五代宋遼金（907年——1279年） 「荊關董巨」：荊浩、關仝、董源、巨然；郭忠恕；周文矩；顧閎中；李公麟；梁楷；趙佶；張擇端；李嵩；蕭照；陳居中；李成；范寬；燕文貴；郭熙；王詵；王希孟；米友仁；「南宋四大家」又稱「李劉馬夏」：李唐、劉松年、馬遠、夏圭；黃居寀；楊凝式；「宋四家」蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄；文同；崔白 元（1271年——1368年） 趙孟頫；高克恭；「元四家」：黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙；錢選；柯九思；張雨；楊維楨；康里巎巎
明（1368年——1644年）
邊景昭；林良；夏昶；戴進；吳偉；張路；汪肇；藍瑛；「明四家」：沈周、文徵明、唐寅、仇英；「青藤白陽」：徐渭、陳淳；周之冕；董其昌；陳繼儒；陳洪綬；崔子忠；祝允明；邢侗；張瑞圖；米萬鍾；王鐸；倪元璐；傅山 清（1636年——1911年） 焦秉貞；唐岱；金廷標；張宗蒼；郎世寧；「清初四王」：王時敏、王鑒、王原祁、王翚；吳歷；惲壽平；「四僧」：石濤、朱耷、髡殘、弘仁；「揚州八怪」：鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農、李鱓、汪士慎；華嵒；高鳳翰；居巢；居廉；趙之謙；「海派四傑」：任伯年、虛谷、蒲華、吳昌碩
王時敏 仿山樵山水軸 年代：清 紀年：康熙四年（公元1665年），作者時年74歲 尺寸：縱79.6 厘米 橫41.3 厘米 質地：紙
賞析：王時敏，明萬曆二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680年）卒，初名贊虞，字遜之，號煙客，自號偶諧道人，晚號西廬老人等，江蘇太倉人，明末清初畫家。
此圖干筆濕筆互用，細潤清淡，意境疏簡，兼施以潤而不燥的墨色，具有蒼渾而秀雅的韻味。 推薦語：其臨古水平之高，令人生嘆。
馬麟 樓台夜月圖紈扇頁 年代：南宋 尺寸：縱24.5 厘米 橫25.2 厘米 質地：絹 賞析：馬麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟），南渡後三代居錢塘，遂為錢塘（今浙江省-杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠之子，生卒年不詳。馬遠是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190—1224）畫院待詔，馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。寧宗嘉泰（1201—1204）間授畫院祗候，頗得寧宗趙擴、恭聖皇后楊氏及楊妹子（娃）稱賞，每於父子畫上題句。在《層疊冰綃圖》中題詩云：「渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。」《畫史會要》謂：「麟不逮父。遠愛其子，多於己畫上題麟，蓋欲其章也。」 此圖裁取亭廊台謝的一角之景，圖上高柳擢秀、明月當空、山岩稍露、長廊俯見其頂、台榭儼然。在用筆上，岩石以斧劈皴法、亭榭以工穩的界筆畫法，樹葉全以點綴法，遠山烘青，渲染設色，高空浩月，楊柳林中隱約可見樓台復道亭園之景。
推薦語：馬遠之子馬麟的精麗之作。
馬麟 郊園曳杖圖紈扇頁 年代：南宋 尺寸：縱23.3 厘米 橫23.7 厘米 質地：絹 賞析：馬麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟），南渡後三代居錢塘，遂為錢塘（今浙江省-杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠之子，生卒年不詳。馬遠是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190—1224）畫院待詔，馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。在《層疊冰綃圖》中題詩云：「渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。」《畫史會要》謂：「麟不逮父。遠愛其子，多於己畫上題麟，蓋欲其章也。」 圖右下署款"臣馬麟"。曾經明黔寧王沐昂收藏，鈐有「黔寧王子子孫孫永保之」白文印記。又經明項元汴收藏，鈐有「項子京珍藏」朱文長方印記，「神品」朱文連珠印記，「項元汴印」、「墨林秘玩」朱文印記等。 推薦語：寧宗嘉泰（1201—1204）間授畫院祗候，頗得寧宗趙擴、恭聖皇后楊氏及楊妹子（娃）稱賞，每於父子畫上題句。
弘仁 林泉春暮圖軸
年代：明-清 紀年：順治十六年（公元1659年），作者時年50歲 尺寸：縱89.4 厘米 橫41.8 厘米 質地：紙 賞析：弘 仁（1610-1664），清畫家。俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟。明亡後於福建武夷山出家為僧，字漸江，號梅花古衲。安徽歙縣人。為清初四畫僧之一。擅畫山水，初學宋人，晚法蕭雲從、倪瓚，筆法清剛簡逸，意趣高潔俊雅。尤好繪黃山松石，為「新安畫派」創始人，和查士標、孫逸、汪立瑞等四人並稱「新安四大家」。兼寫梅竹，工詩。存世作品有《枯槎短荻圖》、《西岩松雪圖》、《黃海松石圖》等。著有《畫偈》。 此作山體凝重，崖峭壁直，水中坡石突兀，雜樹險生。崖間山泉汩汩，近岸空亭無人，孤舟晚棲，氣象清俏冷峻。自識「杜鵑聲叫暮春天，村落家家事向田。唯是道人偏愛懶，偶濡殘墨寫林泉。漸江學者弘仁」。鈐「漸江」朱文長方印。另鈐「海昌錢鏡塘藏」鑒藏印。 推薦語：畫師古人，更師造化。
吳炳 竹雀圖散頁
年代：南宋
尺寸：縱24.9 厘米 橫25 厘米 質地：絹 賞析：（公元12世紀）〔南宋〕毗陵武陽人，生卒年不詳，南宋光宗紹熙年間（1190-1194）畫院待詔。光宗皇后李氏愛其畫，恩賚甚厚，賜金帶。工畫花鳥，元代夏文彥《圖繪寶鑒》謂其畫「寫生折枝，可奪造化，彩繪精緻富麗」。 此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚於下側，可見南宋構圖新風的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出後，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。 推薦語：所作謹守院體畫風格。
林椿 梅竹寒禽圖紈扇頁 年代：南宋 尺寸：縱24.8 厘米 橫26.9 厘米
質地：絹
賞析：林椿，南宋錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，南宋孝宗淳熙（1174—1189）間畫院待詔，賜金帶。林椿為南宋時期畫家，孝宗淳熙年間曾為畫院待詔。生卒年不詳，浙江錢塘（今浙江杭州）人，南宋時期畫家。孝宗淳熙年間曾為畫院待詔。繪畫師法趙昌，工畫花鳥、草蟲、果品，設色輕淡，筆法精工，設色妍美，善於體現自然的形態，所繪小品為多，當時贊為「極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活」。傳世作品有：《梅竹寒禽圖》冊頁，藏於上海博物館。《果熟來禽圖》、《葡萄草蟲》、《枇杷山鳥圖》，藏於北京故宮博物院。 《梅竹寒禽圖》在不滿方尺的畫面上截取梅竹支幹的局部，表現了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處於此畫的顯著地位，禽鳥的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅挺，從而使整體畫法顯得剛柔相濟。 推薦語：畫上有楷書"林椿"題款，是為難得的宋代有款之跡。
李迪 雪樹寒禽圖軸 年代：南宋 紀年：淳熙丁未（公元1187年） 尺寸：縱115.7 厘米 橫52.8 厘米 質地：絹
賞析：李迪，生卒年不詳。南宋畫家，河陽（今河南省孟州市）人，北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復職為畫院副使，歷事宋孝宗、宋光宗、宋寧宗三朝（1162年—1224年），活躍於宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負盛名。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長於寫生，間作山水小景。構思精妙，功力深湛，雄偉處動人心魄。所作《楓鷹雉雞圖》溫柔嬌嫩可愛，《雞雛圖》形象生動超拔，刻畫細緻入微，各具神態。山水師李唐法，亦多佳作。論者謂其畫鳩「作寒冷狀，精俊如生」；畫鶺鴒「翹翹欲起」。
圖右下自題署"淳熙丁未歲李迪畫"，丁未為淳熙十四年（1187），是所見李迪畫中紀年最早的一幅，但已屬晚年之作。筆法工謹精緻，頗有北宋著名花鳥畫家崔白的遺意。 推薦語：此圖曾經清高士奇、謝淞洲收藏，併入乾隆內府，鈐有乾隆鑒藏印記多方。
朱銳 溪山行旅途散頁 年代：南宋 尺寸：縱26.2 厘米 橫27.3 厘米 質地：絹 賞析：朱銳，中國宋代畫家。生卒年不詳，活動於北宋末南宋初。河北人。原為北宋宣和畫院待詔，南渡後又入紹興畫院，任待詔，授迪功郎，賜金帶。擅山水，工雪景，師法王維，所畫多騾綱、雪獵、盤車、行旅等題材，表現了車輛旅人跋涉於荒寒蒼涼的溪山之間的艱辛之狀。形象真實，主題鮮明，情景動人。有《盤車圖》傳世。 《溪山行旅圖》又名《盤車圖》，在一座大山腳下的淺灘流水畔，岸邊有一條小路蜿蜒伸向山坳。小路的轉彎口已有一輛車子在上坡，坡度很陡峭，所以，車輪後一個僕人正在幫助往上推動。水邊不遠的小路上還有一個剛上岸的行人，頭戴氈帽，身穿夾襖，傴僂著身子冒寒趕路。近景是一輛三頭牛拽拉的車子，正涉水而渡，車篷上堆滿了積雪，車板後還蹲著一隻家犬。一位戴著風帽，留著鬍鬚的男子，騎著小毛驢緊跟車後，看樣子，車內所乘的，也許正是他的家眷。這是一個家庭，或在遷徙的路上，或為投親於途。此圖車篷、樹梢、崖端白雪覆蓋，雪霧迷濛，寒氣襲人，更顯行旅的艱辛。
推薦語：擅長山水，工雪景，師法王維。
仇英 梧竹書堂圖軸 年代：明中 尺寸：縱148.8 厘米 橫57.2 厘米 質地：紙 賞析：仇英（仇，音Qiú，可參見仇姓），約1498年（一說約1509年）至1552年在世，字實父，號十洲，明代著名畫家，漢族，江蘇太倉人。後移居吳縣。擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」。 此圖畫一精舍，寬敞的書桌置於窗前，上置文具書籍，一士人半作半卧於躺椅上，神態安詳。房舍四周修竹、梧桐搖曳生姿。坡石勾皴用拖泥帶水法間乾筆皴擦，再以水墨淡淡暈染，頗見渾厚。上綴以萱花、叢菊，顯示出隱居的悠雅情調。 推薦語：仇英人物圖初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發現有異才，收為弟子教之，得文徵明稱譽，知名於時。
米友仁 瀟湘圖卷
年代：南宋 尺寸：縱28.5 厘米 橫196.7 厘米 質地：紙 賞析：本幅無款印，後紙自題一段：「先公居鎮江四十年，作庵於城之東高崗上，以海岳命名，一時國士皆賦詩，不能盡記。翰林承旨翟公詩：『楚米仙人好樓居，植梧崇岡結精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥，東西跳丸天馳驅。腹藏萬卷胸垂胡，論議如何決九渠。掀髯送目游八區，欲叫虞舜浮蒼梧。"云云，餘不能記也。此卷乃庵上所見，大抵山水奇觀，變態萬層，多在晨晴晦雨間，世人鮮復知此。餘生平熟瀟湘奇觀，每於登臨佳處，輒複寫其真趣成長卷以悅目，不俟驅使為之，此豈悅他人物者乎。此紙滲墨，本不可運筆，仲謀勤請不容辭，故為戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍，友仁題。羊毫作字，正如此紙作畫耳。」乙卯為紹興五年（1135年），米友仁50歲。後紙另有薛羲、葛元喆、吳匏碩、貢師泰、鄧宇志、董其昌等宋、元、明14家題跋。 此圖繪米友仁十分熟悉的瀟湘奇觀景緻，深得其「變態萬層」之「真趣」。開卷便是濃雲翻滾，隱現出遠山坡腳，隨著雲氣的飄動變幻，逐漸顯露出山形，重疊起伏的峰巒影影綽綽地展現於團團白雲中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高聳，樹叢映帶，沙渚數重，甚富高遠和深遠感。結尾處山色又漸趨淡遠，唯近處林岸、草廬明晰。自首至尾，迷濛、清明以及遠近、濃淡，幾度變幻，奧妙莫測。 時隱時顯，忽明忽晦，迷濛又富有變化，故時人謂他「善畫無根樹，能描朦朧雲。」（湯垢《畫鑒》）同時他也很講究筆法，以大筆觸的遒勁筆法來潑染水墨，墨隨筆走，在大筆塗染塊面中，多有縱點、橫點、落茄點和不規則的破筆點，亦見連勾帶擦的線條。筆與墨的有機結合，使米氏雲山兼具滋潤和沉鬱的特色。 推薦語：米友仁為北宋著名書畫家米芾長子，父子兩人共創「米家山水」。
趙佶 柳鴉蘆雁圖 年代：北宋 尺寸：縱34 厘米 橫223.2 厘米 質地：紙 賞析：趙佶（1082—1135），即宋徽宗。北宋書畫家。神宗子，哲宗時封端王。政治昏庸腐敗，但酷愛書畫，在位時廣收歷代文物、書畫，極一時之盛；親自掌管翰林圖畫院，用科舉辦法選拔畫家，對繪畫藝術，起了推動和倡導作用。擅書法，自創瘦勁鋒利的「瘦金體」。繪畫得吳元瑜傳授，繼承崔白風格，重視寫生，體物入微，以精工逼真著稱；工花鳥，相傳用生漆點鳥睛，尤見生動。亦擅山水和人物。獲有「妙體眾形、兼備各法」之譽。但有些作品乃畫院中高手代筆。畫後押字用「天水」及「宣和」、「政和」小璽或用瓢印蟲魚篆文，還常押書「天下一人」。傳世作品有《芙蓉錦雞圖》、《柳塘蘆雁圖》、《摹張萱虢國夫人游春圖》等。 趙佶的花鳥畫風格以工細彩墨為主，並能寓巧於拙，《柳鴉蘆雁圖》是他拙樸風格的代表作之一。《柳鴉蘆雁波圖》共分二段，前段畫一株柳樹和數只百頭鴉。柳樹枝幹用粗筆濃墨作短條皴寫，筆勢很壯，顯得渾樸拙厚，凹凸節寬之狀自然天成。柳條直線下垂，流利暢達，運筆圓潤健韌而富彈性，墨色前後層次分明。停在枝上的白頭鴉或靠根偎依，靜觀自得，或喃喃相語，使寂靜的大地充滿了生機。鳥身用濃墨，黝黑如漆。鳥的羽毛用墨留出白線，鳥的嘴舌用淡紅色點染，頭和腹部敷以白粉，周圍略用淡墨烘染，把白頭鴉襯托得分外突出，顯得神采奕奕。全圖筆墨醇和安謐，脫去凡格，深得熙落墨之意韻。 此圖中柳鴉蘆雁採用沒骨畫法，竹以雙鉤法繪出，設色淺淡，構圖洗鍊。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫得都很精細工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形態自在安詳。點睛用生漆，更顯得神采奕奕。此圖在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。整個畫面恬靜雅緻、神靜氣閑。 推薦語：明初入內府，卷上有「紀察司印」半印。清初經孫承澤、梁清標收藏，乾隆時歸清內府收藏，鈐有收藏印記。《庚子銷夏記》、《石渠寶笈·續編》著錄。
巨然 萬壑松風圖軸 年代：北宋 尺寸：縱200.1 厘米 橫77.6 厘米 質地：絹 賞析：巨然，生卒年不詳，五代畫家，著名畫僧，鍾陵（今江西南昌）人。早年在江寧（今南京）開元寺出家，南唐降宋後，隨後主李煜來到開封，居開寶寺。 擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。有《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。 巨然的畫法是繼承董源而來的。《萬壑松風圖》以水墨為基調，罩染清淡的黛青，景色蔥鬱氤氳。以全景高遠式構圖，體現出水深林密的意境。樹榦勾染多作屈曲之態，樹葉用濃淡相間的筆墨點簇。水邊有風蒲，水草不作雙鉤，均一筆畫出。這些都是巨然山水畫的典型特點。 推薦語：以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。
虞美人圖紈扇卷 年代：宋 尺寸：縱25.5 厘米 橫26.2 厘米 質地：絹 賞析：此作雖小，畫得卻十分細膩耐看。線條用筆輕細，敷色柔美，幾乎不見筆跡，深紅色的花瓣、嫩綠色的花蕊顏色十分古雅純正。 推薦語：畫家的寫生功力極為紮實，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤都安排得無懈可擊。
艷艷女史 草蟲花蝶圖卷 年代：宋 尺寸：縱32.5 厘米 橫333.5 厘米 質地：絹本 賞析：艷艷女史：（宋）女。任誼妾，良家子，有絕色。善著色山，工真、行書，其夫為北宋官吏，工于山水竹石。其畫，工筆雙鉤，水墨浸染，既深得用筆精工之法度，又注重設色。 據記載，艷艷女史是南宋封州一官吏小妾，擅長山水花鳥畫，但一直沒有她的作品傳世。這幅畫出現在去年上海的一次拍賣會中，由於後面的兩個南宋印是假的，因此人們懷疑這是件贗品。上博書畫部主任單國霖等人仔細地看了原作，發現題詞出自元代一位知府學官之手，他與趙孟頫同朝為官，但不是收藏家。畫下角有艷艷女史的落款，因此證實是艷艷女史之作，也是至今發現的唯一一件作品，上博花250萬元購得此件，據說現值800萬元。 推薦語：《草蟲花蝶卷》為其唯一傳世作品。
唐寅 葑田行犢圖軸 時代：明 質地：紙 賞析： 唐寅（1470年—1524年）生於成化六年二月初四，卒於嘉靖二年十二月二日，字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。三十歲時進京會試，涉會試泄題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。後遊歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。 早年隨沈周、周臣學畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長於水墨寫意，洒脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。 此圖題識：騎犢歸來繞葑田，角端輕掛漢編年；無人解得悠悠意，行過松陰懶著鞭。唐寅畫。鈐印：唐伯虎、六如居士、吳趨。此圖繪唐代李密故事。史載：李密騎牛住緱山拜訪名士包愷，牛角掛一卷《漢書》，邊走邊讀。本圖並沒有強調此一情節。而是突出了「行過松陰懶著鞭」的悠閑之意、本幅有清乾隆題詩。 推薦語：鑒藏印：石渠寶笈、石渠繼鑒、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、重華宮鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、蒼岩、棠村審定、蘿軒鑒藏、武林翁氏書畫記、竹溪秘玩、衣園居士、吳湖帆潘靜淑珍藏印。
郭熙 幽谷圖軸 年代：宋 尺寸：縱168 厘米 橫53.6 厘米 質地：絹 賞析：郭熙（約1000-約1090年），北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。出身平民，早年信奉道教，游於方外，以畫聞名。熙寧元年召入畫院，後任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創為狀如捲雲的皴筆，後人稱為「捲雲皴」。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常於巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。存世作品有《早春圖》《關山春雪圖》《讀碑窠石圖》《幽谷圖》等。子郭思纂集其畫論為《林泉高致集》。 此圖所畫景物具有典型的中國北方山水的特點。雪後的山間幽谷，高寒慘淡，山岩峻峭，谷口幽深。山下有清泉從岩石的罅隙中噴湧出來。山間有老樹枯枝，映襯曲折盤迴的幽壑。 絹本。墨筆。所繪景物具有典型的中國西北山川風貌。圖中山石輪廓方硬，全以淡墨渲染皴擦而成。近景枯枝寒樹墨色焦濃，筆力剛健，十分簡練；遠處的林木則以淡墨點染，所費筆墨不多，但層疊錯落之狀，非常清楚，顯出幽谷清寒的意境。 推薦語：北宋後期山水畫巨匠，與李成並稱「李郭」，與荊浩、關仝、董源、巨然並稱五代北宋間山水畫大師。
仇英 右軍書畫圖軸 年代：明 尺寸：縱280.5 厘米 橫99.1 厘米 質地：紙 魏庭榮 捐贈 賞析：仇英（仇，音Qiú，可參見仇姓），約1498年（一說約1509年）—1552年在世，字實父，號十洲，明代著名畫家，漢族，江蘇太倉人。後移居吳縣。擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」。 此圖吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健。綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮人物畫都有很大影響。 推薦語：紙，落筆亂真。至於發翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無愧古人。
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