每個俠客都是一座孤島

日漫里有一種特殊身份的塑造——忍者和俠客。比如《獸兵衛忍風帖》的主角獸兵衛，他手持韌劍不疾不徐的走過木橋，手裡還拿著一個飯糰，還沒怎麼出招，在刀光劍影中分分鐘吊打盜賊。當然光厲害、強大、還不足以讓大家過癮，所以他還必須有點放浪不羈、玩世不恭、表面上對世事毫不關心，關鍵的時候一定要拔劍相助，因為善良。

這樣的人物形象非常容易讓人產生好感，不是教科書式的強大，是俠膽柔情。配上復古的場景，奔跑的馬蹄和仰天長嘯的哀嚎，故事的基調就奠定了。

之後故事的走向圍繞著權益、陰謀、政治展開。而獸兵衛一開始與這些事情毫不相干，卻因為陰差陽錯的卷進了一場詭譎的陰謀。說實話，陰謀本身並不重要，無論是黑暗的幕府爭鬥，還是各個派系之間的糾紛。因為作為《獸兵衛忍風帖》監督的川尻善昭自己在訪談里說：他把故事架構在日本的封建時代並不是想著重描寫那個時代的故事。也就是說這個故事放在哪個時代都能讓大家理解，你不需要了解日本的歷史，都能看懂，所以這部片子在歐美也廣受好評。

原因很簡單，因為畫風的歐美化和打鬥的酣暢淋漓很容易讓人有燃點。而強烈的視覺衝擊和場景上鮮艷的色彩對比寫實又寫意，暴力但不噁心。奔涌的血漿和被砍斷的頭顱還有橫屍遍野的山村都是為了突出那個世界的殘忍而存在。它不會讓你心靈上覺得厭惡，只會讓你覺得在那樣的世界中理應就是黑暗和不堪還有暴力的。所以獸兵衛人性中的善意像片尾中圍繞著他身邊的螢火蟲光，不耀眼但卻點亮了整個黑暗的時代。

在俠客的生命里光有陰謀鬥爭還不夠，還要有愛情，所以川尻善昭塑造了一個女性忍者的形象。首先和所有影視作品一樣她得美，雖然是怪誕的畫風，但是女主陽炎的眼睛裡好像有揉碎的絕望和柔情。不管在哪個時代，女性角色的塑造都非常容易，對比男人之間的權利鬥爭來說，女人無非是人群中多看了誰一眼，或者被誰搭救，邂逅的理所應當。

對比現在大部分為了萌和暴衣巨乳來取悅宅男的女性角色來說，陽炎的角色塑造高出了好幾個段位。剪斷頭髮是為了彰顯個性中的堅強，男性角色的幾句台詞就能勾勒出她的命運，人物形象飽滿又立體。

當然啦，俠客怎麼能被愛情絆住腳呢，按照觀眾的預期，他應該手持利劍去砍倒惡龍。最後要配合著象徵涅槃的火海殺死敵人，才能淡然的坐在船頭落寞和憂傷。

俠客都是孤獨的，他們的來路不明，去路也得不明。所以他再次背劍，能為他送行的只有揚起的黃沙。據說，這是川尻善昭鍾愛的結局。

最後有一個彩蛋，感覺是和田薰配樂的ED。柔和又淡然，我仔細看了下台詞沒有俠客那種肅殺和凄冷。點綴的是點點的憂傷，有人評論說太柔情了。我想起了黑幫類的動漫《匪徒gangsta》的片尾曲同樣輕柔又好聽。

可能大家忘了，不管是武術忍者還是俠客也好，他們存在的前提都得是人。不然為什麼最後的結局坐收漁翁之利的是那個矮小又鬼怪的僧侶濁庵呢，因為他讀得懂人心啊。
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