《山海變》：他的10年青春答卷，江南說是「今年最值得關注的東方奇幻」

2001年，網友水泡在原創寫手論壇上發表帖子，號召大家一起來寫一個西方奇幻世界。該提議最終變成一個啟發，寫手們說——為什麼不建構一個東方奇幻世界呢？這就是「九州」世界的開始。

後來包括江南在內的 「九州七天神」 設定了「九州」的基本規則、地理和種族等等，並創建了雜誌《九州幻想》。《九州幻想》點燃了無數混沌中沉睡的英雄夢，這其中就包括《山海變》的作者八月槎。隨著IP改編熱潮的興起，不論是九州系列還是《山海變》，這些優秀的東方奇幻文學作品紛紛被影視圈關注。

作為中國最有影響力的奇幻架空作者，江南對《山海變》做出了如此評價：

「奇幻架空作品的汪洋大海中，《山海變》是今年最值得關注的一部。」

讀者們的口碑也是這樣的，像是在沙漠里發現了一顆鑽石：

《山海變》的一句話核心創意：

「蜀山」、「九州」之後，東方奇幻一脈相承，奇幻向架空歷史小說，大時代中權謀爭霸與英雄的崛起。

如今，《山海變》不僅出現在雲萊塢APP專題「可樹立行業標杆的大製作IP」中，近期還登上了首頁的「選題會」。

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今天必須約到了八月槎本人！關於文字採訪八月槎的感受，一個字形容，「燃」：

好了，往下看：

1/

雲萊塢：你曾經說過，九州奇幻體系里你最愛的兩個作家分別是江南和斬鞍，他們指引了你成為一名職業奇幻作家。你還能回憶起當年看到他們的作品時，你心中的那種悸動么？

八月槎：其實05年，九州開始有比較大的影響的時候，我已經畢業，不那麼少年了。今天我還記得《縹緲錄》第一卷的最後一段：

「英雄們即將相遇，武神鐵青色的手在冥冥中撥轉他們的方向。沉默已久的亂世之輪重新開始運轉了，它擦著耀眼的火花，把災難和淚水，火與水，一同拋向了九州大地。」

對《縹緲錄》的閱讀刷新了我對本土奇幻作品的認識，心潮澎湃之外，當時我的第一感覺是，中國終於有了自己的成熟的商業奇幻作品了。然後的感覺可能是，大概我也可以寫一本兒了。至於究竟是不是那個時候萌發了寫架空長篇的念頭，現在記不清了。

雖然九州作者眾多，但是我想無論從質量上還是影響上，《縹緲錄》都是九州世界無可爭議的主幹作品。斬鞍的作品我最愛的是「旅人」系列，他更善於描寫複雜細微的人物情感，語言的節奏和細節的精確都很驚人，大約是08年，機緣巧合，我拜讀了斬大手裡的長篇《白駒》，實在是太喜歡了。至於《秋林箭》，我買了好幾本，每個住處都有一本，時不常翻一翻，還有一本是專門用來外借安利的。

2/

雲萊塢：《山海變》經歷過提筆重寫，而當時你正經歷過一段人生低潮，被忙碌的職場生涯所困。如今的《山海變》深埋的，是你當時的焦慮、絕望、無謂和憤怒，這些情緒和故事糾纏，誕生了一些和以往的故事完全不同的人物，作品的命運和作者的命運形成一種暗合。能否再詳細談一談提筆重寫《山海變》的過程對你個人的影響有哪些？

八月槎：《山海變》的初稿是在07年打的，那個時候只想著寫一部好看的通俗奇幻小說，後來再次工作後這個事兒就放下了，但是做個通俗小說作家是從小時候看金庸開始就有的願望。

13年《山海變》曾經拿到網上發表，當然也是按照網文的更新要求來，日更的巨大壓力下，談不上什麼情節和邏輯，自己一直不滿意，唯一的好處是，這樣的寫作方式，在四個月的時間裡留下了四十多萬字的草稿。

寫個長故事，是一直以來的願望，早就想著開新篇，手頭也有很多想寫的題材，但是這個故事裡有一些人物已經捨不得放棄了，如果不給他們一個結局，總像一段生活有了開始，但是並未完成。所以當15年有了一些時間之後，又重新撿起來，從前到後，重寫了一遍，發到犀牛故事上。這一次，還算看得過去了。

如你所說，《山海變》前三卷中的許多人物，都帶有那段生活的影子，今天重寫、陸續出版，也算對自己一段生活的一個交待吧。

3/

雲萊塢：這個講述上古時期神之後裔、皇親貴胄、平頭百姓聯手演繹的東方奇幻架空故事，既反映了命運的無常、又有草根逆襲的元素。讀者們看完後，你印象中大家比較燃的點是什麼？

八月槎：這次重新結構《山海變》，我採用了POV人稱視角的寫法，在我的閱讀經驗里，長篇作品採用這種寫法的還比較少。當然，雖然少，但是POV的寫法有一個旗幟一樣的神作存在，這就是喬治·馬丁的《冰與火之歌》。POV的存在使得作品的每一章都有一個主觀人稱視角的存在，在章節中，讀者見其所見，知其所想，同時，也被其主觀經驗、人生閱歷所限制。

所以大家看完第一卷，對視角人物各有所愛，對我談得更多的，是具體的人，譬如豪麻，爭議很多，很多人很愛，覺得他孤忠、血勇，擔得起委屈，又情感專一，也有很多人討厭，覺得他單純、死板，無趣。

4/

雲萊塢：天涯上至今還能搜出數年之前「如果《九州縹緲錄》能拍成電視劇就好了」這一類帖子。從你創作《山海變》起，大約什麼時候開始陸續有讀者發出期待影視改編的呼喚？

八月槎：大概就是去年在犀牛故事開始連載之後吧，畢竟重寫後的作品線索上比較清晰、結構上也比較完整，好的作品才會引起更多的關注吧。還有一種可能是近幾年奇幻類古裝大劇或者電影的IP熱，有很多作品珠玉在前，我覺得也是讀者們開始討論《山海變》影視改編的一個大背景。

5/

雲萊塢：《山海變》近期上榜雲萊塢APP專題頻道「可樹立行業標杆的大製作IP」，對標作品就是喬治·R·R·馬丁的POV巨著《冰與火之歌》，你也提到了。你自己如何看待《山海變》的影視改編前景？

八月槎：一個從去年連載一直追《山海變》的讀者、也是影視公司的朋友，曾經拉著公司的合伙人和我及版權代理方認真聊了一次，其中他們問了一個有意思的問題，說以你自己的感覺，《山海變》影視化拍成什麼樣的作品你最滿意，拍成《冰與火之歌》那樣怎麼樣。我當時就笑了，說，如果能以《權力的遊戲》的水準開拍，誰不想呢？

但是坦白說，我不是影視圈內人，知道文學作品影視化是個專業化程度很高的事情，各個環節都需要專業人士去運作，而且帶有奇幻色彩的架空歷史作品，影視化的投資也很高，所以我自己沒想過究竟會有怎樣的前景，我個人在這方面也沒有特別急切的期待。

不過半年來，跟犀牛故事接洽作品版權的影視公司還是挺多的，也許大家還比較看好？

6/

雲萊塢：從《九州·海上牧雲記》曝光的片花來看，眾多場景多為實景拍攝。劇組橫跨沙漠、雪山、草原，通過風格化的鏡頭語言再現邊疆大地、林海荒原、戰馬賓士等震撼場面。而在創作《山海變》時，你本人對飲食民俗、江河湖海也都做過細緻的考證。《山海變》如果被拿下影視改編權，你有意願參與到編劇或監製等具體事務中去么？

八月槎：我覺得這要看製片方和劇組的意思吧，我是寫小說的，在編劇或者監製方面肯定是外行，可能在作品整體把握上會有一些優勢。如果大家覺得有必要，自己的作品，我當然也願意貢獻一點自己的力量。

7/

雲萊塢：你對於在/打算在雲萊塢上上傳作品的寫作者們有哪些共勉的話？

八月槎：我覺得專業的事情交給專業的人去做，譬如我現在的代理方犀牛故事，譬如雲萊塢平台，對作者而言，最重要是寫出真正有影響有衝擊力的好作品。然後，作者有一點平常心，少一點得失心，一個作品既然寫出來了，命運的水流自然會帶它去應有的地方，很多時候，改編、衍生的授權，最後其他產品形態的呈現，已經不是原作者能夠掌控的範圍了。

然後對《山海變》的後續開發，從頭到尾，我可能就提了一個建議，就是請合作方先看看作品再聊，我怕把別人坑了。其實我也沒有什麼囑託我的經紀團隊的，他們說思路是選最合適的能夠靠譜做出項目的夥伴，不一定是出價最高的，我同意。即使他們轉換其他思路，再來和我溝通，我覺得我也會同意。我相信他們會把這件事做好。我只要老實接著創作就好了。