《黃金雙鏢客》：」為了更多的錢」

塞爾吉奧·萊昂內（Sergio Leone，1929-01-03 ~ 1989-04-30）誕辰89周年紀念

為了更多的錢

1963年，塞爾吉奧·萊昂內的二女兒剛誕生不久，生活困窘的他放棄了史詩片計劃，「為了幾塊錢」（a fistful of dollars）決定翻拍黑澤明的《用心棒》（1961）。

《荒野大鏢客》（Per un pugno di dollari,1964）的橫空出世雖然捧紅了克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood），展現了另類西部和另類英雄形象，使「通心粉西部片」終於在世界影壇佔據一席之地，萊昂內的財政困頓卻沒有解決。因為影片涉嫌抄襲《用心棒》，部分票房判給黑澤明，製片公司拒絕向萊昂內支付薪水。於是，「為了了更多的錢」（for a few dollars more），萊昂內只能再拍一部，於是有了《黃昏雙鏢客》（Per qualche dollaro in più，1965）。

萊昂內最初就沒想拍西部片，對他來說，西部片的輝煌已經成過眼雲煙，西部片的套路和陳詞濫調早已令人生厭。於是他將拍史詩巨著的野心放到了西部片中，拒絕接受傳統西部片的價值觀。由於有了《荒野大鏢客》的經驗，他已經有能力將西部片這堆破爛用風格提升為藝術。

他拍的是純粹的商業電影，卻又是徹頭徹尾的」作者電影」。在這之前，人們從沒見到過這樣的西部，他們頭腦中的西部是約翰·福特（John Ford）的紀念碑谷，是策馬揚鞭的英雄，是一個亟待被改造成花園的沙漠，是美國夢的完整體現。

萊昂內的西部卻是一個兇險的荒原，穿行其中的是獨行殺手、賞金獵人與強盜悍匪。正邪的界限變得模糊，主角成了歷史上臭名昭著的提人頭領賞金的賞金獵人。而且他們個個看起來都髒兮兮的，人物、場景、環境全都野蠻十足。

對西部片的重構最早出現在片頭：大全景，一個人在很遠處騎馬，近景處一個看不到的人在吹口哨，扣扳機，騎手應聲栽倒，馬跑了。

這個沒露面的人是萊昂內自己演的，也是他吹的口哨。這個場景戲謔的向傳統好萊塢西部片使了個眼色。因為在好萊塢西部片中，牛仔們總是和善和受尊重的，觀眾們會期待吹口哨的牛仔從鏡頭前騎過，直達電影的核心部分，做一個男人該做的事。但是這次，騎手卻被一個看不到的人擊斃，從此再沒在電影里提起過了。

這個開場巧妙地將觀眾領進這個危機四伏的蠻荒世界。在這個世界裡，生命沒有價值可言，倒是死亡有時會被標價，這就是為什麼賞金獵人出現了。

好人莫上校

萊昂內一直期待和亨利·方達（Henry Fonda）合作，在物色莫蒂默上校的人選時，頭一個想到了亨利·方達，可惜當時方達正在拍另一部電影。於是萊昂內又想到了李·范·克里夫（Lee Van Cleef），一個經常在西部片里演壞蛋的男演員。

萊昂內說：「我記得在50年代的西部片里經常見到李·范·克里夫，可他連續病了三年，身體狀況非常差，當我真正和他聯繫上的時候，他剛出院不久，並且已放棄演藝工作，成了自由畫家。可和他見面之後，他的影子一直在我腦海中揮之不去，他有種特殊的魅力讓人無法忘懷，他就是我要的那個人。」

萊昂內需要一個50歲左右的，能和年輕俊朗的伊斯特伍德形成明顯反差的，看起來深藏不露的人，克里夫顯然是理想人選。雖然他這次扮演的但並不是壞蛋。克里夫凝視著仇人畫像時悲傷隱忍又決絕的面孔和《黃金三鏢客》（Il buono, il brutto, il cattivo.,1966）里連女人都打的惡人判若兩人。

萊昂內式閃回

從這部電影開始，萊昂內表現出對記憶和時間流逝的著迷，從此之後，除了《黃金三鏢客》，每一部都有數個揭露真相的閃回段落。

在《黃昏雙鏢客》中，記憶是和懷錶——這一帶有象徵意義的物件聯繫在一起的。懷錶將上校和印帝歐兩條故事線聯繫到一起，並由它揭示了過去的真相——閃回中沒有完整呈現的真相——上校和被侵犯女孩的關係。

萊昂內喜歡將回憶以片段的方式呈現，影片中穿插的幾段閃回由印帝歐窺視女孩和其男友開始，接著窺視者變成殺人者，印帝歐殺害女孩的男友，接著更進一步，印帝歐侵犯女孩，女孩自殺。

幾段閃回基本上是以物件（懷錶、口琴）和聲音（音樂、對話）帶入的。這種普魯斯特式的敘事方式延續到了《西部往事》（Cera una volta il West,1968）和《革命往事》（Giù la testa,1971）中，並最終引發了《美國往事》（Once Upon a Time in America,184）里迷宮般的敘事策略。

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