《父子雄兵》：解決「父子關係」中三個最大難點

一直覺得表現父子關係的影片特別不容易拍，尤其喜劇類型，一是因為「望子成龍」的定勢由來已久，如何打破這種慣性都難免會露出破綻，再者「孝道文化」源遠流長，要弘揚傳統表現正能量，文化層面也有不容打破的定製模式，三則是國人不擅長情感表達，所有關於父子關係的故事，除了煽情，基本就剩兩個男人大眼瞪小眼。

但《父子雄兵》的故事差不多解決了有關這三個方面最大問題，讓「父愛」不光煽情，還很搞笑。

要解決問題，首先就需要正視存在的問題，「望子成龍」的原始期待在影片中觸礁擱淺，被降低為「做一個正直的人」，而父權也被現實瓦解，甚至想借警察同志之手幫忙教訓一下這個不爭氣的兒子。兢兢業業任勞任怨的老爸，搭配一個招搖撞騙債務纏身的不孝子，確實夠讓他操心的。不過這也是銀幕中最貼近當下的一種變化，不管父親有多少雄心壯志都敵不過現實消磨，不惜用撞車的「暴力手段」確定誰才是老大的套路，被兒子設計反套路之後，反而生出為對方的得手而沾沾自喜的小確幸，不管是出人意料的鎖喉功還是從天而降的特種兵，都讓人感覺這個父親的逆襲很提氣，是那種沒有錢但滿滿都是愛，而范偉的表演是帶觀眾入戲的保障，在他身上，能找到所有關於父親的情緒和心思。

大鵬的表演也愈發成熟，不管是寺院里搞笑，鹵煮攤上的煽情還是和父親飆車大戰的荒誕，都把情緒鋪墊的完美無缺，至關重要的是，他給觀眾帶來了對「孝道」的顛覆，在他身上，和父親范偉的關係只剩下欺騙和怒懟，而「提前盡孝」被他弄成了「提錢見笑」，人性實在不咋地，而因此衍生出的失控的騙局，也為觀眾製造出巨大的懸念，該如何破局「生死」，真是頗費了一番周折。

對情感的表達，因為喜劇的誇張形式，反而不再難以觸及，范偉在恨鐵不成鋼跟護犢子之間來回跳躍，而大鵬也在有心無力和虛張聲勢中變化臉譜，這兩個人一搭，戲就成了。

相較於《煎餅俠》，《父子雄兵》無論故事還是情感，都更加成熟，尤其對喜劇的表達，也有了獨特的展現形式——表演絕非相聲小品演員的抖機靈，笑料也不是網路段子的拼盤，是建立在完整的故事背景與成熟的表演風格之上的一次用情至深。

而且，影片是有很多「新東西」拋給觀眾的，對拉投資的戲謔表現——面對優質項目，辟穀不言的老闆還是忍不住發聲了；對「高利貸」的另類解讀——借的不是債而是愛，這些都是了解生活，並能用「有文化」的方式傳遞給觀眾。

從望子成龍到並肩作戰，父子雄兵讓人看到新的父子關係，這一點，很有教育意義。