她在古典文學上有重要地位的唯一女詩人，兩宋詞壇上頗有影響的人

中國歷史上出現了無數才女，但是沒有能超出李清照的。她是在我國古典文學史上佔有重要地位的惟一女詩人，是在兩宋詞壇上獨樹一幟，頗有影響的大詞人。

在我國古代文學史的長河裡，儘管作家隊伍龐大，但女作家寥若晨星。宋代雖是詞的全盛時代，知名的詞作者有一千二百人之多，可是有作品流傳下來的女詞人只不過五六十人，而且只是單詞流傳。今天有較多的作品流傳，在我國文學史上佔據重要地位的，只有李清照一人。

李清照生長在一個文學氣氛濃厚的家庭里。良好的家庭環境使她從小就受到文學的熏陶，培養了文學興趣，她少年時在文學創作上就嶄露頭角：「易安自少年，便有詩名，才力華瞻，逼近前輩」。那時一般女子只能讀《女戒》、《列女傳》一類的書，而她不僅誦讀經史子集，詩詞，對筆記小說，趣事遺聞也無不瀏覽。她十八歲和太學生趙明誠結婚。趙明誠酷愛金石學，還喜歡收藏書籍、法書、名畫，後來他成為有名的金石學家。婚後，夫婦兩人情投意合感情很好。兩人除愛好詩詞，時相唱和之外，就是研究金石書畫，收藏極富。著《金石錄》，考證精鑿，有些地方還糾正史書的錯誤。靖康二年(公元1127年)，金兵南侵，李清照夫婦避兵南逃。在戰亂之中，趙明誠接受了湖州太守的任職，在赴任途中中暑而病死於建康(今南京)。從此李清照失去了物質上的依靠和精神上的依託，開始了顛沛流離、孤苦零丁的生活。她輾轉漂泊到杭州、越州(紹興)、台州和金華一帶，晚年的景況更是困頓、凄涼。可貴的是，儘管遭遇悲慘，命運多蹇，但她沒有消沉下去，而是在孤獨中掙扎，在戰火中悲鳴。生活上的這一轉變，使得她的作品更富有藝術魅力。請看她晚年的名篇《聲聲慢》：「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。」詩人從自身的感受出發，一連用了十四個疊字加強了感情的渲染並通過「淡酒」、「雁」、「黃花」、「梧桐」等特徵鮮明的形象，構造了一個悲涼、濃重的藝術境界。這首詞，一直為後人所稱道。

李清照的才能是多方面的。正如陸遊引《才婦錄》所說：「易安居士能書、能畫又能詞，而尤長於文藻。」她能寫詩詞，能作畫，能考證金石，書法也很好。她的字畫，據說明朝有人見過，到清朝就失傳了。她最擅長寫詞，對奠定她在文學史上重要地位起決定作用的，是她的詞。她丈夫趙明誠在萊州、淄川任太守時曾與她分居兩地。時值重陽佳節，李清照飲酒賞菊，心底湧起凄涼孤獨之感，當即寫了一首《醉花陰》詞，託人捎給趙明誠。趙明誠讀後，內心裡既喜又慚，也想寫首和詞，超過妻子。可是，接連作了五十多首，和李清照的詞混亂，請懂詩的朋友鑒賞，最後朋友說：「明誠兄此令最佳句乃為『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦』」。這兩句，正是李清照《醉花陰》中的句子。李清照的作品，在南宋時已刊行了包括詩、文在內的《李易安集》和詞集《漱玉詞》，可惜這些刻本已經失傳，現行的《漱玉詞》是後人輯錄的，存詞約五十首。

李清照的創作生活，以南渡為分界(大致是公元1127年)，分為前期和後期。前期的詞，大都是表現美滿、安閑的愛情生活。反映生活安定的，《如夢令》：「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」詞里所寫的景色多麼令人心曠神怡，藕花深處的歸舟和灘頭驚飛的鷗鷺，活潑而富有生趣。其中也有描寫離別思念之情的，如《醉花陰》：「薄霧濃雲愁永晝」，以婉轉含蓄的抒情手法，生動的形象，新穎的比喻，抒寫了詩人獨居寂寞的心情。這首詞，同她的《鳳凰台上憶吹笛》、《一剪梅》等詞作，都是描寫閨情的名篇。在這一時期的詞中，還有一些是詩人對大自然風光的描繪。如《怨王孫》「湖上風來波浩淼，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、瀕花汀草。眼沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早」這是一幅風光大好的秋色圖，儘管秋風吹柳，可生活情趣盎然。詞人在讚美自然景色的句里行間，滲透著熱愛自然、熱愛美好景物的性格特徵。

李清照在後期，因為連續遭到國破、家亡、夫死的苦難，過著流亡的生活，寫出了更為感人的詞章。這些詞中，如「故鄉何處是，忘了除非醉」(《菩薩蠻》)，「征鴻過居，萬千心事難寄」(《念奴嬌》)，「傷心執上三更雨，點滴縈霖，點滴霖淫，愁損北人，不慣起來聽」(《添字採桑子》)等句，表達了南渡時那些離鄉背井、骨肉分離的人的共同感受，在當時是有現實意義的。有的時侯，面對著眼前的悲涼寂寞，撫今追昔，詩人甚至把譴責的筆頭直接指向以宋高宗趙構為首的統治集團。李清照在《夏日絕句》中寫道：「生當作人傑，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東。」這首詩諷刺了趙構偏安江南，不願抗敵的卑劣行徑，從而提出人必須有氣節，活要活得有意義，死也要死得強壯。在詩人看來，寧肯一死以謝江東父老的項羽還是可敬的，而苟且偷安，節節敗退的趙構是可恥的。她前期的作品是明快的，而後期則變得凄苦，有著濃郁的感傷情緒。較之前期作品，不僅在內容上，而且在風格上發生了很大的變化。

她的詞以「婉約」著稱，世稱易安體。「婉約」，意思是指她的詞細緻婉轉。她的詞語言優美生動而自然，比如「綠肥紅瘦」，寥寥四字就描繪出經過一夜風吹雨打之後葉茂花稀的景象來。她的話言大都明白如話，較少粉飾，又流轉如珠，富有聲律美。她所創造的藝術形象概括力強，耐人尋味。她後期的詞，有時兼有奔放派之長，比如《漁家傲》中「天接雲濤連曉霧」，就是這樣，在風格上與蘇軾、辛棄疾的某些詞相近似。這使她在宋代詞壇上獨樹一幟，而名至千古，對後世的文人產生較大的影響。

李清照在漂泊不定的生活中，還被誣陷以文物獻金人通敵，她只得將大部分文物奉獻朝廷以表明心跡。已經所余無幾的文物又被人偷盜，這接二連三的打擊，使她極端悲苫，在兵荒馬亂的時代，她艱難坎坷地掙扎了20餘年，結束了痛苦的生命。