淺談中國打版師的現狀與發展

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wankehong 發表於 2011-7-31 14:57:02

淺談中國打版師的現狀與發展複製地址 日誌地址:請用Ctrl+C複製後貼給好友。..贊贊取消贊轉載自 王老師 2008年11月30日 06:28 閱讀(16) 評論(1) 分類：個人日記 許可權: 公開 字體：小▼ 小 中 大 更多▼ 設置置頂 許可權設置 推薦日誌 轉為私密日誌 刪除編輯1　服裝結構設計師執業現狀分析 服裝結構設計師,也就是我們通常所說的「打版師」。法國製版教授里昂萊爾·胡多說,它是把時裝設計師的設計草圖變成服裝的最關鍵人物。設計師的草圖外行是看不懂的,而製版師必須從中理解設計師究竟想表現些什麼,並把它變成技術性的圖紙,使它最終成為立體的、動態的時裝。即是說,服裝製版師的責任是將服裝設計師的理念轉化為可現實操作的服裝樣式。一個成功的設計師身邊,必有一個與他心意相通的結構設計師。從這個意義上說,服裝結構設計師是服裝設計與生產的橋樑。 在我國,服裝結構設計師的地位卻沒有受到足夠的重視。服裝行業的傳統觀念一直視版師為匠人,普遍認為製版師是設計家手下的技術工人。製版師不受行業追捧的現象導致人才奇缺。不少服裝企業由於請不到製版師就讓崗位空缺的現象並不少見。國內許多服裝廠每年情願花費數十萬乃至數百萬元聘請服裝設計師,卻捨不得投入相應待遇聘請製版師。據調查,我國現有七成的企業缺少合格的時裝製版師。以我國5萬家服裝企業計算,至少需要10萬名製版師,才能填補缺口。 在職的製版師中,受過高等教育的不足10%,受過專業訓練的不足6%,絕大部分製版師都是縫紉工出身。原始的培養模式,使得製版師的文化素質普遍低下,多數人的水平都局限在「照葫蘆畫瓢」的階段。沒有掌握基本結構原理,更鮮有創意獨到的佳作出現。許多小型服裝企業,由於沒有專業的製版師,企業生產的成套的服裝不適合市場的需求。不少服裝版型因未充分考慮服裝美學、人體結構及人體工學,服裝的三圍尺寸、立體效果不符合人體美學,穿起來不合身、不舒適,只能積壓在倉庫里。 日本皇室製作服裝的版型大師談到在瀏覽成都的伊藤洋華堂以及太平洋百貨春熙店時,指出:這裡的服裝,設計的時尚度與日本本土差距不遠,但版型卻有兩個問題：一是不合體,服裝細部結構之間缺乏配伍;二是沒有考慮人體靜態與動態的舒適度。這種現象無不與國內服裝行業製版從業人員專業素質的低下有相當密切的關係。 2　服裝結構設計師專業素質分析 服裝結構設計師工作內容主要有:按照藝術設計師的要求完成每件款式的樣板製作,根據服裝工藝要求進行製版、打版,指導樣衣工製作樣衣,解決版型與工藝質量問題,做好生產款式的推檔工作,除此以外,還要參與生產過程的質量控制工作。顯然,服裝結構設計師,不僅需要有相應的專業心理素質,還應具備相應的專業技術素質。 2·1　專業心理素質 作為一個合格的服裝結構設計師,首先,要對製版工作充滿熱愛,有良好的職業操守,善於不斷學習,努力提高工作技能。俗話說「學無止境」。作為一位服裝結構設計師要博採眾長,用「海納百川」的胸懷,去和其他板師交流,對國內外新的方法、觀點進行研究、試驗、歸納、總結。其次,一名合格的服裝結構設計師應該具備相當強的思想領悟能力,具備結構工程嚴謹性併兼具相當的藝術審美修養,應能在造型與結構設計中尋找共同語言;善於與藝術設計師溝通,充分理解藝術設計師的設計意圖,忠實於設計師的原設計並能夠在此基礎上進行二度創造。結構師除需要具有相當的藝術修養和空間想像能力外,他還需努力成為一位心理學家,了解社會時尚,懂得人們心理的喜好。再次,作為一個優秀的服裝結構設計師還要具備良好的團隊協作精神和溝通能力。 2·2　專業技術素質 2·2·1　具備人體工學知識 充分理解人體結構的特徵,使服裝結構符合人體工學的要求,彌補人體之缺陷;掌握人體造型、結構特點,熟悉行進中人體各個部分之間的尺寸規律。對人體和人台會做深入的研究,了解各個部位的靜態結構與動態結構的差異,使服裝製版中各個部位尺寸和松量分配更加合理。有一定的人體素描基礎,增加自己的設計知識,更準確地把握設計圖與實際人體之間的關係,以便可以和藝術設計師進行更深入而廣泛的配合與合作。 2·2·2　具備服裝工藝知識 結構設計是工藝的前期。在結構設計階段既要考慮造型因素,又要考慮工藝難度,盡量使工藝簡便、縫製簡單,提高生產效率。藝術設計師有時只是從服裝的穿著效果出發,會忽略分割線的處理,達不到理想的設計效果。因而結構設計師需要精心處理所打的樣板,使之結構更加合理,減少製作工藝的複雜性,把工藝中的問題盡量解決在樣板中。 2·2·3　具備服裝面料知識 面料的種類、組織結構、後整理方式直接影響面料的剪變性、懸垂性、彈性,最終影響服裝的成型效果。不同的面料對結構有著較大的影響,比如對樣板放鬆度、絲綹、加工工藝以及體現造型效果等。因為服裝材料的特性對樣板的製作效果的影響非常大,所以服裝結構設計師要能精研服裝材料的特性,包括手感、硬度、厚薄、懸垂度、織法、毛向、色彩、光澤等,做到既不損壞服裝設計的完整性,又提高服裝材料的利用率,還能充分利用材料的性能。 2·2·4　具備服裝機械知識 結構設計師對服裝的處理不僅要符合設計師唯美、時尚、個性化的要求,還要適合工廠可操作性、工業化、經濟化的要求。這也意味著結構設計師不僅要了解時尚需求,更要了解生產這些時尚的各種制衣設備的發展趨勢和設備性能。相對於設備銷售市場對機器的流行、性能的反饋,結構設計師對縫製設備的信息反饋更應具有前瞻性、引導性和創造性。因為所有的服裝商品計劃都是提前進行的,而在定貨會前,各種流行元素都已經由設計師在平面圖上表現出來了。而對這些元素的不同表現就涉及到不同的機型。如受近年在服裝設計上大量使用雪紡面料的影響,適應薄料尤其是超薄料縫製的縫紉機就會比較暢銷。 服裝越來越強調細節,任何一個對細節的處理都會表現在機器上。線跡的明暗、間距的大小、面料的厚薄、不同面料的拼接等等,任何細微的變化都會演繹出不同的時尚和風格,相應地就會產生對不同機型的要求。所以,製版師加強與縫製設備企業的交流對其生產導向具有重要意義。 另外,縫製設備的技術革新和相應引起的功能變化對結構設計師也有比較重要的導向作用。因為在他們的工作中有一項重要內容,就是在每一季之前,向服裝設計師提供相應的工藝信息、最新的設備信息,以使設計師能將之融入設計中,表達設計意圖。這就使得結構設計師們需要獲取大量的設備信息,並了解每種機型的功能以及可以達到的功能。 2·2·5　具備運用服裝CAD的能力 目前服裝企業中能熟練運用服裝CAD的職業結構設計師較少。這是因為結構設計師是一個需要經驗堆積的職業。一個熟練的結構設計師的行業經驗要求10年之功。但對他們而言,10年前,服裝CAD在服裝企業中的運用並不多見。現在許多大型服裝企業都採用了先進的CAD系統。但出現了一些尷尬的情況:經驗豐富的打版師依然採用手工打版,再交給不懂打版但熟悉CAD的人員讀圖製版。這不僅沒有發揮出CAD的高效特點,反而增加了一道工序,降低了效率。對現代結構設計師來說,熟練運用服裝CAD不僅可以提高生產效率,還可以避免一些人為錯誤,利於生產的順利進行。 2·2·6　具備技術修正能力 設計師設計的只是大體的輪廓,結構設計師必須有嚴格的工廠概念,能夠將這些輪廓精確到數字。例如衣服領口的尺寸,都應經過精確的計算。由此必須具備製圖基本功和深厚的樣板製作技巧,以便對樣板的細部處理完美,不出現結構漏洞。雖然一次樣板往往很難成功,但要清楚明白地找到問題之所在。需強調的是,結構設計師必須具有能根據人體結構的特徵,修正樣板缺陷和完美展現設計效果的能力。 綜上所述,與旺盛的需求相對應的是,服裝結構設計師供給嚴重不足,這除了與國內服裝企業的生產理念相關外,缺乏相關人才的培養是重要原因。 解決這一矛盾的方法只能是通過教育與實踐相結合的途徑,才能培養出一批又一批適應社會需求的合格的服裝結構設計師。 除學習這些方法以外,更重要的是在實踐中檢驗與運用它們。服裝結構設計師是一個需要經驗堆積的職業,需要長期的實踐。對於企業來講,應該更多地給予從事該崗位的人員以信任和實踐的機會,以長遠眼光來培養他們。當大部分企業能夠與學校聯手,以培養製版人才並使其迅速成長作為自己應盡的社會義務和行業責任時,我國服裝行業的運行機制就會進入良性循環。
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