孟姜女哭長城

《長城》的內容介紹是這樣的：歐洲僱傭軍威廉與同伴不遠萬里來到北宋時期的中國盜取火藥配方，卻誤打誤撞地進入神秘的長城關城，見識到一支強大的秘密軍隊並邂逅女將軍林梅。意識到人類正面臨危難，威廉決定和秘密軍隊一道與怪獸決一死戰。我們看過很多外國人寫的中國古裝真人電影都是擰巴、不倫不類、文明人看低等民族神話的視角的，希望這部國師能從劇本上給老外改改，別偷懶直接用他們編劇寫的劇本，不然准失去國內高知識觀眾、更會因為沒有當下主流觀眾群的現實情感對接而失去更多觀眾。我作為一個女人，現在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的成功。張藝謀是中國大導演的代表，也是中國既得利益集團的第一把交椅。和他一樣的還有陳凱歌、姜文等等。這些人以張藝謀為首都是因為文革起家（除了馮小剛是婚外戀的高手）。他們的成績，也就是他們在第四代導演上最大的創新是表達文革的個體命運。是時代給了他們機會，文革在整個世界電影史來說是難得的表達人性背景的特天獨厚真實優勢。時代給了他們機會，其實即使... 顯示全文 《長城》的內容介紹是這樣的：歐洲僱傭軍威廉與同伴不遠萬里來到北宋時期的中國盜取火藥配方，卻誤打誤撞地進入神秘的長城關城，見識到一支強大的秘密軍隊並邂逅女將軍林梅。意識到人類正面臨危難，威廉決定和秘密軍隊一道與怪獸決一死戰。我們看過很多外國人寫的中國古裝真人電影都是擰巴、不倫不類、文明人看低等民族神話的視角的，希望這部國師能從劇本上給老外改改，別偷懶直接用他們編劇寫的劇本，不然准失去國內高知識觀眾、更會因為沒有當下主流觀眾群的現實情感對接而失去更多觀眾。我作為一個女人，現在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的成功。張藝謀是中國大導演的代表，也是中國既得利益集團的第一把交椅。和他一樣的還有陳凱歌、姜文等等。這些人以張藝謀為首都是因為文革起家（除了馮小剛是婚外戀的高手）。他們的成績，也就是他們在第四代導演上最大的創新是表達文革的個體命運。是時代給了他們機會，文革在整個世界電影史來說是難得的表達人性背景的特天獨厚真實優勢。時代給了他們機會，其實即使不是張藝謀，也會有李藝謀、王藝謀出現。在那個時候只要拍中國文革的真實事件拿到國外就得獎。因為國外真的沒見過。閉關鎖國稿文革讓世界對中國異常的好奇。外國人特別想看中國的歷史糟粕，想看中國人的愚昧無知。想看中國文革的笑話。當然外國人這些是他們潛意識中需要看的，表面上肯定說這是人性電影，所以給予大獎。總是是時代的需求。並不是張藝謀等人的個人魅力征服了國外大獎。是他們那個時候真的很好奇。再看見天張藝謀等人再拿什麼《歸來》《梅蘭芳》《一步之遙》《1942》等給老外看，老外都想吐了，因為所有的老外都對中國的文革不感情興趣了。中國人自己其實也對文革不再那麼好奇了，不再需要電影來回憶了。至少現在還想回憶文革的人的年紀都是70後60後50後等，基本上是不去電影院的人群了。我作為一個女人，對一個導演如何對待女性和家庭尤為重視。當張藝謀靠著文革和中國文化的糟粕變態愚昧無知來迎來了人生的巔峰的時候，作為一個正常的人，一個正常的中國農村男人。他的慾望強烈了，不認識自己了，覺得自己是大師了。所以在他創作最得意的時候他拋妻棄子，為了跟演員戲子的風流，把給他機會（張藝謀如果沒有前妻家給他走後門，還是紡織廠里的工人）的妻子拋棄了。有一個有意思的現象，在中國的大導演們幾乎都是在事業巔峰的時候背信棄義、拋妻棄子。在那個時候導演圈子有一個流行語「換了沒？」就是說所有的大導演都把糟糠之妻換了，誰要是沒又換就會被別人恥笑，不換老婆就是跟不上潮流，就是不知道求追藝術的自由。這些中國所謂的大導演都是這路貨色。不以為恥反以為榮。這裡張藝謀只是一個領軍人物一個代表，其他人大家有興趣可以去查查，每一個都是自以為是大師。咱們可以對比著說，你看李安，李安好在不是生活在中國大陸的導演圈子，他一直跟老婆在家寫劇本7年，他沒有受到中國大陸導演低俗風氣的影響。即使他也有正常男人的好色心和對年輕女性的性慾，但他會像《卧虎藏龍》裡面的李慕白對玉嬌龍一樣的剋制。李安是個正常的男人，他會在他的作品中發泄被束縛的情慾反而出了偉大的作品如《斷背山》，他會用電影表達他的做人的信仰和善良，於是有了《少年派》。而中國大陸那些大師只會像《老泡兒》裡面的老泡兒一樣抓住一個女人就光天化日打一炮兒。這就是中國大導演們的現實生活，他們沒用真正的愛和責任。對家庭沒有、對社會沒有、對自己也沒有。所以他們的作品從骨子裡更是沒有任何的愛和家庭以及社會。當文革這個寶藏中外都不靈了，他們就原型畢露了，他們是沒有才華的。他們只是一些投機倒把的暴發戶、他們只是精於算計的農民。我知道有人要問農民怎麼了？中國農民的整體是盲目自大、低俗淺薄、自私無愛、缺乏童心、世故冷血。沒有原則、見利忘義、不思進取、安於享樂。所以他們的代表張藝謀等是無法從本質上從根本上拍出有愛的電影的，因為他們自己的靈魂裡面沒有愛。有的都是自私的愛、狹隘的愛、低俗的愛。我作為一個女人，現在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的電影。前面分析了張藝謀為代表的中國大陸大導演們的人生，再說說他們的電影。當他們沒有了文革這個王牌的時候，他們不知道要拍什麼？到處瞎撞，自己沒有主心骨。沒有一個像黑澤明、伯格曼一樣的堅持拍自己的靈魂的人。隨著改革開放的到來，他們成功後，中國高速發展。開始講經濟大潮了。張藝謀近些年已經丟盡節操，變得商人了，很多不了解張藝謀的人並不明白，其實張藝謀等人就是很普通的人，他們的節操其實是比中國大多數人還要低的。他們並不是思想的大師，只是一些無知的人錯以為他們是大師，大師稱號叫的久了，連他們自己也覺得自己真是大師了。就拿《英雄》和《卧虎藏龍》比，時間越久懂電影的人越能看出他們的差距越大。《英雄》是一個沒有靈魂的電影，結構抄襲黑澤明，主題是架空強加的，靠幾個大腕裝模作樣的，形式大於內容，看的出來創作者是找不著北的狀態，靠唯美的風景和中國元素符號了博得眼球。而《卧虎藏龍》是李安自己中年的真實心態，是有人的感情的電影。所以人的感情過多少年都不會過時，而《英雄》這種技術拼湊的電影，在整個電影史上的意義也就是那幾個華而不實的畫面而已。《金陵十三釵》技術一流，思想絕對是垃圾，而且是垃圾中的垃圾。我作為一個女人，現在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的電影《金陵十三釵》，一看就知道張藝謀不是一個善良的人。張藝謀和張偉平兩個從本質上看是一個人。都是品行低於大多數觀眾的。他的內心是低俗的，是沒有愛的。他覺得妓女是成年人，女學生是未成年人。所以成年人應該是讓日本人糟蹋，而且成年人是妓女更因該被糟蹋。這些還是中國幾千年的封建思想的餘毒。他們不知道人生來是平等的。男人和女人，妓女和學生、成年人和未成年人都是一樣的人。所以張藝謀的靈魂是反人類的。所以李安享盡了這世界所有的敬意，而張藝謀卻收穫了這世界上正常人的惡意，這是世界正義的選擇。是真理戰勝了愚昧。張藝謀從來沒有從靈魂深處去挖掘自己所以《歸來》就顯得很蒼白。他不敢刨析自己的內心，因為他的內心是黑暗的，他不敢讓這個黑暗公佈於眾，至少他沒有李安《色戒》的膽量。所以《歸來》註定是一部應該出現在30年前的電影，他在現今拍毫無時代價值。至此張藝謀就像是無頭的蒼蠅一樣真的不知道要拍什麼？張藝謀像是無頭的蒼蠅一樣真的不知道要拍什麼的時候他找到了一個救命稻草，就是國外的月亮總是比國內圓。於是有了《長城》。直接用國外的劇本有兩個方向，第一是歐洲的藝術流劇本，這種劇本一般會是得獎的劇本。但是只有李安才敢拍。張藝謀不敢，怕丟了中國的觀眾。還有是這種人性題材的劇本很少有中國古裝題材。第二就是如《哥斯拉》等爆米花電影。這種電影時代和背景都是架空的，很好裝在一個中國古裝的殼子里。面對兩天路，張藝謀心理的小算盤開始打了。他一直錯以為自己是中國藝術電影的前驅者，以為自己挖掘中國愚昧給老外看有功勞，以為是他把中國電影帶到了世界。所以他自從文革題材不靈了以後一直沒有反省自己內心。而是錯誤的以為中國不需要人性電影了。錯誤的選了這第二條不歸路，也就是生產超級大的爆米花。爆米花電影有很多，其實《阿凡達》從本質內核上也是爆米花電影，但是《阿凡達》的導演從來不滿足於重複別人的爆米花，要開創自己新的爆米花。在看看《長城》從劇本角度看，就是一個沒有導演靈魂的任何技術派導演都可以接收的項目。你讓誰來導演都可以的電影，基本上就已經走上了一條大特效的大爛片的不歸路。所謂的「就是很燃，很燃，非常燃」之類的誇讚，淺薄的觀眾只會滿足視聽的刺激，這種燃爆的形容如果給許誠毅的《捉妖記》或者給一個第一次拍電影的學生，那是表揚。但是給張藝謀，這個掌握所有壟斷資源的人，還誇讚「燃」簡直就是再罵是狗屎一樣。因為「燃」是資源和資本的必然。誰給配備那些投資和人力都會「燃」。如果一個電影花了那麼多錢只有「燃」，那他的電影真應該釘在歷史的恥辱柱子上造世人唾罵。因為投資他這個電影的錢如果給一個20歲學電影的人，讓他花上10年時間足可以得幾個奧斯卡了。就是因為有張藝謀這些站著茅坑不拉屎的人，讓中國十幾年出不了拿奧斯卡獎的導演。資源了人力都給他啦！他還是拍出垃圾來。不可饒恕。真的，如果張藝謀能夠下課，去電影學院教教攝影和電影技術，對中國整個電影的發展一定大有好處。張藝謀這些人一直打壓著有才華的新導演，他們也絕對不會像黑澤明、伯格曼一樣教有才華的手下，他們知道教了徒弟餓死師傅的道理。他們從來不培養有才華的人，當然他自己的女兒除外。所以說張藝謀只是一個很普通很普通的沒有才華的人，他的道德和品質還不如我們豆瓣上的百分之九十的人的品質。他們心中沒有愛，也沒有對別人和世界的關懷，他拍不出《少年派》這樣的電影。《長城》這個電影還停留在中國文化的元素，山海經、戰旗、鎧甲，還有長城。這些跟電影本質跟人性人心毫無關係的賣弄淫巧上。還在用老套的色彩、過時的思想、非常人低俗的視角、和做作俗套的結構上做文章上。這些都是別人玩剩下的，甚至都是他自己玩剩下的，只是這次《長城》錢更多，做的更大而已。沒有絲毫對靈魂和內心的建樹。更不會有創新和顛覆的內核！於選角來說大家就不用吐槽了，反正都是些符號性質的人物，都是些誰演都可以的角色。沒有任何的意義，不論把「小鮮肉」拍的怎麼灰頭土臉，怎麼不像「小鮮肉」，這樣甲乙丙丁就是些沒有靈魂的玩偶而已，除了騙粉絲去買票其他毫無意義，不會有任何現實情感的對接，也不會給觀眾任何的心靈震撼。這些都是賺錢的工具而已。說道張藝謀已經老了，只能靠「小鮮肉」的粉絲和腦殘粉來滿足高票房的虛榮了。任何有理性的人都明白，張藝謀該去休息了，好好跟家人過點正常人的日子吧，雖然知道你自私不會把技術傳給有才華的年輕人，把拍電影的事傳授給自己大女兒也行啊！別再自己拍了，多給年輕人做做監製啥的吧。別老給那個《王朝的女人楊貴妃》吹牛逼。張藝謀和田壯壯能給《王朝的女人楊貴妃》吹牛逼署名導演說明他們自己的品味和十慶一樣的底下，庸俗。直男癌晚期。張藝謀導演真的是沒有品味啊！基於他的品味和內心足可以推出《長城》給一星都是多的。別跟我說技術多好，張藝謀動用了全世界的資源技術能不好，技術好對於張藝謀來說不能把一星改成兩星，如果我以後電影上映了要是真的有《少年派》的人性，有《黑客帝國》的創新，有《阿凡達》的全新技術，我一定會回來打高分的，如果沒用請腦殘粉滾蛋，中國電影就是因為你們才如此的不堪！張藝謀上一部古裝戲是《王朝的女人》，和《滿城盡帶黃金屎》一樣都是都是格局太小，情懷虛假，造成劇情上的矯情造作。怎樣才能做到大情懷格局呢？要把老故事，講出當代價值來才行。而不是套用一個《雷雨》就行了的。再看這個《長城》很可能和《王朝的女人》一樣豆瓣評分3.7.別以為那是十慶的事，那也是張藝謀的惡趣味。就是這種裝逼舔蛋的骯髒文化形態。冒充真箇有學問的，自以為有場面有感人肺腑的故事。可實際上，正常人只要稍微調動一下腦細胞，就知道，這貨的玩意，他自個都不感動的。很多時候，只是無病呻吟。這個《長城》把這種無病呻吟加了強大的特效而已。什麼時候張藝謀不與十慶他們為伍，真正放下虛榮和身價來聽聽我們普通觀眾的新生，他才有可能拍出好電影。但是就現在他的狀態，不太可能。哦！我覺得我說的話，有些是過於偏激了！但是都是肺腑之言所以沒有在用詞上很考究，讓人讀起來不免有泄私憤的腔調，但是我有什麼私憤怒可以發泄的呢？沒有，我只是為中國電影被他們毀了而著急！我是為所有觀眾而憤怒！這種著急是因為看了張藝謀、田壯壯這些所謂的大師的品味著急。有實際例子可以證明：特別喜歡《王朝的女人。楊貴妃》的還有姜文、李玉、徐靜蕾、侯詠什麼的。這些人自以為是大師。其實內心的骯髒在《王朝的女人。楊貴妃》中不自覺的全部顯露。對世界沒有愛心、對女人的不尊重，特別喜歡亂倫、弒父、混亂的性關係。還總把這些低俗的好愛當成藝術標榜。在這一點上我甚至覺得他們都不如郭敬明，起碼郭敬明的低俗做作自己是承認的，人家不說自己是崇高。前幾日看了一本書是十慶寫的《王朝的女人。楊貴妃》電影寫真書。各種大師大導演的吹牛逼，因為是在電影上映前寫的書，種種吹牛逼在現在看來簡直是不堪入耳，甚至事實證明說的大話全被驗證事實是相反的。那個導演十慶說「電影是一門遺憾的藝術，但有心的觀眾通過閱讀劇本，就會在腦海和心田中，為自己重拍攝一部沒有遺憾的影片」大家聽聽，這完全是張藝謀他們那些人平時說的話，電影沒情感劇本寫不好說是拍攝過程有損失。本姑涼還真是看完了這本書。我到想看看十慶所說的沒有遺憾的劇本是啥個樣子？一看，我簡直要吐了，他所謂的沒有拍出來的都是些什麼鬼，我可以告訴大家，都是他們這些道貌岸然的臭男人的惡興趣。什麼入宮前扒光了坐煙灰盆子打涕噴驗處女啊！什麼皇帝跟梅妃做愛喊著別的女人的名字啊！什麼婚床上面吊著大紅燈籠啊！我的天啊！幾乎都離不開性。都是這些直男癌晚期的東西。什麼做愛啊！亂倫啊!弒父啊！陰謀詭計啊！你說他們這些人（簡直就是畜生）腦子裡裝的都是這些，以為這就是藝術，影響到自己現實生活中估計也是這樣。他們的私生活大家都可以自己去查，沒一個是乾淨的。讓這些人代表著中國電影簡直是天大的恥辱！中國的恥辱！說這些看似跟《長城》沒有關係，其實這就是他們這些所謂的大師的潛意識，他們的電影就跳不出這些低俗的品味。他們的骨子裡的男盜女娼、做作浮誇、自私陰暗、愚昧自大、拉幫結派、虛榮下賤，就把中國藝術電影引向了一條骯髒惡俗的道路。當今社會、全球信息，外國觀眾早就不喜歡看他們兜售挖掘的中國人性的陰暗面了，連老外都了解中國不是張藝謀電影裡面的樣子了，中國現在是一個現代化文明的國家，中國人大部分是善良健康的，只有他們這些所謂的大導演還想像過去一樣販賣中國的愚昧去得獎來成就自己的私慾。不好意思啊！在生活中我是一個乖乖女，在電影的藝術評判上我是特別叛逆反對專家和權威的。為什麼會這樣是，因為權威和專家一次一次的讓我大失所望，最後把他們看穿了。國師張藝謀還有什麼姜文什麼的，在《王朝的女人楊貴妃》預告片裡面讚揚《王朝的女人楊貴妃》電影是超乎想像。最後咱們看到的正好跟他吹牛的相反，不是超乎想像的好，而是超乎想像的爛，這是多麼大的諷刺啊！這些「大師心血之作」才是垃圾！要是一個第一次拍電影的我會給四星的。拍了一輩子電影竟然還是不吸取教訓！嗨！無藥可救！ 張藝謀從來不會幫助有才華的中國新生進步力量，對於網路小說家、歌手、演員、攝影師等轉行做導演極其排斥，他想著這些人都應該永遠是為自己服務成就自己的，他們憑什麼做導演？其實他的潛意識裡特別害怕像當年他們取代第四代一樣被新的進步思想所取代，所以張藝謀等大導演會去給一些如十慶等老人捧場也絕對不會給年輕的有才華的新導演鼓勵，還會冷嘲熱諷說什麼「現在什麼人都能做導演，什麼小說家。攝影師、演員、阿貓阿狗只要有人給錢就是導演」的話。明顯是排斥那些有導演夢而努力的人，但是張藝謀說什麼人都能當導演，其實是想說導演只能是世襲的，導演只能是我女兒才能當，其他有才華的年輕人我都要打壓。這些大導演的小農思想毀了整個中國電影，像我們這些跟她女兒一樣的學生永遠不會有機會拍電影，我們這些女學生孟姜女，哭倒長城才是中國電影走向光明的一天。 0 0
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