛劇。

龍也處於天才水平。

他演的啄木，是我心中的啄木

他讓我從飯韓娛圈徹底轉入日劇圈了，這大概是因為我太喜歡他的餅式顏值和演技吧。

我知道他演技很好，但是長的真的不是很好看。最近迷上了生存推理遊戲之類的日劇，一直在找，五部裡面有三部是他演的，我要求也不是很高，像秋山先生這麼帥就可以了，全日本就找不出一個演技好又長得帥的男演員嗎

從「不知道他這個人的存在」，到「把他所有電視（除了「畢業旅行」、「通往樂園的橋」、「電腦空間美少女端粒」這三部找不到資源）電影，以及早期紀錄片全看完」只花了一個月時間，完完全全被他迷住了，論顏值，可以說是黃種人裡面最高的了，論演技，舞台劇一直最高，但是電視和電影方面是直到200X年才開始好的