因為景甜給「金剛」打一星是不對的

06-07

《金剛：骷髏島》還是算不上驚艷。

或許因為之前北美記者@西多的影評，Sir對這版《金剛》的期待被拔高，今天凌晨，多少懷著重溫05版的「朝聖」心態入場。

兩個小時後，Sir和表妹走齣戲院，氣氛小小尷尬——雖然這丫頭觀影過程中忍不住啊了三聲。

先撂評價吧——之前給出6.8分確實偏高，6分吧。

一部優點與缺點都顯而易見的合格怪獸片。

鑒於優點之前已經提過。

Sir這篇影評，著重談談17年版《金剛》的遺憾。

《金剛：骷髏島》是一部半途而廢的反戰片。

故事背景設置在1973年，越戰結束前夕。

美國科考部門通過衛星圖像，發現了南太平洋有一座神秘島嶼——骷髏島。

由於當時美蘇正處於冷戰狀態，為了搶在蘇聯之前登島，美國政府組織了一組人馬前去探秘。

正派三人組——抖森扮演了一位神秘的英國退役軍人，在越南自我流放，消極厭戰；布麗·拉爾森是跟團攝影師，抖森稱她為「戰地記者」時，她特地糾正，是「反戰記者」。

另外，還有一位流落骷髏島28年的二戰美國大兵，是探險隊的當地嚮導，也是幫助大家理解金剛的先知式的人物。

在他們的反面，是戀戰派——

一意孤行的普雷斯頓上校（塞繆爾·傑克遜飾）。

這位極不情願從越南戰場撤兵的上校，無疑把骷髏島當成了另外一個戰場，而金剛，則是他要誓死戰勝的敵人。

必須插一句，導演這裡用傑克遜飾演一號反派，實在居心叵測。

看他的長相，不就是「小金剛」（猩猩）。

上校嘴裡不停重複「為了給死去的兄弟報仇」，另一方面又不斷把手下的士兵推上去當炮灰。

某種程度，他就是一個偏執精神病患者——

對現代文明極端自負，認為人類霸權不容挑戰。

而他在骷髏島上的所作所為，恰恰是他對上一個戰場（越戰）的重演。

以為自己是「在敵人找上門」之前先下手為強，最後卻發現，「在你主動去尋找之前，敵人根本就不存在」。

一個錯誤，導致一連串更大的錯誤。

導演喬丹·沃格特-羅伯茨從一開始就沒有掩飾自己革新《金剛》這一怪獸片系列的野心。

他在接受外媒的採訪中提到，從拿到金剛劇本的那一刻，腦海中想到的就是科波拉的戰爭片《現代啟示錄》，那是他最喜歡的電影之一。

在《骷髏島》中你也能看到，《現代啟示錄》的痕迹到處都是。

從IMAX版藝術海報開始致敬。

左為《金剛：骷髏島》右為《現代啟示錄》

金剛就像《現代啟示錄》中的庫爾茲上校，是神秘島嶼中神一般的存在。

《現代啟示錄》中直升機轟炸叢林、夕陽剪影和叢林土著的場景，也都有還原。

看得出，《骷髏島》處處在扣「反戰」題。

但正如前面所說，它離成功，還有距離，它輸就輸在，沒有和怪獸片的類型完成對接。

如果說《現代啟示錄》為我們展現了兩種價值觀（戰爭VS反戰）針尖與麥芒的對抗，那《骷髏島》僅僅讓我們看見一種態度對另一種態度按在床上的征服。

最典型的就是骷髏島上那個遺世孤立的部落文明，他們生活在一個分分鐘可能喪命的地獄，電影也對他們的紋飾、壁畫和要塞，做出比較詳細的展現。

當你期待著發生點什麼的時候，探險組休息了一宿，然後就走。人。了。

原來就是個民宿啊。

在這裡，導演迴避了兩種文明最根本衝突，他想當然地把落後視作敬畏自然，把先進（科技）等同於毀滅自然。

但別忘了，人類在蠻荒時代的殘暴與血腥，可是遠甚於今天，要不然，現代文明是怎麼來的。

這種符號性的定義，讓《骷髏島》的衝突，止步於人與怪獸之間。導演革新《金剛》系列的野心，還是被怪獸片類型給限制住了。

當然，這種挑刺還是「閑得蛋疼」的。

即使在劇作完整性方面，這仍是一部漏洞滿滿的電影，尤其是後半部分，基本就是需要某些人死，某些人就以「炮灰」的姿態，英勇赴死。

嚴厲點說，除了荒島大兵，這就是一部看不到人物的電影。

《骷髏島》跑得太快了，在急速奔跑的過程中，它不可避免地丟了一些東西。

它丟掉了一部好電影必須的人情。

如彼得·傑克遜2005年的版本，即使刨除表情捕捉表演大師安迪·瑟金斯的高水準演繹，那些細膩而豐富的表情，我們仍看到——

金剛有和女主角初見時的漠然，捍衛時的傲慢，也有歷經艱辛之後的脆弱。

Sir始終認為，一部真以怪獸為主角的怪獸電影，應該著力於怪獸從獸性到人性的轉變。

還是05年版，我們看到金剛的強大，也看到他的孤獨；我們看到他的蠻橫，也看到他的溫柔（請允許Sir這裡用上他）。

正因為我們在金剛身上，看到「我們」，所以，我們才能理解最終那句點睛之筆——

不是飛機殺死了金剛，是美女殺死了金剛。

而《骷髏島》，我們只看到「金剛」的神性。

從體積到精神，主創們都在不遺餘力地造神。

這是好萊塢史上製造出來最大的金剛。1933年原版金剛身高在7到15米之間，2005版也不過7到8米之間，《金剛：骷髏島》里的金剛前所未有地高達100英尺（約合30.48米，10層樓）。

這是戰鬥力最強的金剛。

看到投彈的飛機，打。看到魷魚，撕。看到骷髏怪，砸。

沒錯，金剛就被島上的土著供奉為神。

甚至一開場，二戰的美國大兵和日本鬼子廝殺正酣，金剛從懸崖邊探出一個腦袋，從此讓他們拋棄了敵對立場——這更是有種如來現身，教人放下屠刀立地成佛的意味。

導演並不避諱這一點：

我要讓觀眾看到它的時候，大腦中想到的是，那是一個神，我正在看著一個神。

這固然創造了爆米花效果最震撼的一版《金剛》，但也因為對所有人物（包括金剛）淺嘗輒止的刻畫，讓觀眾始終缺少代入感。

看《骷髏島》，Sir就感覺遊覽了一圈怪獸主題公園，從頭到尾嘻嘻哈哈，熱熱鬧鬧，但走出樂園，隔天醒來，所剩無幾。

唯二記得的兩個場面是——

一，探險隊一隊員仰頭望天，一巨型昆蟲的肢節從天而降，直接貫喉；二，探險隊另一隊員在逃命時決定犧牲，他單獨留下，面對骷髏蜥蜴王，手持炸彈，但炸彈還沒拉響，就被後者一掌拍到山腰，自己把自己炸碎。

看，還是小孩式的破壞欲和惡趣味。

要說「到此一游」心態的最佳詮釋者，還是景甜。

她紅色發箍格子襯衣和闊腿褲，在一群幹練野外裝扮中非常扎眼。經歷過逃難廝殺，大家都髒兮兮，只有她永遠像剛畫好了妝。

繼《長城》後，景甜再一次像跑錯了國際大片片場。

但比《長城》更良心的地方在於，《骷髏島》最大限度地抵禦了資本的侵略性。

景甜對影片的傷害值幾乎為零，甚至連抖森，換成另一個更Men的性格演員出現，也沒差。

這也是好萊塢成熟的地方，它依賴於資本，但並不完全被資本牽著鼻子走。

絕大多數大片，就是一場博弈，參與其中的每個人，都不甘心把自己的權力、聲名，專業拱手相讓。

具體到《骷髏島》，它到底還是守在了一部爆米花的底線——至少它沒有自鳴得意地輸出空洞的文化；至少它沒有自作多情地植入幼稚的個人看法；至少它讓Sir在凌晨，兩個小時的觀影里，只悄悄看過一次時間。

公允地說，《骷髏島》真的只值一星嗎？

因為景甜？

如果《骷髏島》是一星，那同期上映的《歡樂喜劇人》呢？負五星？

還有之前同樣是爆米花典型的《極限特工》，真的就值豆瓣7.3？

每個觀眾都有打一星的權利，但因為一個無關重要的演員，而給一部電影打一星，是不是，有點輕視了為這部電影付出的其他人的努力？

這不是第一次因為一個演員出現站隊式批評影評了。

春節《西遊伏妖篇》上映時，不少人就因為電影里的「小鮮肉」，怒打一星。

坦白講，Sir今天仍敢摸著良心說當時那句話，《西遊伏妖篇》，不愧半部好戲。

周星馳與徐克兩位大神的合體，確實互相抵消，但不論是前半部高老莊的妖氣衝天，還是紅孩兒的機械造型，都是發揮出1+1>2的效果。

今天，《伏妖篇》已從一開始的5.5，攀升到5.8，Sir有信心，它的最終分數，必將突破6。

是的，喜歡和討厭，都是很主觀的東西。

一個人當然有權利當「粉」，凡是有愛豆的片一定看；也有自由當「黑」，因為討厭一道菜，拒絕整場宴席。

但粉與黑，並不代表你的每次落點，就是0和100。

你看，不滿打一星的人，也會為了「平衡一下」打出五星。

偏見糾正不了偏見，憤怒熄滅不了憤怒。

在中國電影因為種種原因，獎項價值失效的今天，如果觀眾繼續以一種偏激而狂熱的姿態，追逐電影。

那將最終讓電影品質在喧囂中徹底迷失。

那電影唯一可評判的標準，又有且只有那「該死的」票房。

還是那句老話——請別輕視和濫用你的品味和權利。

如果你給《骷髏島》一星，你也就是給那些真正一星電影（甚至一星不值）的縱容。

像《金剛：骷髏島》這種合格的爆米花電影，如果中國銀幕每月起碼有一半好過它，再打一星不遲。