鄭鐵峰談格律詩的「拗救」

來自專欄 文化與藝術，

鄭鐵峰，1971年生於湖南寧鄉，現為湖南省詩詞協會會員、長沙市嶽麓區詩詞楹聯協會會長。

近體詩是講究聲韻格律的，要是嚴格按標準格式定平仄寫詩，確實難度很大，恐怕也就沒有那麼多好詩了。為了解決難度問題，不至於使一些好詩荒廢掉，同時又要保證音律、韻律的諧和，古人鼓搗出了一個叫「拗救」的東東，作為近體詩格式的靈活使用原則。

一般來說，格律詩中平仄不依常格的句子稱為「拗句」，不合格律的字稱為「拗字」。大家都知道格律詩創作中出現拗字後就要進行拗救。那麼什麼是拗救？格律詩中出現拗句，採取一定的方式補救，稱為「拗救」。拗救的方法，一般有本句自救、救孤平、對句相救和特例救幾種。

具體地說，在一個句子中，該用平聲字的地方卻用了仄聲字，就必須在本句或對句的適當位置把該用仄聲字的改用平聲字，以便在音律上得到補救。即前面「拗」了，後面就「救」回來。

一、本句自救

在「（仄仄）平平平仄仄」句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成「平平仄平仄」，即第三字位置該用「平」而用了「仄」，於是在第四字位置補回一個平聲字，叫做「三拗四救」（如果是七律就是「五拗六救」了，但七律這個也不是絕對的，也可「三拗五救」）式。

如杜甫的《天末懷李白》的首句：

「涼　風　起　天　末」，

「平　平　仄　平　仄」

王維《觀獵》的尾聯出句

「回　看　射　雕　處」，

「平　平　仄　平　仄」

杜甫的《詠懷古迹》之尾聯出句

「庾　信　平　生　最　蕭　瑟」，

「仄　仄　平　平　仄　平　仄」

注意，出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：「平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，一定要記得。」

在「（仄仄）平平仄仄平」句式中，這裡第一字用仄聲字就變成了：仄平仄仄平，這裡全句只有第二字是平聲字（韻腳不算）為孤平。可在第三字仄聲處用一平聲字相救，就是本句自救，叫又叫「一拗三救」。這裡還牽涉到下面會學習到的救孤平。

如李白：恐驚天上人

本來句式應該是「平平仄仄平」，現在第一字應為平聲而用了仄聲字「恐」，這就是拗字，後面講第三字改為平聲字「天」進行補救。

杜甫：故園今若何

「故」拗「今」救，一拗三救。

李商隱：故園蕪已平

「故」拗「蕪」救，一拗三救。

二、孤平拗救

在「（仄仄）平平仄仄平」這種句式中，五言第一字、七言第三字如果沒用平聲，那麼就會犯「孤平」。孤平可是近體詩大忌，要不得的。但為了不影響意境和詩的整體形象，或根本找不到合適的平聲字替代，那個地方非得用個仄聲字，怎麼辦呢？若遇這種情況，可以在句子的倒數第三字，即五言第三字、七言第五字補償一個平聲字來救。具體來說就是：在該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，則在第三字補償一個平聲。如此就變成了「仄平平仄平」，一拗三救。七言則是由「仄仄平平仄仄平」成「仄仄仄平平仄平」，第五字救第三字，三拗五救。這就是「孤平句內自救」。

上面幾個舉例都是句內孤平自救：

恐驚天上人

本來句式應該是「平平仄仄平」，現在第一字應為平聲而用了仄聲字「恐」，這就是拗字，後面講第三字改為平聲字「天」進行補救。

杜甫：故園今若何

「故」拗「今」救，一拗三救。

李商隱：故園蕪已平

在「（平平）仄仄平平仄」這種句式，又可寫成「仄仄仄平仄」（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣一來，對句就必須變成「平平平仄平」（七律則為仄仄平平平仄平）」，在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫「對句救出句式的孤平拗救」。

典型的例子如白居易的《草》

「野火燒不盡，春風吹又生」

「仄仄平仄仄，平平平仄平」

（對句第三個字變成平聲字，即「吹」救「不」）、

陸遊《夜泊水村》的

「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」

「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」

（對句第五個字變成平聲，「無」救「萬」）

因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以「孤平拗救」就是在救句的三、五位置上補平。

李商隱：向晚意不適，驅車登古原

出句「不」字拗（實際是「意不」兩字都拗了），對句「登」字救。向晚意不適，驅車登古原。在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲或三四兩字都用了仄聲，就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為「仄仄平仄仄，平平平仄平」。這叫做四拗三救。

三、對句相救

如果「平平仄仄平」用於對句，那麼，它的出句就是「仄仄平平仄」，這種格式又可以變成「仄仄仄平仄」甚至「仄仄仄仄仄」，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個「孤平拗救」式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。

如陸遊《夜泊水村》

「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」

「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」

「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」，「向人無再青」就是「仄平平仄平」。其中的「無」就既救出句的「萬」（孤平拗救），又救本句的「向」，所以又叫「兩救」。可以利用這首詩構成兩救的口訣：「報國有萬死，向人無再青。無字救兩拗，佳例要記清。」

鴻雁幾時到，江湖秋水多

「幾」字仄聲拗，第四句「秋」字平聲救。

出句三拗，對句三救。

四、特例拗救

還有一種特殊的拗句五言「平平仄平仄」和「仄仄平平仄平仄」，也是「仄腳句型」，但不是對句相救，是句內自救。可以直接用這種句型寫律詩，多用於第七句。不須要再救。在五言「[平]平平仄仄」這個句型中，可換成「平平仄平仄」。此種句型的第三字與第四字，可以互救，允許平仄互換，即末尾三字「平仄仄」可為「仄平仄」。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，就不再是可平可仄的了，一定要保留平聲，不然要是變為仄聲，那就會出現一個新的犯孤平的句子。

基本句式：平平平仄仄

拗句：平平仄仄仄

拗救句：平平仄平仄

在五言格律詩中，這叫做「三拗四救」（三四字互換）。也就是寫詩的時候，為了表達意思的需求，第三字要使用仄聲字，這樣句子就成了三仄尾了，為了避免這樣，就將第四字換位平聲字了。這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規的律句一樣常見，古人把這種句式作為特殊句式，規定為合律。

王勃：「無為在岐路，兒女共沾巾」

「在」和「岐」平仄交換了位置；變成了「平平仄平仄」。

李白：「仍連故鄉水，萬里送行舟。」

仍連故鄉水

「故」和「鄉」平仄交換了位置；變成了「平平仄平仄」。

劉長卿：「長江一帆遠」

長江一帆遠

中「一」和「帆」平仄交換了位置；變成了「平平仄平仄」。

杜甫：今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干！

這首詩中有兩個句子(3句、7句)是應該用「[平]平平仄仄」的，這裡都換上了「平平仄平仄」了。

孟浩然：人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。

人事有代謝，往來成古今。「成」救「代」，和「往」，雙救。

又如：

「明朝望鄉處，應見隴頭梅」

「榭葉落山路，枳花明驛牆」

這樣的詩句就很典型了。

幾句後話

以上是「拗救」的幾種形式。在寫作格律詩的過程中，我們盡量要按照格律創作；由於表意的需要，非破律不可時，可以運用拗救，但在一首詩中，以出現一次拗救為好，不使用更好。另外，在格律詩形成的初期，由於格律還沒有定型，古人詩句中會有很多拗句，這是很正常的。我們自己的作詩只要符合「對、粘、替」就可以了，不必頻繁使用拗救，拗來救去的，不但耽誤很多時間，而且對我們學習和創作也沒有任何好處。

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