音階與作曲的關係？

02-11

作曲的話，需要什麼，音階很重要嗎

音階好比川菜里的一道調料，不能少

我們都知道辣，那麼除了辣椒之外，其實構成這頓大餐之外還有N多種必須的元素

光有一個辣椒，對於整道菜來說沒有意義

謝邀！音階就是作曲者的材料，很重要，就像建築工人的鋼筋水泥。

就像下面的作品，第一個樂段用的是12356的五聲音階，第二段用的是123#456的音階，混合利低亞調式，結尾意外轉向另外的一個音階56b7123，多利亞調式，音階（調式）色彩變化與音樂發展相適應，表現力很強。

下例：第一段用67123#456的雅樂七聲音階，中段轉到123567的宮調式六聲音階再回到羽調式準備再現。

《河馬河馬》則比較單純，首段用12356的音階，大調色彩，末段671235的音階，小調色彩。

《八月之杯》首段單純的612356五聲音階，行雲流水，末段實際是調式對置，61（2）356與5b7（1）24交替出現，具有調式色彩變換的震撼力。

《面朝大海》的音階使用是五聲性的，12356，突出中國色彩，但也使用了偏音4，尾聲突然轉調到羽調612356，意味深長。

《九月》引用了聖詠末日經《震怒之日》的主題音調作為前奏、間奏、伴奏與尾聲，並將之變形成為歌曲音調，神聖、莊嚴，令人震顫。原音階為23456712，多利亞調式。引用中稍微調整，更接近艾奧里亞調式6712356,，作品沒有局限原主題的限制，將之與中國風格的音調結合，體現了詩歌中深沉的悲哀與宗教般的神聖。

先鋒音樂和現代電子作曲有的是不需要音階的題主有興趣可以找找李蘭迪教授就不咋用。。。