章楶詞作《水龍吟》鑒賞

　《水龍吟·楊花》是北宋詞人章楶創作的一首詞。此詞上片寫初春柳絮飛舞的情景，寓情於景，把對柳花的描寫和感情的抒髮結合起來；下片轉換視角，寫柳花飄落的情形，委婉地表達思婦的寂寞和哀愁。全詞構思新奇精巧，風格清麗和婉。 水龍吟·楊花

燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣雪沾瓊綴，綉床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊盪，有盈盈淚。 注釋

⑴水龍吟：詞牌名，又名「龍吟曲」、「庄椿歲」、「小樓連苑」等。雙調一百零二字，前後片各四仄韻。

⑵柳花：柳絮。

⑶全無才思：指沒有爭奇鬥豔之心，任性亂飛。

⑷依前：依舊。

⑸遊絲：柳條隨風舞動，像遊動的絲線。

⑹蘭帳：燕香的帷帳。玉人：美人。

⑺雪沾瓊綴：落滿了柳絮。雪、瓊，均指白色的柳花。

⑻綉床：繡花床。

⑼魚吞池水：魚兒在水中打鬧。

⑽章台路杳：漢代長安有章台街。《漢書·張敞傳》：「時罷朝會，過走馬章台街，使御吏驅，自以便面拊馬。」顏師古注謂其不欲見人，以扇自障面。後世以「章台走馬」指冶遊之事。 譯文

　　燕兒忙忙，鶯兒懶獺，繁花芳殘。柳堤上，楊花飄飄墜落，輕輕舒展，曼舞婆婆，在綠色的林木中點畫渲染，使人憶起韓愈「楊花榆莢無才思」的詩篇。楊花她悠閑地趁著春日的遊絲，悄悄地進入了深深的庭院。此時正是日長門閉，依傍著珠簾四散。緩緩地想飄入閨房，卻又一如先前，被風兒扶起。

　　美麗的玉帳里少婦正在入睡，楊花沾滿了少婦的春衣，像飛雪一般地沾附，像瓊玉一般輕綴。美麗的綉床上也很快就沾滿了無數的香球，才圓了，很快又破碎。少婦無法入睡，不時有蜂兒，身上沾著花粉在飛，池水裡，有魚兒戲水歡會。望望那夫婿遊盪的長滿柳樹的章台路，路杳杳，無消息，不禁湧出了熱淚。 　　此詞大約作於宋神宗元豐四年（1081）。據蘇軾謫居黃州時寄章楶信中說：「承喻慎靜以處憂患。非心愛我之深，何以及此，謹置之座右也。《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。《七夕》詞亦錄呈。」蘇軾於元豐三年（1080）到黃州，章楶於元豐四年夏四月已任荊湖北路提點刑獄，可知柳花詞的唱和當在此年春末夏初。 賞析

　　這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但詞史上，人們多讚賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。

　　首句「燕忙鶯懶芳殘」開篇點題，寫燕忙於營巢，鶯懶於啼唱，繁花紛紛凋殘，表明季節已是暮春：「堤上」，指明地點：「柳花飄墜」，點明主題。

　　破題之後，用「輕飛亂舞，點畫青林，全無才思」緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢的作用。韓愈《晚春》詩云：「草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。」意思是說：「楊花和榆莢一無才華，二不工心計；不肯爭芳鬥豔，開不出千紅萬絮的花。韓愈表面上是貶楊花，實際上卻暗寓自己的形象，稱許它潔白、洒脫和不事奔競。章楶用這個典故，自然也包含這層意思。

　「閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。」寫到此，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉鬧的孩子，悠閑地趁著春天的遊絲，象盪鞦韆似地悄悄進入了深邃的庭院。春日漸長，而庭院門卻整天閉著。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個究竟。這樣，就把柳花的形象寫活了。

　「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」柳花緊挨著珠箔做的窗帘散開，緩緩地想下到閨房裡去，卻一次又一次地被旋風吹起來。這幾句深得南宋黃升和魏關之的欣賞。黃升說它「形容居」（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評）；魏慶之說它「曲盡楊花妙處」，甚至認為蘇軾的和詞也「恐未能及」（《詩人玉屑》卷二十一）。當然，把這首詞評蘇軾和詞之上是未免偏愛太過；但說它刻畫之工不同尋常，那是確實不假。這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態外，還把它擬人化了，賦予它以「栩栩如生」的神情，真正做到了形神俱似。

　　下片改從「玉人」方面寫：「蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。綉床旋滿，香球無數，才圓卻碎。」唐圭璋等《唐宋詞選注》稱此詞為「閨怨詞」，估計就是從這裡著眼的。到這裡，「玉人」已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開柳花的形象著筆，下片無非是再通過閨中少婦的心眼，進一步摹寫柳花的形神罷了。柳花終於鑽入了閨房，粘少婦的春衣上。少婦的繡花床很快被落絮堆滿，柳花象無數香球似地飛滾著，一會兒圓，一會兒又破碎了。這段描寫，不僅把柳花寫得神情酷肖，同時也把少婦惝恍迷離的內心世界顯現出來。柳花少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬般追逐，乍合乍離，反覆無常。

　「時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水」，這幾句既著意形容柳花飄空墜水時為蜂兒和魚所貪愛，又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。「望章台路杳，金鞍遊盪，有盈盈淚。」借兩個典故，既狀寫柳花飄墜似淚花，又刻畫少婦望不見正「章台走馬」的遊冶郎時的痛苦心情。唐崔顥《渭城少年行》：「鬥雞下杜塵初合，走馬章台日半斜。章台帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起」，即其一例。至於柳與章台的關係，較早見於南朝梁詩人費昶《和蕭記室春旦有所思》：「楊柳何時歸，裊裊復依依，已映章台陌，復掃長門扉。」唐代傳奇《柳氏傳》又有「章台柳」故事。

　　這首詞若有不足，當是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值得用心玩味。 名家評價

　　宋·朱弁《曲洧舊聞》：章楶質夫作《水龍吟》詠楊花，其命意用筆，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織綉工夫。晃叔用云：「東坡如毛牆、西施，凈洗卻面，與天下婦人斗好，質夫豈可比耶？」

　　宋·黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：「傍珠簾散漫」數語，形容盡矣。

　　宋·魏慶之《詩人玉屑》：章質夫詠楊花詞，東坡和之。晃叔用以為東坡如毛牆西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質夫豈可比，是則然矣。余以為質夫詞中，所謂「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起」，亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩人議論不公如此耳。

　　明·卓人月《古今詞統》：必欲屈章而伸蘇，亦非公論。俗本失去「誰道」二襯字，不成語，「風扶起」，又有雲「費盡東風扶不起」，都欲活。

　　清·許昂霄《詞綜偶評》：《水龍吟》與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。

　　近代·王國維《人間詞話》：東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱。章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是。

　　近代·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞雖不及東坡和作，而「珠簾」四句、「綉床」三句賦本題極體物瀏亮之能，若無名作在前，斯亦佳制。

　　近代·薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，最為東坡所稱賞。詞中如「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。·······綉床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒仰粘輕粉，魚吞池水」。刻畫柳絮，可謂工細委婉之至。

　　章楶（1027—1102），宋代詞人。字質夫，浦城（今屬福建）人。公元1065年（宋治平二年）進士。哲宗朝，歷集賢殿修撰，知渭州，進端明殿學士。徽宗時除同知樞密院事。卒謚庄簡，改謚庄敏。《宋史》有傳。
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