《讓子彈飛》這部電影中姜文的拍攝技巧和以前相比有什麼欠缺？

在很大一部分時間裡，《讓子彈飛》的演員都像是在台上演出，凸顯對白，依賴特寫，鵝城化作了舞台背景，可能就是那擺設的桌椅扇尺。電影缺少了姜文以往的夢幻與詩意，幾乎沒有淡入淡出疊化的轉場。

據說電影甚至採用了抽掉幾格膠片的做法，用以加快人物行動的物理速度，有這樣精心密謀的設置，敘事節奏不快才怪。惟有到了後來的三天三夜，當萬民傘幾次在圓月面前倒下，許多人突然看不明白了。應該說，只有到了這一刻，《讓子彈飛》才真的更像是一部電影了，有了無法靠台詞對白來說清的東西，需要觀眾自行意會。去掉畫面感不說，這一段也像是漫畫插頁上的場景描述，而整部電影的人物大頭，誇張的肢體語言，好似也是脫胎自漫畫小人書。

然而《讓子彈飛》不是戲劇更不是漫畫，它依然是一部電影。以劫火車和鴻門宴為例，這兩段都涉及了精彩的場面調度。帶著老婆坐火車，吃著火鍋還唱著歌，在歡快熱烈下面，危機旋即而來。這個開場具有先聲奪人的氣勢，內外交叉，麻匪由靜到動，完成了超酷的亮相。再到室內的鴻門宴，這一段戲主要突出人物關係的劍拔弩張，用運動鏡頭來表現緊張感，以示矛盾隨時可能爆發。