法國導演克勞德·勒魯什曾說：「
女人比男人更有意思，她們更勇敢，沒有像男人那樣愛撒謊。她們創造了人類，更接近人類的核心。」下面這些女人大概就如這位導演所說的，勇敢又有趣。波伏娃、弗里達·卡羅、凱瑟琳·赫本、香奈兒……那時，她們作為女人受到的約束不比如今少。有人期待她們成為妻子、命運為她們製造障礙、外界的聲音在暗示著她們不行……可最後，她們都通過獨立且自重的生活定義了自己，也定義了現代女性。香奈兒曾說：「我的生活不曾取悅於我，所以我創造了自己的生活。」女人需要酷一點，才不會在人來人往中，弄丟了自己。//
西蒙娜·德·波伏娃：「女人註定是不道德的」
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這位 20 世紀的法國女哲學家有一句著名的定義：
「女人不是生下來就是女人，而是後來才變成女人的。」她出生於法國巴黎的一個中產階級家庭，在她小時候，她的父親就說：「 西蒙娜的思考就像一個男人！」第一次世界大戰過後，波伏娃的家境衰敗，她失去了所有的嫁妝，卻也終於得到了追求自我的機會：
比起成為一位母親和妻子，她更想當一名作家和教師。![]()
▲波伏娃的童年時期雖然，她曾愛上過表兄弟雅克（Jacques Champigneulle），並考慮嫁給他，但想清楚後她便打消了這個念頭：「
不應該圍著他過日子。在生活中，威脅所有女人的危險正是這個：她會放棄所有對對方而言不是馬上需要的一切，她會滿足於把自己塑造成他想要的樣子。」於是，18 歲時她便離開自己的家，去索邦大學進修哲學。21 歲時，她成了通過哲學教師考試的最年輕的學生，且成績名列第二，第一名則是她後來的愛人，讓-保羅·薩特。
▲ 薩特與波伏娃同年，
波伏娃與薩特相愛了，卻定下了一份非常古怪的愛情契約：彼此過自己的生活，可以和其他人交往，但需要絕對透明，告知對方一切……兩人始終保持著這種開放式的戀愛，一談就是 51 年。他們沒有同居，也沒有孩子。
波伏娃常常四處旅行，和薩特一起寫作、辯論，擁有過很多情人，始終按照自己的意願去生活。在此期間，波伏娃專心追求寫作。35 歲時，她出版了自己的第一本小說，而後出版的《第二性》更是在社會上掀起了軒然大波，讓人們認識到了這個具有強烈自我意識的女人。
有人說，是薩特成就了波伏娃。但波伏娃的養女西爾維亞卻說：「是因為她是西蒙娜·波伏娃，她才選擇了薩特。」
「有一天，女人或許可以用她的『強』去愛，而不是用她的『弱』去愛，
不是逃避自我，而是找到自我，不是自我捨棄，而是自我肯定，那時，愛情對她和對他將一樣，將變成生活的源泉，而不是致命的危險。」波伏娃說。//
弗里達·卡羅：「我只畫我自己的真實」![]()
如果說波伏娃重新定義了女人，那麼與她同一時期出生的弗里達·卡羅則
重新定義了女人的美。這位墨西哥女藝術家喜歡穿顏色艷麗的衣服，樣式不算時髦，但非常大膽。她還喜歡紅唇和紅色指甲，常常編著頭髮。她那
連成「一」字的眉毛和不符合女性氣質的鬍鬚，則讓她看起來非常怪異。而且，弗里達·卡羅悲慘的經歷讓她離傳統意義上的美又遠了一點。6 歲時，卡羅患上了小兒麻痹症，那為她留下了終身缺陷：右腿比左腿短一些。18 歲那年遭遇車禍，她的身體幾乎支離破碎，經歷了 35 場手術後，還是留下了嚴重的後遺症。
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車禍之後，卡羅放棄醫學，開始畫畫。其中，自畫像佔據了很大一部分。「我從不畫夢境，我只畫我自己的真實。」
卡羅沒有藉此美化自己。畫中的她沒有溫柔的神情，那「一字眉」和小鬍子似乎比現實生活中更加醒目。她這麼做，是因為這兩種「不完美」為她帶來了一些男子氣概。有後人評價說：
「她想成為一個完整的人，而不僅是一個甜蜜的妻子，這些讓她看起來更強大。」![]()
▲自畫像之一，繪於33歲 這些大膽的畫作，也將畫家迭戈·里維拉帶入了她的生活。兩人的愛情經歷了很多場風流韻事，分分合合，最終還是走在了一起。卡羅說：
「我的人生中有兩場美好的意外，一場是車禍，另一場是迭戈。」而卡羅為後人留下的最珍貴的靈感，大概就是鼓勵了很多同樣不完美的女人，去接受最真實的自己。因為車禍，卡羅短暫的一生幾乎都處於疼痛之中。然而，
她依舊不想成為別人。「我是自己的繆斯，我是自己最熟悉的主題，我還想更了解自己。」//
凱瑟琳·赫本：「遵守一切規矩，你也失掉了一切樂趣。」![]()
和弗里達不同，被譽為「美國影壇第一夫人」的凱瑟琳·赫本擁有標緻的外貌，但偏偏不愛女孩兒的柔美打扮。
她出生在一個有 6 個孩子的大家庭，
從小就顯示出強大的自由與主見，她給自己起了一個男孩兒的名字「Jimmy」，並像男孩兒那樣剪短了自己的頭髮。長大後，凱瑟琳為了滿足母親的期待而進入大學主修歷史與哲學。但她真正喜歡的是表演，大學畢業後的第二天，她就去巴爾的摩參加了劇團，從小角色開始演起。進入好萊塢後，她獲得過 12 次奧斯卡最佳女主角提名，並留下了《冬獅》、《金色池塘》與《猜猜誰來吃晚餐》等經典之作。在電影里，率直的凱瑟琳有時就像一枚表情包：
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凱瑟琳平日里的模樣也充滿個性，讓人著迷。不同於好萊塢另一位以優雅著稱的赫本，凱瑟琳·赫本保持了童年時的自己，偏好更硬氣的男人裝扮。
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20世紀初，
當褲裝還是一項非常先鋒的嘗試時，凱瑟琳就已經穿著褲子在片場和片外晃蕩了。這種「壞女孩」式的舉動也讓她得到了一個外號「票房毒藥」，可她依舊堅持自己的風格，正如她所說的：
「如果你遵守一切規矩，你也就失掉了一切樂趣。」她抽煙、穿夾克衫、闊腿褲和線條硬朗的西裝，既有男子氣，也因為得體的剪裁而保留了女性之美。可以說，凱瑟琳在堅硬與柔軟之中找到了一個平衡點，到現在看依然很時髦。
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凱瑟琳曾在採訪中說：「我沒把自己當作女人那樣來生活，我像男人那樣生活。我做自己無比想做的事，賺足夠的錢來養活自己，我不害怕孤獨。」
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可可·香奈兒：「一個女孩應該擁有兩件事：她自己，和她想成就的。」![]()
今天是香奈兒女士誕辰 133 周年的紀念日。她曾說：「我要成為未來的一部分。」現在看來，的確如此。香奈兒的風格在現代仍讓許多女人嚮往不已，更是為那些渴望掌握自己命運的女人帶去力量。她是
時尚先鋒，卻出生於法國的一個貧寒的家庭。母親去世後，她便被父親送入孤兒院，由修女撫養長大，並學會了縫紉。後來， Etienne Balsan 把香奈兒帶到了巴黎。Balsan 為她提供了從小未曾體驗的生活，鑽石、華服、珍珠、高級派對……可香奈兒卻不願就這樣生活，而是在1910年在巴黎康朋街 21 號開設了自己的第一家女帽店。簡潔的風格引起轟動，並迅速征服了整個巴黎。30 歲時，她在法國杜維埃開設了一家服飾店，推出了運動服飾系列。隨著她的事業越來越成功，她發現自己從時裝屋中獲得的力量，遠比從男人身上獲得得要多。一年過後，她為自己賺回了經濟上的獨立……並且，為了自由，她終身未婚。
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▲ 從電影《時尚先鋒香奈兒》中，可以看到香奈兒的打扮與其它女人形成鮮明對比
香奈兒的設計也一如她本人的風格。她善於從男裝中汲取靈感，希望用舒適的衣著解放女性。斜紋軟呢的女式套裝講究的是「優雅來自行動自如」，簡潔的「小黑裙」作為香奈兒的標誌性設計被追捧至今，當然還有為了解放雙手而做了鏈帶設計的 2.55 手袋。
香奈兒在一步步走向獨立中，也用設計改變了女人的生活方式，更讓女人對自己的身體有了新的自覺。她做到了自己所說的那句：
「一個女孩應該擁有兩件事：她自己，和她想成就的。」![]()
做一個女人意味著什麼？在紛紛擾擾的生活中，自己又應該堅持什麼？跨越時代，人性卻是相通，這些問題仍然在一位位女性那裡重現，並等待著傾聽她們的答案。Outside CHANEL 就將鏡頭對準了一群現代女性，聽她們講述各自的掙扎、勇氣、溫柔與強大。
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向京，藝術家：「現在已經是20年，我就好像是幾乎每天都在幹活。這樣就是能夠面對很多問題，包括我是女人這個問題。我不知道我是誰，而且我覺得我只有在，
只有在不斷地工作當中我才能確認自己的存在。」
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唐七，生活美學家：「我是一個很固執的人，就是在很多的事情上面我是非常固執的。在整個的生活當中我一定會堅持。
遵從自己的內心這件事情比別人的眼光來的重要的多。」
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李光涵，遺產保護建築師：「如果你忘記了你的歷史、忘記你的過去，那都是很悲哀的。」
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龔曉思，創業者：「進入到另外一個陌生的領域，我才有一天可能實現真正的獨立，而且真正的獨立，我指的是一個人靈魂的獨立。」
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單雯，崑曲演員：「一個身段、一個手勢，那是經過六、七年這樣一個基本功的訓練。……雖然一個溫柔的手指，這樣悠悠地指出去，其實它的骨子裡是非常有內勁的。
女性的最高境界就是在溫柔裡面，又體現了她的這一份剛強。」更多故事請戳下方視頻：
Outside CHANEL http://v.youku.com/v_show/id_XMTY2MzE3ODczNg==.html?f=27801288 這些女人們的故事就如香奈兒所說的：
「你只有始終保持自己的與眾不同，才會無可替代。」
別人都已經有人做了，你只需要成為你自己。
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