有哪些必備的知識去解讀或看懂西奧.安哲羅普洛斯的電影？

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沉悶和晦澀可能是關於安哲電影最常見的評價了，題主想知道有什麼方法能幫助理解他的片子呢？

答主您是在說安哲羅普洛斯？拍《霧中風景》的那位已故希臘導演么？

那我憑記憶說幾句：

1、安哲所謂的詩意，其中隱藏了其對歷史以及民族苦難的思索，其電影常出現大量政治符號或含有歷史政治意義的物品；且時時刻刻將目光對準社會底層，以一種比較隱晦的方式表現他們的艱辛狀態，電影的故事背景差不多都是東歐的現況以及大量現實的事件。我認為安哲從他電影里所體現的政治觀點來看，他是一個相當標準的歐洲左派：博愛、充滿同情，但是對現狀無力。

2、安哲電影給人的隱晦感，除了其偏好長鏡頭之外（長鏡頭本身就是信息量極大的表達），上面所說的其對電影之中歷史政治以及平民悲劇的隱晦表達也是主要原因。還有就是安哲喜歡在一個鏡頭之內表現時空的轉變與交錯（這點在《尤利西斯的生命之旅》中表現的淋漓盡致，毫無特技，主角一出火車就到了四十年代），或者把自己想講的情緒以及意見僅僅藉助鏡頭和景象「拍攝」出來（僅僅藉助鏡頭畫面中的構圖、景象甚至演員的走位來點到為止的表現而不是如商業片一般訴諸台詞或演員表演）。這就給很多觀眾造成了相當大的阻礙。觀眾需要反覆的咀嚼並理解才能體會電影在說什麼。

3、詩意電影本身就是「反劇情」的，詩意電影中你幾乎看不到通過劇情和人物衝突所凸顯出來的緊張氣氛以及其對故事走向的影響。以更著名的詩意電影大師，俄國神秘主義者塔科夫斯基為例，其自出道以來的精彩之處便是「情境表達」的出色而不是「故事敘述」的出色，到了其高峰期的《鏡子》完全拋棄劇情，全片只有第一人稱對自己和母親經歷的回憶以及對國家以及世界的對照反思。而他其餘的電影劇情本身相對都比較簡單，其電影作品的關鍵都在於用電影中對環境詩意化的描述和情境放大來表達主角的處境及其選擇了。安哲更是如此，其電影，就我看到的那幾部來說，故事中人物的選擇都是人物本身在環境中自然而然的行為，即使人物之間出現矛盾，也不會形成很明顯的推動劇情的力量。其電影中劇情的走向幾乎都是故事的大背景推動的，人物在其中孤獨而渺小。這也給看慣快節奏商業片的觀眾以一種乏味的印象。而且在「詩意電影」大師手裡，劇情本身是不連續的，時常會為了某個情境鋪展開的描寫而發生中斷。這也同樣造成理解的困難。

我相信，了解了這些，答主您大概會對安哲的電影有一個比較淺顯的理解。

熟悉希臘近現代史熟悉巴爾幹近現代史熟悉歐洲史近現代史熟悉古希臘文學

以尤利西斯的凝視為例子，這部電影這部電影三條時間線分別為一戰、二戰、南斯拉夫內戰，分別講述了巴爾幹第一位電影導演的經歷以及男主童年經歷和男主尋找膠捲的歷程（這三條線通過意識流糅合在一起），在空間上經過了7個巴爾幹國家，在故事架構上以史詩奧德賽為藍本

安哲其他電影如流浪藝人希臘三部曲都是差不多這樣

相比之下永恆和一日霧中風景就沒這麼複雜

讀希臘近現代史。歐洲近現代史。

仔細地看。帶入他所營造的氛圍之中。