終其一生，她唯獨沒取悅自己

最近看了日本導演是枝裕和的《步履不停》，這部電影情節很平淡，比白開水還淡，但是我卻被它吸引了。

剛開始的描述，它給人的感覺是一部反應老年人與兒女關係的片子，所以按常規邏輯推斷，我以為最大的問題在年老孤獨沉默寡言的爸爸，而不是與女兒一直在嘮嘮叨叨，有很多活在乾的媽媽。

但是，導演描述最受傷的那個人是媽媽。

為什麼說她最受傷呢？

1.人到中年，遭遇白髮人送黑髮人

她是家庭主婦，從結婚開始就沒出去工作過，在15年前大兒子因為在家附近的海里救了一個小夥子被大海吞沒，至今這位媽媽不能放下心中的怨恨，要求被救者在每年大兒子忌日要來家裡拜祭，她說：我就希望這樣讓他不能心安。（不能放下，不能排解，以為這就是報仇，卻不知讓自己年年記起，年年受傷。）

2.人在中年，遭遇老公外遇

電影里的一個小細節說：她有個秘密，經常一個人在家聽一個音樂CD，今天家庭聚會晚上還拿出來和兒子老公等一起分享，只見老公臉色發黑，抓狂地扒著碗里的米飯。原因在她為泡浴的丈夫遞送浴巾時一一道出，她年輕時發現老公去了情婦家裡，情婦家裡正放著這首音樂，於是她每天都在聽。（不與老公小三直面婚姻，卻為了小孩和家庭貌合神不合地生活下去）

3.心裡惦記小兒子，卻道兒子的心已不在家

小兒子在另外一個城市發展，取了一個寡婦。做媽的當然不開心，一是心心念的兒子為什麼老不給我電話，更不要說經常回家看她了，甚至還考慮過年回家看她也不打算過夜。另外，小兒子居然娶了一個自認為倒霉自家門口的寡婦，還不考慮生孩子，這個氣放在心裡多難受，雖然她表面做得對兒媳婦很好：給她自己的和服，給她和媳婦帶來的兒子做好吃的，恭謹如親。但是，她卻悄悄地跟女兒說媳婦的壞話。原來一些的表面的好是為了掩飾背後責怪的惡！（這是永恆的婆媳關係，兒子結婚後，媳婦關係第一，母親關係已經不太重要，但是作為母親的她依然沒把握好分寸，希望兒子事事如她想的那樣行動。）

一個女人，一輩子就是守著家庭，做飯、帶小孩，到深夜還在打著毛衣，老了，依靠也走了：

兒子不在了，要麼走了，要麼不在身邊；

丈夫也不親近，走在路上請丈夫拉拉手都是社會傳統的尷尬，在家裡也說不上幾句話；

還是在打著毛衣，為家庭做著飯，但是心卻被逝去的事物抓空了，抓得發狂了。不然為什麼家裡來了只黃蝴蝶，就瘋了似的要留著它，並對著它叨念著逝去的大兒子的名字。（看到這個情景，我終於明白為什麼有些人會有精神病；為什麼老年人最大的養老問題，不是物理身體的健康問題，而是心理壓抑無法排解的問題。）

能證明自己對家裡有意義，活著有存在感的事情就是：抓著舊有的傷心事不放，盯著身邊的活人生氣。

你可能會說，遭遇同樣的是事情，年輕何嘗不是如此？男人何嘗不如此？

你說得很對，但是年輕人和男人過一段時間就能跳出來了。

為什麼？因為他們有自己投入的事情投入，有新鮮的人接觸，有尋找他人幫助的途徑，於是年輕人和男人都能很快從這些人生挫折的坑裡跳出來。

他們是怎麼跳的呢？

1.最不濟的方法：投入工作（包括與薪水無關的興趣愛好），忘記悲痛。在工作的成就感中找到生活前進的意義。

2.找一段旅遊、閱讀一本書，尋找一個組織，拉上一個朋友，天南地北地，就是把這些情緒，與藍天對質、與古人對話，與朋友交流。然後有一天，他豁然開朗，放下了，繼續前進。

3.與外遇當事人撕逼，要麼離婚，要麼甩掉小三繼續前行。

所有的途徑無非是擁抱悲痛、面對悲痛、接受它，然後放下。

行文至此，你也許會問：是誰把她套在裡面？

是她自己：她的見識與閱歷，讓她決定是繼續守在傳統里，繼續扮演一個受害者還是成為一隻破蛹而出的美麗蝴蝶。

電影里的媽媽沒法面對這些悲痛，捅破它，讓它穿透自己的身體，讓自己成長，因為：她人生的幸福都寄托在別人的身上。

1.她生存的物質來源在於丈夫，所以她沒法與丈夫撕逼，擔心撕逼完了，兒女沒人養，自己不知道如何存活；同時也是最重要的是，擔心被人家笑，所以不敢離婚。

2.她生存的精神寄托在家務，在兒女，守候兒女，讓他們按著傳統的方式成長，除此外無他，當意外發生，沒人引導她如何從中跳出。

我們再看看為什麼美國的電影里儘是英雄片，較少母親類的悲情片，因為他們的女性懂得在物質與精神上愛自己。

美國的女人自己賺錢，沒誰要求她必須守在家庭里照顧家；

美國的女人有自己的朋友圈，有自己的興趣，這是從小開始媽媽就灌輸給她的觀念，畢竟人家社會認為男女都一樣。

有一天，大部分的年輕女性會經歷從妻子到媽媽到奶奶的角色，希望大家不要做那位受傷的媽媽，不要守在自己的家裡獨自為家裡人的背叛，為人生的不順而暗自神傷，因為你跟每個人一樣，有讓自己擺脫這些不順的能力。你只需要人生每個階段準備著，做堅強的你自己。
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