三步降噪法，你真的懂降噪么！

拍攝照片，噪點總是無法避免。除了前期使用更好的相機、充分曝光、多張堆棧等等，後期的時候，我們也可以利用軟體對照片進行降噪。今天分享的「三步降噪法」，可以在盡量保留細節的情況下，對照片進行比較精細的降噪。

分享來自：Thomas看看世界

照片中的噪點一共分為兩類：顏色噪點和明亮度噪點。

顏色噪點，指的是照片中本來單純的色彩區域，出現的五顏六色的雜色塊。比如下圖中，原本灰白色的雲海中，有大量的紅綠藍色的色斑。

明亮度噪點，指的是照片中本來亮度一致的地方，出現的斑斑點點、亮度不一的灰色顆粒。比如下圖原本應該很柔順的雲海，裡面卻是各種嘈雜的顆粒。

降噪，屬於修補前期的「錯誤」，一定要在後期處理的一開始就進行。

因為各種降噪演算法，在未經任何處理的原片上，識別噪點的準確度最高。如果經過各種銳化、提亮、加強細節處理之後再降噪，噪點已經被強化，細節也是被污染，就難以分辨這到底是細節，還是噪點了。

下圖是一個比較誇張的例子，我在使用詳細提取、色調對比、以及銳化之後，再想用Dfine 2插件降噪。此時噪點已經強化的非常厲害，專業的降噪軟體也無能為力了。

我在不斷的後期研究和實踐中，特別是學習了Jeff Wu老師《野性之美：野生動物攝影手記》書中談到的兩套傑夫流程之後，慢慢的形成了一套比較固定的後期降噪方法，因為一共分三個步驟，所以這裡稱為「三步降噪法」。

1、Lightroom/ACR全局降噪

前面說過，降噪要在後期的一開始進行。

由於ACR和Lightroom中，軟體內部的運算順序是固定的，和我們的操作順序無關。（也就是說，無論我們在軟體面板中是先銳化後降噪，還是先降噪後銳化，渲染圖片的時候Lightroom總是會先運算降噪，再計算銳化。）

而且提亮陰影、加強清晰度等Raw操作，會讓一些噪點更加明顯，所以降噪最好在這些步驟之後進行。

因此第一步全局降噪，一般放在Raw處理的最後進行。

ACR和Lightroom中的降噪工具，在細節面板中。打開細節面板，會發現軟體默認已經進行了強度為25的顏色降噪。

「顏色」滑塊控制了顏色降噪的強度。如果我們把顏色滑塊減少到0，會發現五彩斑斕的顏色噪點非常明顯。

默認的25數值，適用於95%以上的圖片。

如果我們把「顏色」數值提高的100，會發現方框中的一些細微顏色，全部被抹平了。因此顏色降噪的強度並不是越高越好，一般25-35之間足以。

「顏色細節」滑塊，控制了顏色降噪運算的閾值，默認數值50適用於大部分情況。增加「顏色細節」數值，顏色降噪的閾值提高，更多細節會被保留，當然不少噪點也會成為漏網之魚。

降噪的原理，是在噪點周圍採樣，進行平均和模糊。「顏色平滑度」滑塊，就控制了顏色降噪運算時平均程度，默認的50數值也是大部分情況的最佳預設。比如這張照片，如果我把「顏色平滑度」滑塊從默認50左拉到0，你會發現降噪的結果不夠平滑均勻，還是紅一坨青一塊的。

「明亮度」滑塊，控制了明亮度降噪的強度。「明亮度」滑塊默認是0。一般要適當的提高數值。

假如右拉滑塊到100，我們會發現整個照片噪點是沒有了，但是已經模糊的跟水彩畫似的。

這張照片，「明亮度」滑塊調整到30左右比較合適。

為什麼是30呢？

因為這是三步降噪法的第一步，我們的目的是給整張照片一個基礎的降噪。

所以這步的核心，就是要保留照片中最微小的細節。

因此在調整「明亮度」滑塊的時候，我們可以放大圖片到100%甚至200%，觀察照片中的一些微小細節，比如暗淡的星星，人物的毛髮，遠處的紋理等等。

這張照片，我觀察的是紅框處，遠處摩天大廈的玻璃窗邊緣。如果降噪過度，這些摩天大樓的玻璃細節，就糊成一團了。在強度30左右的時候，這些細節任然還在，同時照片得到了一定的降噪。

下面的「明亮度細節」以及「明亮度對比」滑塊，和「顏色細節」、「顏色平滑度」非常的類似，一般我也是保持在默認的50和0這兩個數值。

第一步，ACR或者Lightroom中對Raw文件的降噪，其核心，是要在降噪的同時，保留住照片中最小的細節。

因此這張圖片的天空和水面，噪點依然明顯，需要在後面進行進一步的局部降噪。

2、Nik Dfine 2局部降噪

第二步降噪，我們使用專業免費的插件 – Nik Dfine 2。關於如何下載這個插件，以及Dfine 2的詳細說明，可以參考我以前的教程

這裡菜單欄點擊「濾鏡 — Nik Collection — Dfine 2」打開Dfine降噪插件。

Dfine插件會自動分析照片，然後進行降噪。

這張照片我覺得雲層中的對比度噪點（明亮度噪點）還是比較明顯，所以把「對比度噪點」的強度從100%提高到了130%。

上面說過，這一步的降噪，主要是針對天空、水面等噪點比較明顯的區域。而建築等細節豐富的地方，降噪工作在第一步全局降噪就完成了。

因此我們需要使用蒙版（或者Nik Dfine插件中的控制點），把降噪限制在天空和水面區域。

第二步降噪，是局部降噪，主要針對天空、水面、牆壁等大塊純色、噪點會比較明顯的區域。

3、蒙版抑制噪點再生和輸出降噪

經過ACR的全局降噪，和Dfine2的局部降噪，照片的降噪工作基本完成，之後的主要任務，是不讓噪點重新顯現出來。

在進行細節提取、色調對比、暗部提亮、增加質感、銳化等等後期操作時，會凸顯出很多原來不可見的噪點。因此在做這些步驟時，一定要結合蒙版等局部工具，不讓他們影響到天空等純凈部分。

比如下圖，經過細節強化、銳化等後期處理，天空中的噪點又比較明顯了。

因此我建立了一個亮度蒙版，把上述操作局限在建築的亮部細節中。這樣建築的暗部，以及天空水面，就不會受到影響，增加噪點。

如果這些操作，必須施加在天空水面上。那麼我們在最後輸出照片前，還可以再做一個局部的輸出降噪。

配合蒙版的白色部分，輸出降噪主要應用在大片純色區域，使得天空水面的噪點在成片中不明顯。同時蒙版的黑色部分，使得輸出降噪沒有（或者很少）應用在細節多的建築上。

以上就是「三步降噪法」的全部步驟，從全局到局部，甚至不同局部用不同的降噪強度，適用於需要精細處理的照片。普通的旅遊圖片，一般直接ACR或者Dfine一步降噪即可。

總結

1. 噪點分顏色噪點和明亮度噪點，降噪要在後期的一開始進行。

2. 三步降噪法的第一步，是在Camera Raw處理的最後，用細節面板進行初步降噪。一般只提高「明亮度」滑塊即可，其他保持默認。這步的核心是要觀察照片中的微小細節，保證最小細節不被降噪抹去。

3. 三步降噪法的第二步，是在Photoshop中，使用Nik Dfine2插件降噪，同時配合蒙版或者控制點，把降噪局限在天空、水面、前景等噪點更明顯的區域。

4. 三步降噪法的第三步，是在後期銳化、細節提取、對比強化等過程中，使用蒙版對純凈區域進行保護。或者在輸出前，再對噪點過多的地方局部降噪。

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