Jazz with Luis | 他從未走遠，卻用神筆遨遊宇宙

3月最大之驚喜，竟不在香港巴塞爾，而在中環漢雅軒遇到了福伯的回顧展「Jazz with Luis，隨福伯起舞」。

海神、裸女、鳥人，扭曲的表情與肢體，超越時空的顏色。什麼鬼？我彷彿進入了異世界 ，為魔性這個詞請到了最佳代言人。

陳福善說：「至緊要唔好請人食悶餅（moon cake）！」（一九八六年話語記實）。

這麼好玩的人，我居然從沒見過，除了14年在上海有過一次展覽外，再沒有看到相關資料。Unbelievable！

1905年出生在巴拿馬，5歲便舉家搬到香港，從此除了1936年去過上海和北京外，便從沒出過遠門。他的世界到底是怎麼來的？我竟然想到了1907年出生在墨西哥的Frida。

爭寵圖，1968

他不是專科出身，只是曾經修讀倫敦Press Art School的函授美術課程，雖然沒有正式在國外接受藝術訓練，但他一直自我學習以及積極跟海外留學的畫家觀摩切磋。

由於在律師行當速記員時練得良好的英語水平，加上熱愛社交活動，能言擅舞的他當時結交了不少達官顯貴。1934年，他便由山頓爵士夫人（Lady Shenton）推薦加入「香港美術會」，同年更獲得香港美術會年展冠軍獎，而且一直拿了好多年的獎。英式的水彩創作，記錄下當時還是小漁港風的香港風景，福伯被稱作「 水彩王」。

無題（山頂眺望），1959nn

無題（新界水道），1958

然並卵對吧？對比起簡直是偷拿了科技樹劇本的香港影視與流行音樂發展 ，我們今天根本不認識幾個香港畫家。這些作品意義彷彿只是，我只是知道了他和早期畢加索一樣，本來就畫工超好，只是還沒開始「葯不能停」。nn

在50年代前一直拿獎的福伯，突然有一天香港辦了個新畫展，沒有選他的作品，說他「過氣」了。這時候，福伯才「老虎唔發威你當我hello kitty」。開始要創世紀了。

東方，1969

魔幻現實主義巨作彷彿一夜誕生。nn

從沒有在哪裡見過的畫境、構圖、色彩，我唯一能聯想到的，是以前的一套某年偶得的翻版繪圖的《格林童話》，那畫風也是放飛自我，也放飛了我的想像力。以及上圖好想@王尼瑪。nn

交通柱，1977

藝廊漢雅軒藝術總監張頌仁 ，是福伯最忠實的擁躉：nn

「陳福善先生是個奇人，他奇在出人意表的畫境，奇在他完全獨立的想像世界，最奇是他的藝術。在香港這個被現實生活制服的社會他居然能夠衍生出如此奇幻，把香港生活提升為異境，成為神話世界。陳先生的藝術打開了新都市生活的精神天空，使逼迫的市居空間穿透為豐富傳奇，把戲劇人生的意境呈現在繽紛的畫境之中。」

無題（戀人的奇幻風景），1970

「 若從心理描述的角度分析陳先生六十年代以後的繪畫，首先可從他在六十年代悟出來的誘導法說起。那是從隨意塗抹出來的顏色痕迹即興聯想出形象，再加上繪畫藝術的增刪潤飾完成作品。這個辦法陳先生一直採用到八十年代末直至停止繪畫。nnnn這技法跟心理學某些測驗有所相似，用意在於誘發出潛伏在理性約制以下的直覺或潛隱的機能。陳先生的畫境從來出人意表，他自己的意見是他的創意，主要歸功這種誘導法。他自己就常對人說：「沒有畫面的『痕迹』，我是畫不出畫的。」

無題（觀龍的人群），

1968福伯曾借用西方畫論人史佩德 （Harold Speed）的觀點，指藝術裡頭的線條、色體和色彩里，都存在著一種抽象的音樂，望著他的畫好比聽見音樂一樣。把線條、色體和色彩所具有的力量表現出來，以其順序和布局觸引我們，好像音樂用著不同的調子同和合的聲音來觸引我們一樣。正因為在音樂里 ， 聲音感動著我們，雖然沒有與大自然發生任何直接關係，但它是直接訴諸我們內心生活的。

也有一些更中式奇幻的用色和構圖，玉皇大帝的感覺有沒有？nn

新年，1972

生命與韻律，1977

福伯1905年出生到1995年仙逝，他經歷過大清、1911、1931、1945、1949、1967、1989（差2年就97了，好氣啊！），你卻在他的畫中看不到任何時代的痕迹，也無法歸類他是哪一類畫家，他也沒有描繪哪一類人。我隱約在他畫中可以看到的梅艷芳的感覺？

他目擊香港從一個邊陲市鎮發展成國際大都會，從地方風俗濃厚的生活變化為西洋式的產業社會。這裡的劇變，不是理論或敘述可交待清楚，更不是某種或某數種意識形態所能闡釋得盡。

三彩旗下的眾生，1986

這種感覺意會不能言傳，我看過最接近的線索，應該是香港電台製作的《香港故事》系列，以及《由1967開始》。nn

裸女與畫展，1978

拼貼的畫風，也是相當潮。馬蒂斯也是70歲開始玩貼紙的。nn

福伯每天晚上要等所有電視節目都結束了的二點以後才開始畫畫，畫到天亮睡一覺起來去吃午飯。果然他的畫很有深夜的感覺。

對蝴蝶著迷的人們，1979

福伯繪畫感人處自是能發他人所不及見，敢於探索。作為一個典型的變幻時代的深入的小市民，他深入市井小民的心理與夢幻。每周的麻雀局、畫會班、親戚聚餐跟他怪誕不經的畫境似乎互相矛盾，但恰恰正是讓他能夠沈潛入這種創作狀態的基礎。

綠葉，1985

本篇所有的非實拍圖片均來自於「 漢雅軒」。大部分的史料和觀點也從其Press Release及張頌仁先生的文章中獲取。

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當天推開漢雅軒的門真可以用「當時我就震精了」來形容。希望這篇能傳達給你們一驚半精。

更神的是，福伯那一套根據痕迹作畫的方法，竟又與我最近的創作相通：深夜數次嘗試拿起毛筆試作抽象水彩畫，經常被無意的線條和筆觸給驚訝到。

「有人喜歡玩電子遊戲，而我喜歡畫」也是福伯名言之一。很像我與某人的生活寫照。nn

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