日本歌手為什麼相對容易壞嗓子？

06-15

如題

日本流行樂壇科班出身的歌手屈指可數，沒有掌握正確的發聲方式，平時嗓子保養不到位，過大的工作量和逼死歌手的審美是幾個導致毀嗓的重要原因。

說到壞嗓子，我首先想到的就是濱崎步為代表的一眾歌姬。

步姐剛出道的時候嗓音高亢清亮，然而那是種壞嗓子的唱法，基本就是毫無發聲技巧地往高音嘶吼上去，對假音的運用也不熟練。長期堅持這種唱法嗓子不壞才怪了。

嗓子保養非常好的有bz主唱稻葉浩志，出道二十五年以上絲毫沒有退步的現象。在bz出道二十五周年紀錄片裡面有說過，他對嗓子有一套很嚴格的保養要求，比如說，夏天從不呆在有冷氣的房間，把休息室的門用膠帶貼上不讓外面的冷氣進來、夏天吃火鍋袪寒、演出前一定要做發聲訓練等等。

眾所周知日本樂壇是十分殘酷的，即使是有十年資歷的老歌手也不能靠一首歌紅一輩子啊，一兩年不發新歌開演唱會就會被遺忘了。工作量的巨大也不得不他們嗓子長時間處於高負荷狀態得不到休息。

還有一點，日本流行樂壇有種奇特的現象，很多很red的女性歌手或組合極其鍾情於使用小雞嗓唱歌，也不知道是不是因為日本人都比較喜歡可愛甜美的聲音，90年代小室家族的女歌手都差不多是這種聲線。有不少作曲人就偏愛寫些key高得唱死人的歌...

當然也有些歌手不是小雞嗓唱法也毀嗓的，其中原因也比較複雜，不能一概而論。沒有毀嗓的歌手也很多，很多出道十年以上的歌手就保持得不錯，甚至還有越唱越好的。對於嗓子被毀的歌手呢，只能感嘆一下再也不能在現場聽到曾經動聽的歌聲了。現在還有好嗓子的歌手們，也要且唱且珍惜啊，

日本人做事喜歡追求極致，對音樂也是一樣，如果你經常聽日本歌就會發現日本歌手唱歌更加傾向於用真聲，即便是高音也是靠力量推上去的，而國內歌手大多是用假聲，也就是一些發聲技巧（這裡技巧指的是使用各種假聲，並不是說真聲靠力量推不是技巧，真正可以能做到用真聲高音靠力量推的歌手屈指可數）。當然這兩者各有利弊，前者容易造成壞嗓子，但是所發聲音震撼聽起來實在是享受，後者對嗓子傷害較小但是假聲聽起來較之真聲要遜色許多。

最後推薦一個，用真聲到極致的，日本歌手，尾崎豐，聽他那首現場版的Forget me not更是深有體會。這首Forget me not安排在了演唱會最後，尾崎豐當時累到體力不支，從而造成一段失聲，但這並不影響這就是一次頂級演唱。

大體上就是樓上說的，沒有接受過科班訓練，發聲方式不對。偏偏我也是倒霉，粉的歌手好幾個都是這類。

比如鬼束千尋，02年的時候《月光》的live美到爆，08年live這首歌就聽得我臉部肌肉抽搐，12年她已經不唱這首了。

再比如天野月子（唱《零》系列主題曲那位），live的高音簡直不敢聽，低音還好。

不過也有嗓音比較穩定的，像中島美嘉（很久不聽她的歌了，不知道現在怎麼樣），柴田淳。

總結一下就是他們流行的那種唱法毀嗓子，而且越愛吼的風格嗓子壞得越快。（理所當然啊）

說到步姐也真是虐cry，不光現場不能聽了，耳朵還聾了一隻，嘆……

最主要原因也是發聲方式不科學導致

我喜歡的樂隊DEEN的主唱池森秀一也是一個活生生的例子

93年出道的時候，聲音青澀，不是大嗓門類型，音色纖細（其實感覺和濱崎步差不多的，靠擠上去的唱法），結果大概只維持到99年，開始嘗試轉型唱法，然後短暫到06年之後聲線狀態一落千丈，不過所幸的是從10年左右開始，聲線算是維持在一個相對穩定的位置，可能是他本人也尋找到比較適合現在自己的唱法吧，但總的來說，已經和出道時候判若兩人……