罵錯人了？日本劇場版動畫引進難，是審查的鍋嗎？

關於日本劇場版動畫的引進

9月份《聲之形》和《刀劍神域：序列之爭》將相繼上映，我們能在國內看到的劇場版動畫越來越多，不少人也想看更多的劇場版引進來。今天就來聊聊關於引進的哪些事兒吧——

【引進的前提：能否賺錢】

劇場版動畫又被稱為動畫電影，是將傳統的真人電影以動畫的形式展現。近幾年每年都會有六七十部劇場版動畫在日本上映，有的不少創造了不錯的票房，甚至還有《你的名字》這種票房奇蹟，發行商看到了商機，引入國內的劇場版動畫也漸漸多了起來。

是否有人願意將一部劇場版動畫引進國內，最關鍵的還是看它能否帶來利益。

幾乎所有日本動畫電影的是以批片的形式引入國內，也就是一次性買斷播放權，動畫的製作方不承擔票房風險，也不能參與票房分成。這種形式雖然看上去成本比較低廉，但實際上引入國內後的宣發、譯制等等各項費用也是一筆不小的開支。劇場版動畫的受眾畢竟很小，票房暴死的風險非常大，所以每年引入的屈指可數。

【選片的依據：知名度&本土票房】

其實劇場版動畫的引進也不是什麼新鮮事，早在1981年就有《天鵝湖》和《龍子太郎》被引進，只不過是在電視播放並未進入院線。其後在1989年~1992年之間，宮崎駿老爺子的三部動畫也被引入了國內，分別是《天空之城》（譯名：空中城堡「拉普他」），《龍貓》（譯名：鄰居托托羅），《風之谷》（譯名：風谷少女）。不過這些動畫年代久遠，我們還是以近期的動畫為參考吧。

2010年的時候大陸引進了《名偵探柯南：漆黑的追跡者》只不過票房只有一千萬左右堪稱大暴死，之後在國內上映的有包括《火影忍者：博人傳》等等，可以找到一個共同點，那就是都是大IP動畫，本身就有極高的知名度，這是票房的基本保障。

過於拘泥於IP可能會錯過很多好片子，但這是保證票房的最佳選擇。

以2015年舉例，《少女與戰車》、《蟲師 續章 鈴之雫》這種口碑非常好的作品以及現在看起來非常有市場的《心靈想要大聲呼喊》都沒有被引進。反而劇情非常一般的《名偵探柯南：業火的向日葵》被引進了，豆瓣評分只有5.6，可以被列入爛片行列，即使如此也斬獲了8000多萬票房。

參考本土票房是一個簡單有效的方法：《哆啦A夢：伴我同行》取得了83.8億日元票房的同時，也在中國大陸拿下了5.3億人民幣的票房。看到這樣的出色成績，發行商都分外眼紅，於是在之後的2016年，引進的劇場版數量高達9部之多。

其中有一部就是熾手可熱的《你的名字》（國內票房5.76億），這部動畫告訴國內發行商三件事：

• 1、引進動畫電影真的能夠賺錢。網上有報道說，光線傳媒買斷《你的名字》只花了1900萬，但日本人也不是傻子，當初談引進的時候肯定不會這麼簡單，後期肯定是要參與票房分成的。即使這樣，光線還是因此大賺了一筆。
• 2、比起IP或許應該更加重視內容。（新海誠三個字在國內真的算不上出名，要不然就不會有人說出「52厘米」這樣的話了）
• 3、國內觀眾和日本觀眾的口味區別並不大。

【觀眾的口味：主流文化才是王道】

《你的名字》成功之後，之後上映《聲之形》也掀起了不小的熱潮，不管在國內還是日本，都可以用好評如潮來形容，這也說明了在某些題材上，觀眾對於動畫的看法差異性並不大。

就現在的市場而言，大 眾向的劇場版動畫似乎更加受歡迎，縱使海賊王粉絲多，縱使LoveLive的粉絲捨得花錢，但總比不上「吃瓜群眾」巨大的基數，主流文化在競爭中有先天優勢，《你的名字》就是這樣一部主流的作品。

9月17日將開播的《聲之形》也是如此，至少比起宅元素較多的《刀劍神域：序列之爭》，前者更加容易被普通觀眾所接受。

所以說之後引進的劇場版，會更加傾向於主流題材，而不僅是只考慮那些民工漫（廣義）。按這個道理來說，最近開始企劃的《我想吃掉你的胰臟》被引進的可能性相當高，只不過為了通過審核，估計要強制改名罷了。

【關於審查】

可能還是有不少人存在這樣的誤區，以為看不到某個劇場版全都是某部門的鍋，其實如果不是《虐殺器官》《心理測量者劇場》或是《在這世界的角落》這種「思想不正確」的題材，大部分動畫過審也沒有太困難。而那種題材的確不符合剛才說的主流文化，所以很難賺到錢，難以引進的原因還是票房得不到保障。

如果真的有商機，大不了砍掉一些內容得了。這讓我想起了《寄生獸》的真人版，上下篇一共砍掉了101分鐘，直接合為了一集。畢竟想引進，總是有辦法的。

總結

劇場版動畫的引進，票房+主流文化的保障兩者缺一不可。

大多數情況下，看不到想看的劇場版，只是因為它們並不賺錢，發行商不是來哄大家開心的，不會為了一堆死宅去引進什麼《少女與戰車》更不會去引進普通觀眾根本不懂的《傷物語》。總之我認為，這鍋審查不背。

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以上