介紹幾個現實主義畫家
看到這個問題
https://www.zhihu.com/question/38894807/answer/197984651
正好以前有一篇文章寫了一點點了，不如就發了出來
瓦西里.馬克西莫夫
這方面最突出的代表當然是列賓，但俄羅斯現實主義的傳統比列賓更早，有一個很有代表性的人，就是瓦西里.馬克西莫夫。馬克西莫夫也是巡迴展覽畫派的人，巡迴展覽畫派和巴黎印象派的發起類似，也是反官方的畫家抱團自行辦展，而且還是巡迴展覽。畫派內部自然風格也不統一，除了反對官方，沒有一個一致的繪畫理念，這一點和印象派稍有不同。比如Polenov是偏印象派的，浪漫主義的，而列賓，別洛夫和馬克西莫夫則是「現實主義」，此現實非庫爾貝之現實，乃是「社會現實」這個意義上的現實。而他們對社會現實的表達又各不一樣，列賓是悲壯的， 宏大的，伏爾加河上的縴夫大家都懂的。別洛夫風格得自歐陸，表達較小的場景。而馬克西莫夫表達的更為入微，他本是農民家庭出身，所繪的都是農村裡的一些小細節，從這些小細節中反映農民們深沉的情感，十分動人。
用攝影愛好者的話來說，馬克西莫夫的畫有「故事性」。我們會發現他的畫其實和我們現在的很多攝影作品很類似，尤其是那種反映日常生活的。不僅僅是風格，標題也是。和一般的繪畫不一樣，在欣賞他的畫時標題有很大的作用。譬如他的《她能撐過去嗎？》：
標題將一種對畫中人的關切加在觀者的心中，幫助觀眾融入畫的情景，有這個標題和沒這個標題，效果有很大的不同。如這幅《那些過去的事》，作者把標題變成了渲染氛圍的工具：
又比如，《鰥夫》：
《一頓淡飯》：
馬克西莫夫的畫，有感染力，他要讓觀者體會到俄羅斯鄉村生活的喜怒哀樂。可以說他是俄羅斯的米勒，但他和米勒表達的內容很不一樣。他對農村的寫實，不僅限於寫實，還要感染你，要把你拉進畫中，要讓你和畫中人同喜同悲。他是怎麼做到的呢？移情。
他的畫是立普斯移情說的完美註解。他仔細的觀察人們在不同情緒的狀態下的身體姿態，眼神，並描繪之，這些和情感相連的人的姿態和表情被觀眾看到了，會在觀眾心中引發同樣的情感。同樣是對人的身體姿態抱以額外的關注，他和德加有所區別，德加單純的關注活動著的人的姿態，人對於他只是一個活動的靜物罷了。而對於馬克西莫夫而言，人的姿態飽含著情感。
《病重的丈夫》：
我們現在看這些畫，覺得毫不出奇，為什麼呢？因為我們早已習慣這種畫風和題材了。俄羅斯畫家對人的情感非常關注，尤其是社會底層人民，這個傳統源自巡迴展覽畫派，一直到蘇聯正好符合社會主義核心價值觀，然後由蘇聯畫家帶到中國，中國的很多主旋律畫作就有這種基因。仔細看看，馬克西莫夫的這些畫是不是和小學語文書上的插圖有類似之處？如挑山工，賣柚子，莫不如此。這裡面的基因是一樣的。
挑山工：
珂勒惠支
珂勒惠支，德國表現主義畫家，主要木版畫。而她關注的題材主要是現實主義題材，又是表現主義又是現實主義，那麼基本可以想到她肯定是符合社會主義核心價值的了。珂勒惠支對中國影響極大，魯迅把她引進到中國，直接催生了一大批抗日版畫，今年恰逢珂勒惠支誕辰150周年，科隆和柏林兩個珂勒惠支美術館都在大搞慶祝活動，路過的可以看看。
珂勒惠支的版畫用表現主義的風格刻畫（木版畫，真的是刻畫。。。）社會底層的悲慘狀況：
《飢餓》
《飢餓》
《貧窮》
《紡織工人在遊行》
柏林的戰爭與暴政犧牲者紀念館中的《母親與亡子》雕塑也是珂勒惠支作品：
中國近代的木版畫，絕對是中國近代美術的一大亮點，最有名的，莫過於李樺：
《掙扎》
《抓丁》
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