為什麼在推理和恐怖小說領域，中國一直沒有出現真正能躋身世界一流的優秀作家？

01-21

國內推理一片哀鴻，中國一幫推理寫手喜歡自詡國內著名XX作家，請原諒我用XX代替推理。因為在包括我在內的推理迷心中，國內這幫人的小說實在是太差勁了，離真正的優秀推理作品差了不止一個檔次。可是卻經常有些N流寫手跨界寫個所謂的推理髮在某某論壇，卻能博得廣大群眾一片好評。實際上，這些推理連最基本的推理知識和行文技巧都沒有，包括人物心理形象刻畫，詭計應用等等，根本稱不上推理，頂多算個公安刑偵小說。看到廣大群眾被垃圾文忽悠的一陣叫好，實在心痛！什麼時候國內能出現真正的大師，將真正的推理宣傳出來。恐怖懸疑我就記得一個蔡駿，之前聽說很牛逼，抱著欣喜的心情去看，結果。。。誒

首先一個很明確的，中國缺乏社會背景。中國一向以平安、和諧為社會首要，本身發生殺人事件幾率較小，就更不要說國外的連環殺人案件，中國有的連環殺人案件，你能了解到的扳著手指頭也能數出來。即便有，這就是第二個問題，作案手法過於簡單，破案過程過於簡單，很多案件發生後案犯要不自首要不直接被警方用監控找出來，這在推理小說裡面基本沒出現過，這就對作家取材社會造成了極大的困難，也就很難寫出高水準的案件，使看多了歐美老牌偵探和日本本格推理的讀者們覺得十分無聊。而脫離現實單純憑想像寫出來的推理是失真的，這其實在日本推理界也很常見。日本推理把歐美偵探發揮到另一個極致，案件的華麗程度上升了好幾個檔次。但是案件的實際可行性下降了不少，舉一個例子，宗師江戶川亂步寫過一部《魔術師》（抱歉，看得少，舉的例子選擇餘地太少，可能不典型），裡面有一幕是把一個裸體女人和表演用的裸體人偶交換，然後當眾表演的時候直接分屍殺人。很明顯，一個智商正常觀察力正常的人誰會看不出來這是真人還是假人？失真極其嚴重，而這位宗師影響了日本接下來幾十年的推理之路，日本本格派的失真現象嚴重。推理小說雖說想像力是非常重要的一點，但是如果想像到讀者一讀就覺得假，那麼想像就極其失敗。現在，日本新本格派導師島田莊司提出，本格推理最好能發生在孤島一樣的場景！這直接表明了他的立場---本格推理就是越不可能越好。對於本格而言，案件的複雜性越高越好，讀者覺得越不可能越好，這段沒有任何問題，問題是即便在現實完成不了，在小說世界也能完成嗎？這個問題就是問小說作者能把不可能再現實發生的事情寫得讓人覺得可以真實發生嗎？如果可以，那麼恭喜，你可能會是一個推理大家；如果不行，那麼你就趕快收筆！日本本格之所以好就在於他們的作家有這能力（當然，也不是全部都好，看過幾部美菲斯特大獎書，雷得外焦里嫩，然後就把書扔掉了），而中國的推理寫手明顯忽略了這一點，他們沒那能力還一味追求案件的複雜性！這就造成了中國推理的一大死穴---寫手文字運用能力差，又無法設計出真正高質量的案件，且缺乏社會實際參考。日本推理因為有人犯高智商案件或者動機的確真實存在而在想像的案件里顯得真實。中國就很變味，大家應該有經驗，一篇文章里一個偵探是一個故意做作的名字的中國人，走在一群普通老百姓之間，指著一個人說兇手就是你，那個被指的屌絲白領馬景濤是怒吼我又不在場證明的時候，就會覺得滿滿違和感。因為這在中國根本不會存在，中國沒有偵探，連日本的信用調查機構都沒有，只有警察局，這就一下子給中國推理下了一個死套。當寫手搬用日本寫法時，就有違和感，有違和感就會讓讀者遠離文章。但說到想像力，這又是中國推理的一個硬傷，國外推理小說的想像力絕對是加分重點。名家的小說總是讓人眼前一亮，島田的拼屍體、綾辻的各種館、麻耶的崩壞等等都是作者活躍的思維和想像力的結果，以社會派寫實漸長的暢銷君東野的作品也有很多基於科學的想像（這裡是指將現實的科學用在意想不到的地方）。而中國很遺憾，教育制度造就了一批思維定勢的人，創造力想像力基本扼殺的差不多了，寫不出極富想像力的作品很正常，但又缺少社會現實，同時作者觀察社會的能力也普遍沒有純文學作家那麼敏銳，在動機和情感上不下功夫，社會派也寫不出來。所以在本格推理的社會現實不足，作者對社會情感現實不關注社會派不行，作者創造力想像力不足，文字功底差，只會生搬硬套，導致作品質量很差。另一個，在於中國對於文學作品的理解，推理小說在中國是不入流的文學體裁，沒人認同它的文學性。在我理解中，推理小說可以單獨分成一類叫智力文學，它是一種通過文字敘述和文字結構技巧運用，以讓讀者感受到推理過程的智力性而帶給人以精神快感的文學體裁。因此也就決定了其文字質量排在其智力性質量的缺點，這是一種共性，不論是歐美的古典推理還是日本的現代推理，推理小說的文字優美性相對純文學來說都低得多，這就給很多中國的推理寫手（實在是不想叫他們作家）帶來一種誤解：推理小說只要想出好的案件，文字什麼的不重要。但是這點是非常嚴重的錯誤，作為小說的一個分支，文字是無論如何都非常重要的。文字的質量很大一部分決定了一部小說的可讀性，推理小說的文字質量體現在兩個方面---文字運用功底和小說文字結構技巧。文字功底不必多說，中國作家的文字功底大家心知肚明，什麼文字吸引人，什麼文字有感染力想必大家都知道。文字結構運用則在於倒敘、多人物角度、人稱變化等等一般性技巧和推理小說裡面的敘述性詭計（很大一部分就是一般性技巧的運用）等專有技巧。日本作家很會運用這些技巧，因為很多技巧就是日本作家創造的，自然也就爐火純青。中國作者創作推理小說的歷史不長，也沒有一個年代積澱，現代推理創作的那些作家只能搬套日本的寫法，但如前文所說違和感滿滿，而中國文學裡面的細緻描寫和感情描寫又需要一定文學素養和功底的人才能很好地運用。而中國推理寫手做不到，一個是之前就說過的，文學功底差，另一個也是前文提到的，不把推理小說當作文學作品，在寫手心裡其實也有一定部分對推理小說的理解不夠，把它當作純粹的消遣文化。然而推理小說寫得好的是可以進入純文學範疇的，也可以優美動人感人至深，東野君的不用說了，《白夜行》《嫌疑人x》之類的大家懂的。宮部美雪《無名之毒》《火車》都是很好的小說，值得品味的。中國推理完全可以寫出這種高質量小說，但是寫手體會不夠深入，對小說的文學責任感不高，以創造高水準案件為目標（但是這也完成的不好），很少注意其他部分的描寫，渲染不足，技巧僵硬，文字的美感急劇下降。還有一點，中國不缺少推理受眾，但是缺少高品位受眾。在中國，讀者讀推理基本找刺激，不是說沒有認真的，但是很少，我曾問過很多人：你讀推理嗎？答：殺人的？讀，最喜歡重口味，刺激。這樣的受眾群體造就中國的蜘蛛這一批人，《十宗罪》《七宗罪》《詭案組》都和推理擺在一起賣，但實際上它們並不是標準意義的推理了，作者以寫到讀者驚心動魄為榮，推理神馬的就不重要了。其實不然，讀者對作者的影響很大，作者的反饋可以推動作者的改良。國外的讀者會讀推理懂推理，自然對推理小說要求高，作家們就必須提高自己的小說質量。國外的讀者是讀書的同時感受作者本人，作者就必須拿出真心寫好小說，而不是以寫書賺錢為目的。某種程度來說讀者就是要逼著作家提高，同時也是讓自己越來越享受。不過這也是由於現代推理小說引進時間過短，讀者的鑒賞力沒有成型，但是值得高興的是中國的推理小說迷群體正在形成，且初具規模，網路上已經有一批懂推理的人組成群體。這些人如果可以積極創作或者積極評論，對中國推理有很大促進作用的。再有在於出版社方面，中國的推理小說沒有很多專業出版社，其實據我了解就是新星出版社的午夜文庫在中國做的最好。另外還有南海出版社，兩家構成中國引進推理小說的主要供應商，相比而言新星更好。好在兩家出版社的品味不同，一個主攻本格，一個偏好社會，起碼讓推理的兩大派別齊聚。不過新星出版社更加知名，這對中國推理創作有一定方向性指引。而且《推理世界》雜誌和新星出版社聯繫很密切，午曄之類的雜誌寫手出書就是新星出的（但是在哪裡有賣。。。完全找不到），《推理世界》又是中國推理寫手的一個很重要的實體平台。這就直接影響了一批寫手的取向，本格派寫手成為主流，翻遍《推理世界》沒看到一篇社會派。本格派的缺點在前文已經提過了，中國的寫手不成熟，自然會放大缺點，造成作品質量低下的窘境。然後還有一點很中國特色，中國的文化審核實在是厲害。其實就現實情況來說中國非常適合社會派推理小說的發展，但是松本清張寫小說會涉及到商界、政界甚至軍界，這位社會派大師註定會引導小說走向。然而寫這三界，除了商界，都有風險，寫得深了容易禁掉。但是寫民間需要生活，現在這個社會，人都很浮躁，寫手對生活感受較淺，即便是都市題材，也覺得違和感滿滿。這極其不利於社會派發展，也不受寫手的青睞。所以在沒人寫有利的社會派的時候，大批未成熟的本格佔了市場，對推理髮展不利，需要一個好的作家領導發展。蔡駿是我唯一一個願意稱他為作家的懸疑作家，但很可惜他並不寫準確的推理，而是更廣一點的懸疑。他的靈感很多來自於民間傳說，在小說里對涉及到靈魂、還魂一類，且不像京極夏彥會給出科學解釋，他會留下鬼魂，就讓他在那裡。不過他的《謀殺似水年華》是一部典型的優秀社會派推理，也是他的轉型之作。他的優點就是他的文學責任感，他的作品想像力豐富，邏輯性優秀，文學功底深厚，是中國不可多得的人才作家。他絕對可以擔當這個領導人物，不過他似乎不是很分得清推理和懸疑的界限，讓他現在的作品（轉型後）在懸疑界里過於真實動人，少了玄幻色彩和詭秘氣氛、恐怖氣氛的渲染，刺激性不足；在推理界看，他的事件設計又略顯簡單，很多情節可以直接想到，智力性不足。但綜合來看是非常不錯的作家！中國的推理寫手應當向蔡駿看齊，對作品文學質量負起責任，這樣才能推動中國本格派和社會派的最終發展。中國才會有推理大家出現。

因為起步晚，就這一個原因。

水滸傳和西遊記里的很多情節和場景，比任何西方的恐怖小說都恐怖。

沒有任何電影和電視劇，真正敢按照水滸和西遊的原著去拍的，書里那些黑暗恐怖扭曲的情節，那些病態瘋狂的人物，放到任何一個國家都過不了審核。

水滸和西遊里，正常人屈指可數。

我想過一個特恐怖特恐怖的，嚇得我不敢再想了。

建國以來的歷史已經夠恐怖了。再恐怖下去，我不敢看。。。。。

細思想來，這個問題牽扯到很多原因，推理大師可是一朝一夕就能成為的，必須有基礎，本國的推理文化不厚，人們對推理小說認識尚淺——分不清什麼是懸疑小說什麼是推理小說。

缺少理論，缺少研究推理小說的人，我們一直埋頭寫作，卻不認真研究一下推理。

模式、套路的模仿已經很嚴重，現在完全是拾人家外國的牙慧，沒有一點兒中國特色，中國推理小說恩最大特色在於——沒有特色，完全看不見我們中華五千年文化在裡面，只是一本殺人破案的小說，我們的文化在哪？這是我們國產推理小說？是？那我怎麼看不見國產的東西？

我有很多話想對推理小說作家說：寫推理小說也要有中國特色！

為啥我們沒有經典之作？可以搜搜褚盟：對國產推理小說的看法。

我覺得想當一個優秀的推理作家，必須的有豐富的人生閱歷，極端細膩的生活感觸，懂醫學，懂心理學，懂物理，懂化學以及方方面面的知識。兼具以上的人確實不多，好像柯南就是這種

寧航一，蔡駿。

中國推理一坨

然而所謂的國外的大師們也嚇不到我

我覺得寧航一寫得不錯，推理未必非得是警匪故事。我覺的隔壁女子每天深夜才獨自回家，突然一天整天不出門，這也可以推理啊。或者玄幻色彩的，某大神就是想玩票，找群人來玩推理，作為讀者看著爽就行。

再等等，三四十年的時間太短，不足以出現大師。

元年春之祭 (豆瓣)

擼擼姐的超本格事件簿 (豆瓣)

至少這兩本在國內推群認可度還是蠻高的……

國內的推理小說其實也有不錯的，像紫金陳、周浩輝，但是逃脫不了警匪劇情，推理的成分還是缺了不少，雖然可以說是風格化差異，但是實際上還是缺了推理小說核心的部分。當然，作為社會派來說的話，還是蠻不錯的。

希望陸秋槎這些人的成長能給我們帶來一些驚喜吧。