中國版《熔爐》上映，就在紅黃藍虐童事件全面爆發的今天

前段時間的攜程幼兒園虐童事件還沒有完全過去，最近位於北京市朝陽區管庄的紅黃藍幼兒園(新天地分園)又被爆出了猥褻兒童的醜聞，而且醜陋程度難以想像。

「打針注射」、「喂葯」、「裸身罰站」、「脫光衣服做檢查」……光是看到這些詞語，就足夠令人氣憤，但是隨著接下來的內幕不斷被曝，人們更加瞠目結舌。

事件曝光後，伊能靜、章子怡等明星媽媽紛紛微博發聲，尤其是章子怡一條「聽說有三種顏色上不了熱搜」的微博更是直接上了微博熱搜第一位，引來網友瘋狂點贊。此後，事件進一步發酵……

而就在事件全面爆發的今天（11月24日），一部關注女童性侵的電影《嘉年華》上映了。彷彿是有預見性一般……

《嘉年華》透過兩個不同年齡段、不同成長背景下的女孩的視角，講述了一個女性青春成長的殘酷故事，冷靜但不乏力量，勇敢但保有暖意。在這部電影中，性侵案件只是一個載體，更重要的是呈現了社會在這樣的事件發生之後的一種失職，以及這些女孩在逆境下如何去成長，怎麼樣去面對。

若不是因為紅黃藍幼兒園的事件，或許《嘉年華》根本不會被關注。貓眼專業版顯示，上映首日，該片排片僅為1.4%，是當天新片里排片量最低的一部影片，但是該片卻收穫了12%的最高上座率。目前，網上關於增加《嘉年華》排片的呼聲四起。

事實上，這部幾乎被院線集體忽視的影片，不但是入圍今年威尼斯電影節主競賽單元的唯一一部華語片，而且還獲得了第54屆金馬獎的最佳劇情片、最佳女主角和最佳導演三項提名；並且在第一屆平遙電影節上，斬獲費穆獎最佳影片；在土耳其安塔利亞電影節獲得最佳影片獎。

其實，不管這部影片有沒有得獎，在未成年人性侵案件頻繁發生的今天，這樣一部影片的出現，都是非常有意義的！正如《嘉年華》海報上「救救孩子」四個大字所呼籲的那樣……

救救孩子！《嘉年華》被譽為中國版《熔爐》

《嘉年華》面世後，這部電影很容易讓人聯想到韓國的同題材電影《熔爐》，相同的題材，不同的切入，《嘉年華》重點在性侵事件之後人們的反應，而《熔爐》重點在性侵兒童的施暴過程。

看過《嘉年華》後，很多觀影的專業大號和影評人士，都不約而同給出了「中國版《熔爐》」、「我們也可以拍出這樣的電影的定論。」

但在小文看來，不同於《熔爐》的重口味煽情，《嘉年華》沒有苦大仇深，甚至連性侵兩個字都沒出現。它克制、冷靜地用一個旁觀者的視角，描述了案件中的女性群像。

16歲的黑戶少女小米，三年里漂泊了15個城市。現在，她在海濱小城的一間旅館打工，時時面臨著因為年齡身份問題而被辭退的危險。在她替前台頂班的某個深夜，一位成年男子領著兩名小學女生開了兩間房。

兩個女孩都12歲了，一個叫小文，一個叫小新。當晚，小米在監視器中看到男子強行闖入少女的房間。第二天，她們根本沒有意識到發生了什麼。回到學校，每人吃了一片同學給的葯，「吃了，肚子就不疼了」。

直到老師發現她們的大腿內側，有傷痕，這才通知了家長。女孩們被送到醫院檢查。當發現兩人處女膜破裂時，另一位受害者小新木訥地問小文，「處女膜是什麼呀？」

《嘉年華》把事發經過，拍得極其含蓄和剋制。但並非迴避。

女導演文宴說——這部電影不僅僅是用暴力來告訴我們傷害有多大，更是告訴我們暴力過後，身邊的人以及整個社會的態度是怎樣的。

旅館老闆害怕惹事，扣下了關鍵的視頻證據；小米害怕丟掉工作，在真相面前一再撒謊；案發當晚，小文和小新曾經向前台點了四罐啤酒。喝啤酒似乎不是一個好女孩該有的行徑，於是警察審訊的時候對她們的口供表示質疑，不停追問喝酒細節；醫院被權貴收買，幾次對小文檢查，先後得出了不一樣的結果……

每次脫下褲子，就好像把小文的剛癒合的傷口撕開進行窺探。醫生不顧小文的感受，在媒體面前公開發表檢查結果，被人們議論紛紛。甚至受害者身邊最親近的人，他們的父母，事後也無法給予應有的溫暖。小文的母親把小文的衣服從衣櫃扯出來罵她說：「叫你穿那些不三不四的衣服」，然後還被她媽媽拉去廁所剪掉了長發。

小文和小新是受害者，本該被譴責的是施暴者，而不是她們。對遭受性侵的未成年人實施羞辱和冷漠，是對受害人的進一步傷害。性教育在我國的缺失，則是把未成年引向惡魔的無形推手。

在這起性侵案中，老師、家長、警察、醫生、律師、商販，每一個社會角色的面目都一一浮現。唯獨，那個性侵者始終面目模糊，甚至一直逍遙法外！

不過，電影透露給我們的信息，足以拼湊出那個罪犯劉會長的身份全貌：濱海小城的一位有錢老闆，同時還是兩名女孩其中一位的乾爹。他權力通天又秘不示人。他無跡可尋又無所不為。在他強大的關係網背後，是無處不在的、可以顛倒是非的影響力。

雖然《嘉年華》沒有說是根據真實事件改編，但還是會讓人想到2013年海南萬寧的校長性侵案。雖然犯人被判了刑，但最後維權人士被群毆、被刑拘......這也是文晏導演為什麼拍這部電影的原因。

《嘉年華》只是還原了這些社會本就暗藏的瘡疤，最終沒有解決任何問題。對兩名少女而言，這世界本應該像嘉年華一樣在眼前打開，然而遭遇摧殘，留下的是可能一生揮之不去的夢魘。

正如文晏所說——我們生活在一個像是嘉年華似的時代，天天都是喧囂，過得像過山車一樣的。

它被譽為中國版《熔爐》，排片卻極低

在紅黃藍涉嫌虐童、性侵一事全面爆發的今天，《嘉年華》的上映可謂恰逢其時。

影片題材涉及的是在中國大銀幕上幾乎前所未見的「性侵女童」事件。導演文晏曾經擔任過《白日焰火》的製片人，早在3年前，她就關注到了層出不窮的未成年人性侵案件，她希望通過自己的努力，拍攝一部電影，來為保護未成年人發聲。

她將電影定名為「嘉年華」，英文名則是「Angels Wear White」——白衣天使。主題和片名鮮明的反差，再配上電影中頗為冷峻的敘事風格，營造出的是一幕幕觸及內心底線的人間悲劇。

但這樣的良苦用心，並沒有為《嘉年華》換來應有的回報，除了在電影獎項上獲得提名和業內有口皆碑之外，它在商業上的先期表現只能用慘淡來形容，比如今天在全國的排片，僅有1.4%，排在新片最後一位，即使是劣質的國產恐怖片，場次也排在《嘉年華》前面。這意味著許多觀眾即使專程走進電影院，也不一定能看到這部片子。

但我們有義務讓更多人認識這部電影，特別是現在這樣一個非常時刻。

《嘉年華》最值得稱道的一點是，沒有拘泥在性侵這件事情上，它稱得上是一部當下女性生存現狀的百科全書。透過兩個不同年齡段、不同成長背景下的女孩的視角，講述了一個女性青春成長的故事。這兩個女孩，一個是周美君飾演的小文，她和另一名女同學被某高官帶去旅館，並實施了性侵，從此她的生活墮入了無邊的黑暗之中。

《嘉年華》的出現，似乎是在提醒我們，身邊還有許多像小文這樣遭受過身心摧殘的孩子，有許多像小米這樣受困於沒有身份窘境的孩子，而更多血淋淋的事實，或許還在隱秘的地方，沒被我們發現。

拋開性侵與女性生存這兩個主題不談，單從作品本身出發，《嘉年華》也是今年首屈一指的獨立佳作。除了剛才提到的導演文晏之外，電影中的幾位主演，都貢獻了極為優秀的演出，比如文淇，今年14歲的她，將小米的隱忍與倔強詮釋的入木三分，稱得上是今年華語影壇最驚艷的表演之一，而她也不負眾望，成為了本周將要頒發的金馬獎影后最有力的競爭者之一。

而其他如耿樂、劉威葳、史可等實力派演員，他們的加盟也使得這部電影在人物塑造上更加鮮活生動，即使跨界如王櫟鑫，在片中飾演的小混混，也並不臉譜化，可見導演確實用了很多心思來打磨劇本琢磨人物，目的只有一個——將最真實的生活呈現到觀眾們的面前。

這樣的影片自然是各大電影節的座上賓，威尼斯電影節主競賽的入圍、平遙影展最佳影片的光環，再加上金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角三項重量級提名的榮譽，《嘉年華》已經滿載榮耀回到了這裡。

但是當它真的要走上大銀幕，接受更多觀眾檢閱的時候，卻成為了資本洪流所鄙夷和拋棄的對象，這對一部用心拍出來的電影來說，公平嗎？

未成年性侵案頻發，《嘉年華》上映意義非凡

小文不想用文藝片來定義《嘉年華》。畢竟，它沒有造作自戀的文藝腔。也不想用商業片來低估它，因為它有比商業片還震撼的力量，它突破了國產電影涉入現實的常規尺度，借一宗性侵，實打實地質問了整個社會。

現實生活中，很多人會從自己的經驗推出，兒童性侵犯僅是少數極端事件，但事實並非如此。

全球40多年的研究表明，兒童性侵犯是一個全球普遍存在的的重大社會問題。世界衛生組織《2014 年全球預防暴力狀況報告指出，全球範圍內每5名女性中就有1名、每13名男性中就有1名在18歲之前受到過性侵犯。而根據美國國家失蹤及受虐兒童中心（NCMEC）統計，美國有1/5的女孩和1/10的男孩在18歲以前遭受過性侵。

或許你不信，或者覺得那是美國，不是自己的國家，那再看這一組數據。

相關報道顯示，2013至2015三年間，中國全國各地被媒體曝光的性侵兒童案共968起，受害兒童超過1790人，這一數據尚不包括表述為「多名兒童」等概數的情況，性侵害案件，尤其是針對中小學生的性侵害，其隱案比例是1：7。

也就是說，一起性侵兒童新聞的曝光，或許意味著7起案件已然發生。

此外，一項對中國6省市6所普通高校2508名大學生的回顧性調查研究結果顯示，24.8%女生和17.6%男生報告在16歲之前經歷過性侵犯。廣東省婦聯和檢察院調查2008~2011年檢察機關公訴部門受理的案件發現，在18歲以下的女童案件中，涉及性侵犯的案件竟然高達75.34%。

而讓人更觸目驚心的是「女童保護」基金的另外一組數據，「女童保護」基金對2015年公開曝光的性侵兒童案件進行統計發現，超過70%的性侵兒童案為熟人所為。

受性侵兒童的最高比例女童能達到11.5％， 男童也有9.6％，中國有上千萬未成年人，事實上兒童遭遇性侵的幾率並不比碰到交通事故低。

可見，事態遠比人們想像的要嚴重很多。

這些年，無論是南京高鐵猥褻養女事件還是留守女童被性侵案例，當這些社會陰暗面被曝光在公眾視野下時，民眾用鍵盤充當著自己正義使者的武器，喧囂著「把這個禽獸抓起來」「還是不是人」，如此「正義凜然」的話充斥在網路平台上。

我們附和，我們贊同。我們有太多憤怒，卻太少思考。層出不窮的事情在媒體上逐漸冷卻翻篇之後，人們又恢復到什麼都沒有發生的狀態。

憤怒就像曾經向河流中投入石頭，掀起過波瀾，很快恢復平靜，死寂到你甚至連波紋都察覺不出。那些遭遇過傷害的人，他們後來怎麼樣了？沒人記得去關心了。

《嘉年華》的故事，很像一則社會新聞。女童被性侵放在當下，是一個非常可以引發討論和關注的題材。影片最難能可貴的一點，在於它從始至終都沒有通過影像來發泄情緒獲得共鳴和認可。它只是引導觀眾去認識反思這個案件的媒介。影片理性地揭示了，比性侵更讓人心寒的，還有現實中無形而隱晦的羞辱和冷漠。

也許我們無法阻止「虐童」事件的發生，但當這種「有責任感」的電影出現時，作為觀眾的我們其實也是可以貢獻出一份微小的支持的，不要再如導演文晏感嘆那般——「女童性侵事件早就有，只是大家不議論。」

在韓國，電影《熔爐》上映後，韓國國會頒布了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》，在廢除了死刑的韓國，該法案的懲罰力度可以說是空前的，這部修訂案又被大家稱為「熔爐法」。

《熔爐》，是根據韓國光州一所聾啞學校校長性侵兒童的真實事件改編的電影，了不起的是，這部電影上映後，因為影響深遠，百萬網友簽名抗議，導致案件重申，促成了「性侵害防治修正案」（又名「熔爐法」）的修正，在韓國，這是一部被稱為改變韓國的電影。

這也被認為是《熔爐》這部電影最有力的地方，勝過拿下所有電影節的獎項，因為它承載的意義已經遠遠超過了電影本身。

眼下，被國人譽為中國版《熔爐》的《嘉年華》能有同樣的吸引力嗎？小文不敢奢望！

小文只有一個小小的請求，那就是趕快給《嘉年華》騰出點排片的空間吧！畢竟，錢是賺不完的，孩子的未來才是社會最大的財富！

作者 | 文創資訊記者 黃梅梅

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