怎麼做到壓低圖像的飽和度但又不至於黯淡無色？

01-18

看了一些大神的作品甚是喜歡，其中一些成片的飽和度都不高但卻不覺得灰暗無光反而很是耐看。我如是去辦發現我的圖就是灰不垃圾！故發此問。
我當然也不是直接降低整個片子飽和度的值，什麼灰度蒙版/圖層樣式里的混合選項/飽和度蒙版/自然飽和度等等這些我也試用了，只是效果依然不佳！跪求解！
下圖左為原圖，右為飽和度灰度圖（全白為100%飽和度，全黑為0%飽和度）。

飽和度灰度直方圖為
以下同理。
下面2圖來自Timothy_Entropy的圖蟲主頁。（侵刪）
可見高飽和度區域主要集中在中心一塊很小的區域。

同理，高飽和度區域也很窄，但是片子很是耐看。
下面2圖來自 http://highvoltage.tuchong.com/（侵刪）
這張美爆了，可飽和度普遍都很低！
下圖橋樑飽和度稍高，可是看著卻不刺眼，還是很舒服。

這時候我出場了，灰不垃圾的代表！看著就不舒服！
以下由飽和度直方圖可知，我的渣圖飽和度都偏高，再低就不能看了！因為不會調。
（都是低器材，見笑了：)深知也有前期片子沒拍好的原因，但是如果會調色，後期看起來也許可以更好）

畢。
不吃飯不睡覺不眨眼！耳朵洗好了！坐等大神萌的答疑解惑！
P.S. 想看更多的反面渣圖，請戳我HelloDonny的圖蟲主頁

仔細研究了一下...

我覺得是一種思路問題。

這些畫面不是飽和度高低問題，是色彩和諧。對於新手來講這是很重要的一步：畫面的色彩構成。

飽和度是一個絕對概念，是色彩在色環上的絕對位置。但是畫面中我們看到的色彩都是相對的，關鍵在於一個色塊的附近是怎樣的色彩。

首先引入長調和短調的概念。

長調是指畫面色彩種類跨度在色環上達到90度到180度之間

短調是指畫面色彩跨度在90度以內，多為相似色。

（手機碼字若有誤請指出）

你距離的很多風光作品都是長調。從藍色到黃色，已然是180度的互補色。

那麼長調的一個要求就是要過渡自然。因為色彩跨度大，只有在互補色之間形成豐富的過渡才能讓畫面的色彩構成更加平穩和諧。才能有更多的畫面細節能呈現出來

所以抱著拍長調風光的思路，你就需要主動關注畫面的色彩構成，尋找恰當的時機和環境，在前期就下足功夫，避開大光比（城市入夜後，白天大逆光等），避開混亂的城市燈光（各種幕牆廣告霓虹燈），選擇乾淨的背景和色彩單一的主體。比如這種：

從天空到地面的溫和過渡。乾淨的藍色背景和黃色前景。主體本身就是色彩過渡的體現。

這是極其重要的，不要拍完亮燈的五彩小蠻腰再來問怎麼後期才能讓畫面乾淨飽和度溫和呢？因為五彩小蠻腰就是特么丑啊，我也沒辦法只能不拍。

至於後期思路只是輔助，按照剛才的說法，重點放在主客體之間的過渡上，一要複合色彩過渡的客觀規律，二要符合人眼判斷特定場景色彩的習慣。

你後面那幾張已經不錯啦，就色彩構成來講已經很好了。差距在於拍的時刻和角度，這建築本身就長成這樣了，你只能再尋找更好的時機和角度，尋找更加的構圖，這都不是本問題的範圍了。

至於前面那幾張城市夜景，也正是上文一直在講的：複雜而庸俗的城市燈光配合不幹凈的空氣必然產生的效果。怎麼辦？最好就是別拍。實在手賤了，只能去飽和，分離一部分色彩，或者利用色相偏移來構建過渡色彩，算是牽強的補救，如這種：

靠著畫面的明度細節，構圖來取勝。

作為一個業餘渣渣講一下關於飽和度和整體畫面色彩影調的心得。

作為一個非專業攝影愛好者並且主業及其繁忙幾乎沒有太多時間細細研究，這幾年一直是在野路子上自己摸索，也從未學習過正兒八經的色彩知識和一些後期教程。只是在自己這麼多年的旅行拍攝過程中摸出了一些自己的套路。

首先上圖

這是剛玩攝影一年的時候拍的圖，在南京，那時候用的是D90.

其實回過頭來看攝影最早拍的照片的時候，是很需要勇氣的，因為你完全想不通當時是誰給你的勇氣讓你連這些圖也好意思上傳到網路上，丫的還打了水印- -。

現在回頭看這樣圖，很明顯，在城市夜景，自然風光中，我個人認為兩個顏色的處理是非常重要的。一個是藍色，一個是黃色，這兩個顏色的處理直接影響了風光作品整個畫面的影調。我們先撇看前期水準，照片內容，構圖不談的情況下，一張正常曝光的照片，這兩個顏色處理的過了，可以直接讓一張大片變成一張美圖秀秀的片子。

其次我在很多時候發現人們在聊畫面色彩的時候，最開始時常認為色彩是局限在色彩本身，稍微懂一點攝影了，知道後期的色彩和拍攝時間變化光線變化有直接關係。而我在這麼多年拍攝的過程中，我認為，色彩還取決於畫面構圖的情況。在現在爬樓莫名盛行的年代，大多人習慣用大廣角登高去把所有的東西一片收進來，這種情況下，當你本身處於一些經典機位，如上海那幾棟高樓，因為本身機位構圖狀況非常良好，拍攝的建築物本身特性，當你在好天氣拍的時候，基本上不會太差。

當是，當你在一些非完全CBD區，甚至去用魚眼（反正我一直搞不懂為什麼那麼多人登高愛用魚眼）去大片不加選擇的收納景觀的時候，不同區域的色彩狀況會造成整體畫面色彩情況十分紊亂，在後期處理的過程當中，很難在飽和度上達到一個平衡。

重新說回飽和度的處理，首先，對於一張片子，你在前期必須相對性的形成一種後期思路，而不是一味的收納收納收納大景觀，然後回來研究出幾十種色調，討論哪一種好看。

上圖。

這是一張合成的原圖，姑且就稱作原圖吧。星空是和地面我在不同時間段拍的，這是在野外，是整夜沒有月亮的晚上的一種不得已的特殊處理方式。這個話題暫時不討論。

然後首先按照個人的處理照片的思路，一上來就是按照自己對畫面不同區域的認知和理解，分區域拉曲線，包括幾個S曲線和局部提亮拉暗。

這裡是老圖作為示範，大概處理一下，曲線的「度」就不做細細琢磨，蒙版也是隨意大概意思性擦一下。實際處理的時候一開始往往會更加仔細的通過琢磨不同區域和曲線去讓整體畫面影調先達到一個滿意的情況。

這是曲線1到6 大致很相似只是對不同區域進行一些反差和亮度上的粗略調節。

在這一步仔細處理的過程當中，還包括一些除去暗角，極高光部進行在陰影高光里稍微區域性的拉回一點，還有山體和天空銜接處通過曲線和蒙版在明暗度上達到一個和諧一致，前景經幡，雪堆的強白色和極其黑暗的草堆，這一點點細節也要通過曲線去讓這兩個彼此靠近交纏在一起的區域在明暗度上達到一個相對和諧的狀況。這邊不細說。

這下去，通過幾個S曲線的處理，畫面整體的飽和度已經上去，雖然還沒有達到一個「太過」的程度，但也算是非常高了。之所以選這張圖，是因為這張圖非常具有代表性的體現了「藍」色在畫面中的地位。

其實在這麼多年的拍攝過程中，我個人習慣了摒棄畫面中純粹的藍色，用所謂的「黑藍」去代替藍，這也是我認為能夠講畫面整體格調盡量遠離美圖達到一個比較好的方式。比如這張圖，此時畫面中的藍，紅，黃，三色彼此的搭配在藍調如此高的情況下其實是非常不協調的。如果這時候單純降低畫面飽和度會達到這樣的一個結果。

明顯這也是不正確的。這時候，我個人會採用，包括在所有我的城市風光片，自然風光片，對待藍色會處理的方式一樣，在色相飽和度里，將藍色青色的明暗度大幅度壓低。大概得到這樣的效果

此時圖片中的黃色，溢出的洋紅色等色彩，同樣進行細細處理，這裡不演示了。

最後在大片以藍色基調的圖片里，我會在進入color efex pro這個插件，裡面有個濾鏡叫魅力光暈。這個濾鏡的好處有2個第一個是能進行所謂的柔和化處理，一般這個處理我都會壓到非常低的狀態畢竟不是美圖秀秀，第二個在而最下面，它可以通過拉進度條把畫面的色彩從冷調到暖調變化。我對色彩沒有過多研究，不太明白這裡的原理，但是我有同樣在最早的ACR里通過調節色溫，後期操作不變，但是結果不同。通過色彩的組合疊加，這個濾鏡讓畫面中冷暖色達到了一個更加相融的狀態。

在此時可以在對比一下初始曲線後操作的圖大概就有個體會了。

其實畫面不管是高飽和還是低飽和，只要在一定的度的範圍內，都是可行。很多人一開始喜歡高飽和，慢慢發現高飽和的圖越來越像美圖秀秀，在各種大師的低飽和片子里看到了極其高檔的影調，開始嘗試低飽和的路線。

但其實，最終歸結過來，畫面的影調和色彩的高端與否不是由飽和度高或者低決定的。你在500PX上也可以看到非常多大師的片子各種絢爛高飽和，但就是非常舒服。

所以一切的重點不在於飽和度高低，在於你對畫面不同色彩搭配的一個整體認知和審美。當所有色彩搭配達到一個很和諧的程度，高飽和和低飽和只是一個選擇問題了。

這張色達的圖在這裡處理的很粗，我上一張最早仔細按照這個思路修的圖，大概給大家看看吧。

再上一些其他的同樣這類思路處理藍色和其他顏色的圖。

見笑。

謝邀。

看到自己的圖被做了這些剖析，慚愧，其實我都沒那麼仔細研究過。

我同意 @木西AlexanDENG的回答，很全面客觀。

最後提一下，有了紮實的理論基礎後，

主要看感覺，不要過於在乎那些數值什麼的，拍照又不是造機器啦。

就好像一個學藝術的學生，拿著理論課的高分數來證明自己很牛逼，我覺的一點都不好玩。

還有我覺得人文片啦掃街片啦，拖到手機里用VSCO調調顏色蠻好用的。

其實是這樣，很多你覺得似乎飽和度很低但很好看的片子把單色拎出來，飽和度都並不低的。只是它們的配色相對「高級」一些，視覺上做到了和諧，衝突性比較低。

再者說，確有很多真.低飽和的片子，這類片子一般講究的是顏色總體調性和對比，玩的是氛圍感，並不是簡單一個拉飽和度就能做到的。

關鍵是思路，你要突出什麼，要降低什麼。降不是全部的降一個數，要有選擇的突出主題。

上昨晚拍的渣圖

如圖一。我希望它表達對比，統一環境下的跳躍。稍微壓了高光，統一了色調。拉高了黑色拉低了暗部，讓它有層次的同時不灰，就是空氣感。降了黃色的飽和，因為我不想讓它跳出來，它是作為背景的。略升了紅色的飽和，燈是整個畫面的視覺重心，我希望它突出。同時也是靜止的意味，給畫面增加說服力。大致就是這麼個思路。

我也不是專業的，自己拍著玩而已，高手輕拍。

題主的情況和我幾乎很接近基本都是野路子自己摸索的不知道能否給你點幫助

首先就是色圈題主應該已經大致摸索到這個情況風光片大部分還是藍黃過度也就是所謂的互補色要處理好那麼長的一個過度一定是比較難的

我上兩張張互補色的

基本城市風光如果是高飽和大都這個味道藍天到城市地面黃色中間以日出日落的顏色為過度這種片子的話以我個人來看盡量避免入夜開燈這樣顏色會非常的雜亂。

以圖一色圈的情況再來個相近色

大概就是這樣的味道當然冷暖色的對撞還是會存在於畫面中不過畫面總體偏向一種色調吧

至於低飽和的片子我覺得必須有一些畫面衝擊感讓你足夠被吸引可能是這樣的

差不多吧。我不能給題主一個很好很系統的方案去解決你的問題但是城市風光我的經驗就是避免開燈廣告牌除非你有十足的把握可以控制顏色和大光比。然後以上我所說的都是建議都是像普通看客群體並非專業人員，他們最直觀從顏色和視覺帶來的一種感覺。所以我和你一樣都是野路子後期那我們既然沒系統的去學習那盡量在前期做得更好點。最後可以去了解下3dlut可能會對你顏色的東西有幫助（可能會更適合人像但是我覺得風光也是可以給你一個後期思路幫助）。

作為曾經專業圖像後期一枚，奉勸你一句，萬事不容易

耐看的低飽和高對比，光在降飽和度這一步驟上就歷經N個步驟，不專業的，開個飽和度調整圖層直接降，專業的，先從統一色溫開始，局部區域用黑白調整圖層，配合計算通道，適當增加/減弱自然對比度和照片濾鏡。

呵呵～哪有那麼容易一個圖層一步到位？！

=。=小渣渣也被邀請了。我先貼幾張我的照片？您看看哪一張比較適合您的口味？木有的話請摺疊