戛納，性別之戰

戛納，性別之戰

來自專欄 導筒

原創 導筒 2018-05-14作者 Eugene Hernandez

對於法國海濱城市戛納來說，電影節只不過是每年眾多節日盛典中的一個，一閃而過。上個月，戛納舉辦了第一個關於電視的盛宴——首屆戛納國際電視劇節，下個月，一年一度的Midem國際音樂博覽會也將重返法國里維埃拉。從當地人那裡可以了解到戛納國際創意節吸引了很多花高價錢的參與者，但是電影節和她著名的紅地毯依然為這個高貴又俗氣的藍色海岸吸引了最廣泛的目光，為明年的國際電影搭建舞台。

當地時間5月12日，第71屆戛納電影節主競賽影片《太陽之女》首映紅毯的尾聲，本屆電影節評審團主席布蘭切特率領82位女性電影工作者走上紅毯，為電影行業男女性別失衡問題發出抗議。

戛納電影節已經開始重新審視自己的聲譽和歷史，以及作為電影文化的代表，其所起到的作用，所有這些都值得思考。在商業方面，電影節和Netflix之間公開的矛盾，讓選片人們喜歡的作品離開了戛納的片單。

阿方索·卡隆的《羅馬》由Netflix出品，未能入選今年的戛納主競賽單元

與此同時，在揭露了駭人聽聞的幕後暴行之後，對戛納的爭論聲愈發明顯——女性電影人在龐大的競爭陣容中顯得微乎其微，而且，其中一些暴行就是在戛納發生的（去年秋天，艾莎·阿基多告訴《紐約客》雜誌的羅南·法羅，她曾經在戛納被哈維·韋恩斯坦強姦）。歷史上，在金棕櫚獎的競爭行列中只有的電影是由女性導演的，而最高獎項只頒給過一位女性：1993年《鋼琴課》的導演簡·坎皮恩。

《鋼琴課》（1993）

最近幾年，電影節負責人蒂耶里·福茂把責任歸咎於，未能將女性合理置於電影幕後的全球電影環境，但是今年他的言語有所改變。上個月，據業內人士信息，福茂將性侵犯和性虐待事件的揭露比作地震。星期一，在電影節開幕式前夕的臨時新聞發布會上，福茂說：「韋恩斯坦的醜聞被揭露之後，不僅僅是戛納電影節，整個世界都發生了變化…電影一直都被男性掌控著。我們儘可能地確保我們的選擇是平衡且多樣化的。未來將會有越來越多的（女性）電影人。」當天，福茂還宣布了一個熱線——在戛納電影節期間，任何被虐待或受到攻擊的人都可以通過此熱線來尋求幫助和支持。

電影節開幕式當天，陪審團在開始他們的工作之前，召開了新聞發布會。他們今年需要評出21個獎項的歸屬。今年的評審團陣容算得上多樣化，由凱特·布蘭切特領銜，包括演員張震，蕾雅·賽杜和克里斯汀·斯圖爾特，電影製作人，導演艾娃·德約列，羅貝爾·蓋迪吉昂，丹尼斯·維倫紐瓦和安德烈·薩金塞夫；音樂家迪加·尼恩。

每年戛納都會談論電影文化和電影工業的狀況，今年這樣的對話可能更為明顯。我問評委們，為什麼電影今天可以如此重要。

維倫紐瓦說：「它比以往任何時候都更加重要。通過媒體反映真相的方式受到威脅時，我認為電影可以發揮作用，把真相帶到熒幕上。」斯圖爾特表示同意，補充道：「這就像是你在眾人面前舉起一面鏡子。堅持自我評估和探索很重要，除此之外，了解那些你生活中遇不到的事情也是非常重要的。堅持『吾日三省吾身』，然後睜開眼睛去開窗外的世界，這是唯一的成長方式。」

女導演愛麗絲·洛爾瓦徹的《幸福的拉扎羅》 在戛納收穫廣泛好評

現在正坐在電影世界舞台上的艾娃·德約列（曾執導《塞爾瑪》 Selma）是第一次參加戛納，關於這個問題，成長於位於洛杉磯南部的康普頓的她表示詫異，她說，在她的成長過程中，是外國電影帶領她了解了國外文化。「沒有什麼能指引我如何在這個世界上生存，但是電影做到了。並且電影還讓我可以在世界上舞台上傳遞我的聲音。」

《塞爾瑪》 Selma (2014)

談到最近戛納電影節和Netflix的矛盾，德約列說：「我們以不同的方式參與到電影中也是非常重要的。」德約列導演電影，但她也在電視行業工作。她下一個項目是Netflix系列，因為她不認為只有大熒幕才是電影的家。「所以，不管是不是在電影院，電影就是電影。這是整個行業，包括藝術家和管理者都正在努力解決的問題。但是電影是一個導演講的故事，我認為電影呈現給觀眾的方式與它是否是一部電影沒有關係。」

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本文原載《電影評論》官網

https://www.filmcomment.com/blog/cannes-report-1-change-air/

作者：Eugene Hernandez

林肯中心電影協會副主任，《電影評論》雜誌記者

翻譯：妙旋（成都）

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