翻拍必死，這樣的庶民劇還是看日本原版吧

2017年，野心勃勃的黃磊老師翻拍了兩部日本影視劇，一部是《深夜食堂》，一部是《麻煩家族》。

中國版《深夜食堂》一經播出就引來罵聲一片，豆瓣評分2.8，成為現象級大爛劇。《麻煩家族》的口碑也沒好到哪去，豆瓣評分4.6。

這兩部翻拍作品，最大的槽點就是不倫不類。雖然都是講的家長里短，但中國和日本之間生活習俗的差距還是挺明顯的。硬要一群中國演員穿日本服飾、吃日本料理，然後去講一個中國故事，總會讓人產生強烈的違和感。

其實在日本，這種由細小之中見宏大，表現平民家庭生活的影視作品有一個專門的類型——庶民劇。

《麻煩家族》就是翻拍日本庶民劇大師山田洋次的《家族之苦》。前段時間，這部影片的續集《家族之苦2》也出資源了，藉此機會，大海就來聊一聊這兩部庶民劇。

庶民劇是小津安二郎開創的一種表現平民家庭生活的影片類型，《家族之苦》導演山田洋次是庶民劇的集大成者。

山田洋次有「喜劇山田」、「庶民劇大導」之稱，他在日本最知名的作品是《寅次郎的故事》。

《寅次郎的故事》是一部庶民喜劇系列電影，這個系列拍了48集，從1969年一直更新到1995年，直到飾演寅次郎的演員去世才完結。這20多年的時間裡，全家一起去影院看《寅次郎的故事》，一度成為日本人辭舊迎新的重要內容。

山田洋次說：「他（寅次郎）是一個反英雄，也是庶民劇的精髓，他是一個小人物，其貌不揚，經常失敗，真正代表了人類悲哀、寂寞的一面，故容易引起共鳴。」

作為庶民劇的代表性人物，山田洋次多次用作品向前輩小津致敬。

2013年，他將小津的代表性作品《東京物語》翻拍為《東京家族》，三年後又帶領原班人馬拍攝了《家族之苦》。在《家族之苦》的結尾，山田洋次還安排了主人公周造坐在電視前看《東京物語》的致敬橋段。

《家族之苦》的故事圍繞平田周造的一家八口展開。

周造是一名退休的倔老頭，整天優哉游哉。他的大兒子和女兒已經成家，小兒子也談了對象，本來正是頤享天年的時候，沒想到老伴兒突然向他提出離婚。

原來，一直逆來順受、賢惠體貼的妻子早就受夠了他的一身臭毛病和大男子主義，看到兒女都已長大成人，就要去尋找「自己的幸福」。

面對這樣的「荒唐事」，周造的大兒子和兒媳、大女兒和女婿、小兒子和準兒媳輪番上陣，用盡手段撮合老兩口重歸於好，鬧出了不少笑話。

黃磊的《麻煩家族》劇本幾乎完全照搬了《家族之苦》，不過這個故事是非常日本的，放到中國難免會讓人覺得：「中國的尋常人家並不這樣啊。」

老年人離婚率居高不下，是日本很獨特的一個社會現象。一方面是日本的男尊女卑傳統，另一方面是進入現代後女性意識開始覺醒，傳統家庭模式遭到衝擊。

影片中，無論是周造的老伴兒還是大兒媳，在丈夫回家後都要親自幫忙脫鞋、更衣、盛飯、燒洗澡水，這種大男子主義的家庭氛圍在中國還是比較少見的。

另外日本的養老金分配製度規定，夫婦離婚必須平均分配養老金，日本女性平均壽命又比男性高7歲，因此進入老年後，妻子拋棄垂垂老矣的丈夫，帶著豐厚的養老金開啟新生活的案例也越來越多。

很多日本老年離異男人的生活境況都比較凄涼，為防止這種情況出現，日本男人也越來越注重在年輕時善待妻子，不再奉行「大男子主義」。

當然《家族之苦》是個大團圓結局，周造和老伴兒重歸於好，一家人和和美美。

於是到了《家族之苦2》，周造的老伴兒上來就決定去北歐旅行。周造對北歐沒興趣，他給了妻子充分的自由，也開始按照自己的方式享受晚年。

周造喜歡開車，不過年紀大了，車子經常剮蹭。三個子女打算沒收他的駕照，周造再次耍起了倔脾氣：「沒收我的駕照等於讓我去死。」

老伴兒不在家，周造開車帶著居酒屋的老闆娘去兜風，沒想到半路遇見了高中同學丸田，兩人已經三十多年未見了。

周造看到昔日同學一把年紀了還在干體力活兒，明顯混的沒自己好，於是熱情的邀請他喝酒、敘舊。

閑聊中，周造得知丸田當年娶了班裡的女神，繼承了家裡的產業。不過風光沒多久，趕上泡沫經濟，欠了一屁股債，老婆也帶著孩子跑了，丸田只好東躲西藏，年過七旬還住在出租屋裡，做苦力維持生活。

周造覺得丸田挺可憐的，喝完酒天色也晚了，就把丸田帶到家裡過夜。入睡前，丸田看到周造兒孫繞膝、晚年幸福，想到自己一把年紀了還四處碰壁，生活艱難，不由得坐在床上嘆氣。

「今晚久違的喝到了美酒，真是美味啊。白果就酒，太美了。」丸田感嘆完，鏡頭切到桌上一杯威士忌，杯子里的冰塊融化了，丸田的生命也在這個美好的夜晚消逝了。

第二天，周造的子女們發現一個陌生人死在家裡，慌忙報警，並且責怪父親不該隨便留陌生人過夜。

警察來後，簡單詢問了一下情況，讓法醫對屍體進行調查，認定丸田是死於心臟病。因為丸田沒有任何可以聯繫上的親屬，只能讓社會福利部門做一個很寒酸的火化儀式。

小兒子和兒媳找到了丸田的出租屋，房東得知丸田的死訊，傷感的說，丸田先生是個好人啊，叫他去申請生活保障，他卻說「我沒用是我的錯，不想讓國家為自己費心。」（典型的日本人思維，一輩子為國家和公司著想）

周造覺得丸田是死在自己家裡，所以想去殯儀場送行，不過兒女們都不願意去。於是周造說：「那傢伙只被殯儀場的一個工作人員送行，實在太可憐了。這傢伙到底幹了什麼壞事啊？事業失敗，簽下一筆債，被騙做了連帶責任擔保人，這些......是嚴重到要讓他獨自踏上黃泉之路的罪行嗎？」

想到老同學凄慘的晚年，周造越說越激動：「他也有好好交稅，也有好好工作，都是個七十幾歲的老人了，在烈日下揮灑汗水，這個國家是要讓人工作到死嗎？」

周造說完這番話，剛才還在抱怨的兒女們全都沉默了。第二天，周造一家八口全都出現在殯儀場，為丸田送行。

就像前作是反映日本社會的老年人離婚潮一樣，《家族之苦2》在日式幽默的背後也表達了對人口老齡化的擔憂。

日本現在和未來都將是人口老齡化最嚴重的國家，由此產生的養老金缺口也十分巨大。雖然中國也有同樣的問題，但是要達到日本目前的程度，專家預測要再等30年。

由此可見，類似《家族之苦》這樣的庶民劇是根植於日本特有的社會環境的。我們沒有遇到同樣的問題，所以翻拍也不會讓我們感同身受。

其實，庶民劇的靈魂是反映普通人的生活面貌，表達人類細碎、真實、滄桑的情感，具體的生活習俗、矛盾衝突反倒是故事的陪襯。

可惜的是，國內翻拍只是模仿外在的皮毛，卻沒有學到對情感的觸碰。

就像網友們吐槽「中國的『深夜食堂』不應該是居酒屋，而是大排檔」一樣，如果我們要講好中國故事，還是多從身邊挖掘亮點吧。