?冷軍——我為什麼越來越喜歡直接對景寫生（附室內寫生視頻）

06-09

冷軍

（LENGJUN）

1963年出生於四川

1984年畢業於武漢師範學院漢口分院體育藝術系

武漢畫院專業畫家

中國國家畫院油畫院研究員

國家一級美術師

中國美術家協會會員

湖北省文聯副主席

湖北省美術家協會副主席

武漢市文聯副主席

武漢美術家協會主席

中國油畫藝術委員會委員

中國油畫學會理事

享受國務院政府特殊津貼

我為什麼越來越喜歡那種直接對景寫生的繪畫狀態

　　場景寫生可讓超寫實繪畫不丟失「畫意」

冷軍說：現在是這樣，過去一直是畫些帶一定內涵或有一定意義的主題創作。畫久了容易讓人的感覺變得遲鈍，需要一點憑直覺的快手寫生來調劑自己，保持創作意識的新鮮狀態。我也畫些中國畫的大寫意，除了本身很喜歡，也都起到調劑的作用。最後哪知道調節出來一批「場景」畫的作品，我覺得很有意思，實際上也是在積蓄另外的感覺，所以「感覺就是力量」。

冷軍說：看畫的大致可分為三類人，超寫實的作品對於普通觀眾而言往往會起到誤導作用，看作品時他們很容易去與照片做比較，往往從「技術」的角度來看作品。其實我希望有更多的觀眾能站在繪畫的角度上來看畫，站在藝術的角度來欣賞。如果也是從事寫實繪畫的畫家，他們來看作品肯定不會迷戀畫面的表象，而是會從畫面的形式語言，比如畫面的組織結構、色彩的關係、畫面的豐富性等，畫面是否傳達出一種情感、美感來解析作品，這或許就是我們通常所說的內行看門道吧。還有一類就是從事理論研究的，他們的角度又不一樣，會站在歷史、文化、甚至更高的哲學的角度來解讀，主觀意識先入為主，與藝術家真實的表達其實也不同。而場景的快速寫生，更接近繪畫的本質，它是書寫式的。這些即興完成的寫生作品，畫意更濃，情感的表達更直接。我相信這類作品在景德鎮更能找到共鳴。

場景寫生的作品與以往的超寫實繪畫，兩者之間有怎樣的關係呢?

冷軍：關係非常大。從九十年代開始，我一直在從事超寫實繪畫的創作，一畫就是幾個月。超寫實繪畫中的技法基本都是在一種重複「製作」的過程中進行，慢慢地「製作」久了，就會把繪畫本身的「畫意」在無意間丟掉，這樣很容易讓人的繪畫感覺變的遲鈍起來。如果藝術家在創作時沒有了繪畫感覺，時間久了就會出問題。那麼我平時會有意變換一些手法或畫種來進行調劑，寫生也算其中一種。特別是這樣的「現場」寫生，其高難度更能調動我的作畫激情，保持感覺，為超寫實繪畫提供精神動力。而且恰好我有這麼好的機會，每年春節期間能和幾位朋友在一起畫一些這樣的作品，同時也是一件非常愉快的事。現在我的超寫實畫我捨得賣，而這部分「現場」的作品我反而捨不得賣。

怎麼看待寫生與創作之間的關係?

冷軍：寫生和創作，其實是相輔相成的關係，它們沒有明確的界限。比如，我這組場景繪畫，把它叫做創作也未嘗不可。西方印象派之後很多都是有對象的寫生，那麼他們的作品究竟是創作還是寫生呢?特別是印象派全都是寫生。梵高的作品哪一件不是寫生?所以寫生與創作之間我個人覺得沒有明確的界線，也沒有必要去區分它們。出好作品是硬道理。