2014-13《中國古典文學名著-〈紅樓夢〉（一）》
《紅樓夢》，原名《石頭記》，章回體長篇小說。作品以賈、史、王、薛四大家族為背景，以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為主要線索，描寫了賈家榮、寧二府由盛而衰的過程。內容廣泛，涉及各個學科，如詩詞歌賦、琴棋書畫、建築亭閣、舟車行轎、服飾妝容、婚喪祭祀、飲食葯膳、茶酒文化以及佛教、道教、儒家思想等傳統文化，幾乎無所不包。語言優美生動，善於刻劃人物，塑造了許多富有典型性格的藝術形象具有有卓越藝術成就。《中國古典文學名著——紅樓夢(一)》郵票發行過程始末北京 呂銳翹首以盼，2014年6月21日中國郵政將推出《中國古典文學名著——紅樓夢(一)》特種郵票，這是中國郵政第二次發行相關題材的郵票，也是繼《三國演義》、《水滸傳》之後，第三套四大名著題材系列郵票。在這套郵票的發行過程中，無論從郵票內容的確定到藝術家的篩選，還是邀請紅學專家對圖稿內容進行鑒定以及針對集郵用戶進行圖稿接受度的調查，都經歷了多番論證和修改，這其中包含的嚴謹、複雜與責任，回味起來不禁讓人感慨萬千。曹雪芹在《紅樓夢》開篇中有云：「滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？」今天，我也有意與大家一起分享這套郵票在發行過程中所經歷的辛酸與滋味。紅樓方寸成經典，海派畫家續郵緣
（1981年和1982年分兩次發行的《紅樓夢——金陵十二釵》特種郵票及小型張）第一次發行紅樓題材郵票可以追溯到上世紀八十年代，由著名藝術家劉宅旦先生創作的《紅樓夢——金陵十二釵》及小型張《雙玉讀曲》，已經成為郵票設計中的經典之作。這套郵票借鑒了傳統繡像的表現手法，以簡代繁，工寫兼收，通過對十二金釵坐、立、躬、蹲等形態的描寫，表現出不同人物的鮮明的性格特徵，取得了良好的藝術效果。郵票甫一面世，便受到了市場的熱烈追捧，不僅獲得了當年的「全國最佳郵票」獎，熱銷至今，價格更是翻了近百倍。劉旦宅先生祖籍浙江溫州，其藝術生涯大部分時間是在上海度過的。長三角地區自元代以來即為經濟、文化的繁盛之地，畫派林立，藝術家輩出，清末民初的最後一個畫派「海上畫派」便誕生於此，任伯年、吳昌碩、趙之謙皆為箇中好手。《紅樓夢》的故事背景發生在金陵，劉旦宅先生又是長三角地區聲名顯赫的藝術家，選擇他參與郵票創作，在當時算得上是相得益彰的一樁美事。今年再次發行紅樓題材郵票，藝術家的遴選頗讓人傷了一番腦筋。在目前存世的紅樓繪本中，除了清代孫溫的《全本紅樓夢》以外，還有其他不下數十個版本（如改琦、汪惕齋、程十發、王叔暉、晏少祥、戴敦邦、華三川、潭鳳嬛、彭連熙等）。其中，孫溫的作品最廣為人知，不僅內容完整，布局宏偉，設色艷麗，對建築之精良、衣飾之華美、人物關係之複雜均有表現，具有濃厚的歷史感，是最接近歷史真實的一個版本，可惜人物形象比較程式化，存在千人一面的現象（可以說這也是傳統工筆人物繪畫的缺陷）。其他藝術家的作品多以主題創作為主，通過肖像描寫或者表現故事衝突來揭示人物命運，尤其是二十世紀以後的作品，敘事性明顯強於圖說式的表現。為避免拾人牙慧，推陳出新，郵票發行部門最終確定由戴敦邦先生擔綱創作全新的《紅樓夢》郵票。戴敦邦先生是江蘇丹徒人，不但對紅樓故事稔熟於心，創作紅樓人物更是心閑手敏，是目前在世的有過紅樓夢創作經驗的藝術家中最資深的一位。先生從藝數十年，大筆如椽，僅《紅夢樓》全冊（一百二十回）就創作過不下三回，所繪作品千幅有餘。巧合的是，先生的藝術生命同樣紮根於上海，作品有很深的海派文化的烙印。如今，先生已近八十高齡，罹患眼疾，談及此次合作仍不免興意盎然，只是言談之間，提及了三十年前參與郵票設計的一段遺憾。三十餘載郵票情，《牡丹亭》中留遺憾戴敦邦先生和郵票的緣分也很深，曾創作了《中國古典文學名著——<牡丹亭>》和《民間傳說——許仙與白娘子》兩套郵票，其中《牡丹亭》發行於1984年，距今已過去了整整三十年。據戴敦邦先生介紹，當年在創作《牡丹亭》時，共繪製了六幅作品，分別是《閨塾》、《遊園》（小型張）、《驚夢》、《寫真》、《冥判》和《婚走》。其中，《冥判》一枚畫面相當精彩，先生濃墨重彩地刻畫了胡判官與杜麗娘之間的矛盾衝突，是整套郵票的點睛之筆。《冥判》在《牡丹亭》整個故事中具有承上啟下的作用（如果沒有「冥判」就沒有杜麗娘和柳夢梅的「婚走」），更重要的是，湯顯祖藉助胡判官這一人物形象，批判了明朝官官相護的社會現實，先生希望把這種精神通過畫面表達出來。只可惜臨發行之際，當時的郵電部郵票發行部門由於擔心有宣揚封建迷信之嫌，去掉了這一枚，令先生一度引以為憾。
（《中國古典文學名著——<牡丹亭>》特種郵票原方案，含《冥判》）《牡丹亭》郵票的邊飾設計，也讓先生感覺十全九美。去除《冥判》之後的《牡丹亭》缺乏亮色，整體色調陰鬱、沉悶，顯得過於悲傷，藍色邊框無疑更加加重了這種氣氛。先生認為，《牡丹亭》是一出典型的悲喜劇，畫面里應該有一些明艷的色彩加以點綴，去除《冥判》十分可惜。郵票小型張《遊園》是先生精心創作的一幅作品，意圖還原唱詞中「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」的情境，以及杜麗娘有感韶華易逝的苦悶情緒，不料郵票印出來以後，畫面被拘囿在9cm*6cm的齒孔範圍內，在先生看來同樣令郵票畫面減色不少。
（1984年發行的《中國古典文學名著——<牡丹亭>》特種郵票及小型張）各路專家齊聚首，全新創作惹爭議《中國古典文學名著——紅樓夢(一)》從組稿到創作花了大半年的時間，表現了原小說前十回中林黛玉進賈府、葫蘆僧亂判葫蘆案、夢遊太虛幻境（小型張）、劉姥姥一進榮國府以及金鎖合通靈五個內容。先生傾盡筆力完成的作品，不想在第一輪走評過程中，就遭到了走評專家（包括中國紅樓夢學會專家、中國國家博物館研究員、首都師範大學文學院博士生導師、原中央工藝美術學院服飾研究專家等）對於畫面細節的質疑。在「葫蘆僧亂判葫蘆案」一枚中，原著描述門子原本是葫蘆廟中的一個小沙彌，賈雨村見到他時，「十分面善得緊，只是一時想不起來」，小沙彌提示他：「老爺一向加官進爵，八九年來就忘了我了？」據此推測，門子年紀約摸十六七歲光景。有專家就此提出來說畫面中門子的形象是不是過於滄桑了？文中提到門子「十分面善」，是否應該是少年般的清秀模樣？對此，戴敦邦先生給出了自己的理解。小沙彌自葫蘆廟遭遇大火之後投入其他廟修行，又耐不得清凈，便蓄髮充了門子。他的生活可謂輾轉坎坷，作為小人物的代表，面貌自然不能與大戶人家的公子相比，面目有幾分滄桑是符合情理的。至於原著中提到他很「面善」，不過是賈雨村覺得他有幾分面熟而已，似曾相識但又想不起來在哪裡見過，正應了賈雨村後來那句「原來是故人」。此外，在原著中，門子是一個負面形象，藝術家在進行藝術創作時，對人物形象進行適當的藝術誇張不僅是被允許的，更是藝術家們進行人物評判，表達自己藝術觀點的手法之一。我國傳統繪畫自古就有拔高正面形象，矮化負面形象的傳統，如2002年發行的《步輦圖》特種郵票，唐太宗身形碩大，一副一代明君的模樣，而吐蕃來使祿東贊則是一副瘦弱猥瑣、誠惶誠恐的神態，主僕關係，心態區別，通過畫面一目了然。在賈雨村的表現上，也能看到先生的匠心獨運。畫面里，賈雨村的形象有幾分京劇中白面曹操奸詐狡猾的味道，看似有點兒臉譜化，其實深符其「假語村言」的性格。在他座位旁邊，有一把雨傘和一副行囊，對應的是原著中「一下馬，就有一件人命官司詳至案下」這一細節，揭示他新官上任就遇上了一件棘手的案件，手裡拿著的是門子遞上來的「護官符」，上面羅列了本地達官貴人的名錄，暗示賈雨村最終屈服於權貴，走上了殉情枉法、糊塗斷案的政治道路。
（2002年發行的《步輦圖》特種郵票小型張）在「金鎖合通靈」一枚中，原著寫到薛寶釵笑著對鶯兒說道：「你不去倒茶，也在這裡發獃做什麼？」專家提出來說鶯兒作為隨侍丫鬟，是否應該待在薛寶釵的身邊，而不是躲在帘子後面「窺視」主人。對此，先生解釋說，將鶯兒放在畫面次要的位置，是為了讓大家把視線集中到寶玉和寶釵身上來，突出「金玉良緣」的主題，這也是藝術創作常用的手法之一。繪畫過程時，先生有意弱化了鶯兒臉部的表情描寫，表現出低眉順目，趟步而出，一副謙卑順從的模樣，從動態上看，似乎正要掀簾端茶出來，在邏輯上跟原著也是契合的。先生還說，這枚郵票最值得品味的地方，其實是畫面以外的內容。原著描述，寶玉端起寶釵的金鎖賞玩，注意到上面嵌著八個大字——「不離不棄，芳齡永繼」，而自己佩戴的寶玉上面正好也刻著八個大字——「莫失莫忘，仙壽恆昌」，鶯兒一語道破天機：「我聽這兩句話，倒像和姑娘的項圈上的兩句話是一對兒」。不少紅學專家解讀說，這個情節揭示的恰好這枚郵票的主題——寶玉和寶釵的「金玉良緣」。令人唏噓的是這段金玉良緣未能得到善終，黛玉香消玉殞之後，寶玉和寶釵（一人出家一人守活寡）所謂的「芳齡永繼」、「仙壽恆昌」，不過是用更長的餘生來品嘗各自的悲傷而已……聽先生講完，再結合畫面，一股悲傷的情緒呼之欲出，頓有閱君一幅畫，勝讀十卷書之感，我想，這或許就是此次全新創作的魅力所在吧。郵票的後期設計也是一波三折，這一次提出異議的正是戴敦邦先生本人。小型張原作因為畫幅較大，人物眾多（大大小小人物表現了三十餘人），考慮到印刷效果，後期設計僅保留了警幻仙姑、賈寶玉和十二個舞女（正在演奏《紅樓夢》仙曲）共十四個人物，並且根據畫面的需要，將警幻仙姑和賈寶玉的形象替換成了戴敦邦先生2000年出版發行的《戴敦邦新繪全本紅樓夢》中「夢遊太虛幻境」的形象，後期通過電腦設計組合在一起。同時修改的還有四枚郵票的背景部分，為更多的展現賈府的富貴榮華，分別從戴敦邦先生早期的作品中，進行了部分的嫁接和合成。先生看後並不領情，提出兩點意見：第一，大家對自己的作品太熟悉了，此次創作正是為了區別以前的作品，去冗存真，才著力於典型人物和典型場景的刻畫，因此，希望去除後期添加的設計元素（包括邊框），並儘可能放大畫面內容，保留原汁原味的繪畫之美。「金鎖合通靈」一枚中，設計師在薛寶釵的卧室里添加了一隻鸚鵡，是一個比較明顯的錯誤，因為原著中薛寶釵並不喜歡鸚鵡；第二，「夢遊太虛幻境」一枚是為適合小型張的尺寸單獨設計的，以前的版本場景比較簡單，賈寶玉背對著畫面，由警幻仙姑引領亦步亦趨進入太虛幻境，並沒有出現主人公的正面，此次，先生大膽將賈寶玉漂浮在空中，人物的姿勢也有別於生活常態，顯得極其不自然，就是為了突出「夢幻」的效果。舞女下方人物的創作靈感來源於散落的三本典籍（《金陵十二釵正冊》、《金陵十二釵副冊》和《金陵十二釵之又副冊》）中的判詞。原著稱寶玉首先打開了「又副冊」，看到了晴雯、襲人和香菱的判詞，接著打開「正冊」，看到了寶釵、黛玉、四春以及史湘雲、妙玉、王熙鳳、巧姐、李紈和秦可卿的判詞，「寶玉還欲看時，那仙姑知他天分高明，性情穎慧，恐把仙機泄露，遂掩了卷冊……」。可以說，曹雪芹藉由寶玉之夢泄露的正是十二金釵以及其他紅樓女子命運的「仙機」，跟以前的作品相比，這一情節是個非常重要的補充。
（2014年發行《中國古典文學名著——紅樓夢(一)》特種郵票及小型張原方案）連夜易圖為改觀，紅學專家嘆神奇郵票局限於方寸之間，設計歷來眾口難調、見仁見智。這不僅取決於審美層次的高低，更取決於接受者對於創作主題的理解，所謂「一千個人眼中有一千個哈姆雷特」，郵票設計只能求大同。《中國古典文學名著——紅樓夢(一)》作為今年的重點題材，自選題確定之後，所有工作都在緊鑼密鼓的進行。首先是召開選題論證會，郵票發行部分別邀請中國藝術研究院紅樓夢研究所研究員、人民文學出版社編審以及著名紅學家周汝昌之子就郵票內容進行商榷；緊接著郵票印製局編輯設計部的領導多次帶隊前往上海，和戴敦邦先生進行面對面地溝通，確定表現手法及分階段看稿的時間；再是一遍又一遍地走評紅學專家，然後向藝術家反饋專家意見，調整畫面內容；最後則是郵票的版式設計和標準規範。經過長達近一年時間的艱苦工作，上述工作如約完成，而此時，離發行日期已不足兩月。考慮到發行的品種比較多（除小型張外，還推出版式二），印製所需的周期比較長，在徵求完走評專家意見並修改完成之後，印製部門便馬不停蹄地開始打樣。打樣持續了接近兩周的時間，在這兩周里，戴敦邦先生對於郵票設計的意見以及針對集郵用戶的摸底工作也陸續地反饋了回來。究竟是保持現有的設計形式抓緊時間印刷，還是接受戴敦邦先生和郵迷的意見再做修改，是擺在郵票發行部領導面前必須解決的問題。五月十三日這一天，郵票發行部的領導連夜召集設計、圖稿和印製部門的相關人員，在郵票印製局的車間里召開了一個緊急會議。在保證高質量印刷並如期發行的前提下，領導給出了明確地指導意見：這套紅樓夢題材郵票受到全國郵迷的廣泛關注和喜愛，不應該留下遺憾，原則問題一定要尊重紅學專家的意見，非原則問題要尊重藝術家和郵迷的意見，印製打樣必須重新再來。最終，設計師連夜改圖，儘可能還原戴敦邦先生作品的原貌，印製部門則連夜排班開始新一輪的打樣準備。兩周以後，當印刷樣品被送至中國紅樓夢學會以及北京曹雪芹學會的相關專家案前時，專家不約而同評價說畫面內容準確生動，經營布局合理有度！專家們慨嘆先生深厚的藝術修為，以及對於這種歷史名著題材遊刃有餘的把握，是真神奇。
（2014年發行《中國古典文學名著——紅樓夢(一)》特種郵票及小型張最終方案）傾聽民意 從善如流——中國郵政圓夢「紅樓」中國文學源遠流長，在數千年的發展中，取得了光輝燦爛的成就。單清朝文學家曹雪芹的《紅樓夢》，就征服了千萬人。自古有「閑談不說《紅樓夢》，讀盡《詩》、《書》也枉然」一說，以顯其盛。作為中國古典文學的巔峰之作，《紅樓夢》多次被搬上影視劇作品，而其作為國家名片，第一次出現在中國郵票上，則是在1981年11月。該套票由著名畫家劉旦宅繪製，郵政部門用12+1的規格表現了紅樓夢的金陵十二釵的人物形象。此後，中國郵政陸續發行了《牡丹亭》、《西廂記》、《水滸傳》、《三國演義》、《聊齋志異》、《儒林外史》等古典文學郵票，深受集郵愛好者歡迎。隨著2015年曹雪芹誕辰300周年紀念日臨近，集郵愛好者對繼續發行《紅樓夢》郵票的呼籲也越來越強烈，郵票發行部門多次找專家論證，和集郵愛好者座談，並決定於2014年6月21日，重新發行《中國古典文學名著——紅樓夢》系列郵票第一組，這次發行，距離《紅樓夢——金陵十二釵》發行已經有足足32年。有了《紅樓夢——金陵十二釵》的成功高點，這次發行的新系列郵票如何設計？讓發行部門心生壓力，當然也帶來了動力。在選擇設計者時，首先進入發行部門視野的，還是劉旦宅，他設計的《紅樓夢——金陵十二釵》是八十年代最為經典的郵票設計之一。然而，劉旦宅先生已經在2011年仙逝，享年80歲。人生如白馬過駒，令人不勝唏噓。為了搞好圖稿徵集工作，郵票發行部門多次徵求紅學專家意見，約談曾經繪製過紅樓夢畫稿的畫家，找來故宮博物院、旅順博物館的資料進行比對，最終選定郵票由著名國畫家戴敦邦設計。2014年3月，國內各個集郵網上開始刊登由戴敦邦設計的郵票圖稿，郵票採用40×54的大票幅，這個票幅，上一次出現在中國郵票上，還是1998年發行的《三國演義》第五組上。因為萬國郵聯規定郵票最大不能超過50毫米，以後發行的最大票幅，50×34毫米。郵票發行部門的相關負責人說：「選用這個票幅，一是為了和以往發行的四大名著保持一致，二是不斷有集郵愛好者呼籲，中國郵票，應該保持中國特色，大票幅，有利於展現《紅樓夢》人物形象，能滿足集郵愛好者的欣賞需求。」同樣因為集郵愛好者呼籲而改變的，還有《紅樓夢》的設計。郵票編輯部門原來的郵票圖稿，有個藍色的古典邊框，能使郵票有一種古色古香，充滿文化感。然而，郵票圖稿公布後，郵票發行部門接到了不少集郵愛好者來電，他們大都覺得，戴敦邦先生的繪畫氣魄宏大，筆墨雄健豪放，形象生動傳神，生活氣息濃郁，畫風雅俗共賞。濃縮成小小郵票後，其豪放的筆墨，整個畫面顯得充實飽滿，如果再加上藍色邊框，會使郵票顯得擁擠，沒有留白。「我們非常重視集郵愛好者的意見，為了更好的表現紅樓夢，我們按照集郵愛好者反饋的信息，要求編輯部門重新修改。」郵票發行部門相關負責同志說。6月1日，最新出版的《集郵》雜誌，刊登了修改後正式發行的郵票圖稿。修改後的圖稿，去掉了藍色邊框，留白更多，使得各枚郵票既統一，又增強了跳躍感。《紅樓夢》前八十回由曹雪芹所作，八十回之後，自成書之始，歷代都有人補續。《紅樓夢》的缺陷如同「維納斯」——無論如何接續，都覺得不甚完美。然而，《紅樓夢》在中國郵票上的再次出現，則讓這部殘缺之作，從郵票設計的角度，塑造出不同了鮮活的紅樓人物形象，這些形象有靈有肉，個個豐滿，為人們認識《紅樓夢》，提供了最好的「文化寶鑒」。《紅樓夢》郵票6月21日發行 名著系列郵票引關注《中國古典文學名著--紅樓夢（一）》特種郵票將於6月21日發行，這是中國郵政第二次發行「紅樓夢」相關題材的郵票，也是繼《三國演義》、《水滸傳》之後，第三套四大名著題材系列郵票。據廣東省集藏投資協會新郵專業委員會主任王立均介紹，上世紀80年代，中國郵政第一次發行《紅樓夢》題材郵票，由著名藝術家劉旦宅先生創作的《紅樓夢--金陵十二釵》及小型張《雙玉讀曲》，一直以來都是名著系列郵票設計中的經典之作。名著系列郵票最早要追溯到上世紀70年代發行的《中國古典小說--西遊記》，隨後30多年間，先後有《紅樓夢》、《西廂記》、《牡丹亭》、《水滸傳》、《三國演義》、《聊齋志異》等多部古典文學名著題材的郵票發行，並在市場上引起了廣泛關注。名著系列郵票深受追捧1980年，《集郵》雜誌社舉辦了「建國三十年最佳郵票評選」活動，《中國古典小說--〈西遊記〉》郵票奪得了「佳郵」桂冠。隨後，陸續發行的《紅樓夢》、《西廂記》、《水滸傳（第一組）》、《三國演義（第一組）》等古典文學名著郵票，相繼在1981年、1983年、1987年和1988年被評為「佳郵」.王立均告訴記者，我國至今發行的古典名著系列郵票在郵市上一直都頗受追捧，尤其是老郵票，目前價格大都已經翻了幾番，新郵表現雖不及老郵但也漲勢喜人。根據廣東省集藏投資協會提供的資料，該題材的第一套郵票《西遊記》，面值只有1.92元，目前市場價已達480元，上漲了幾百倍，可謂該系列郵票中的佼佼者；《紅樓夢》面值2.28元，目前市場價約400元左右，比面值翻了將近200倍。可見，相關題材郵票的市場價格，歷年來一直遙遙領先於當時發行的其他特種郵票。後來增量發行的《水滸傳》、《三國演義》郵票，價格雖然沒有這麼高，但業內專家普遍認為其未來行情還會再起。名著系列郵票之所以在市場上備受矚目，王立均認為，很大一部分原因還是其文化內涵引起了集郵愛好者的重視。「該系列郵票將原小說的精華真實再現，用畫作的形式很好地表現了各個名著中的精彩故事，票面生動，人物形象栩栩如生，讓人可以如同閱讀連環畫一般來欣賞這些郵票，這同時也是對中華民族五千年文化的有力宣揚，是非常值得收藏的珍貴郵品。」他說。關注早期品種及小型張王立均表示，該系列郵票以題材取勝，榮登方寸的名著故事基本上都家喻戶曉，除去收藏價值，其本身也集知識性和趣味性於一體，因而在郵市上也較為引人關注，尤其是早年發行的、數量較少的品種價格堅挺，並存在一定的升值空間，未來幾年或將成為郵票市場的主力軍，他建議愛好集郵的藏家可以適當關注名著系列早期品種。此外，有關專家補充說，隨著此類郵票一起發行的小型張，近期表現突出，也同樣值得關注。面值2元的《紅樓夢》（小型張）目前價格已經漲至1350元，為面值的600多倍，它是最早發行的四大名著小型張，發行量只有81萬枚，相對而言屬於少量，價格居高不下令它成為了古典名著題材小型張的「龍頭」;《西廂記》（小型張）目前價格則為750元，面值2元和3元的《水滸傳（第一組）》（小型張）、《三國演義（第一組）》（小型張）等早期發行的名著系列郵票市場價格也都超過了100元，與發行初期的價格相比均有一定的上漲幅度。王立均介紹，介於收藏系列化發展的趨勢，關於名著系列郵票，一般都較能勾起集郵愛好者完整收集這一系列題材郵票的慾望，郵迷們有需求，預計市場行情會跟著升溫，未來該系列郵票，尤其是早期發行的郵票升值空間還會很大，喜愛該題材郵票的藏家可以適時入手收藏。名著郵票演化史30多年來，古典文學名著系列郵票的發行規模與形式不斷演化。據《中國集郵報》有關資料顯示，具體體現在以下幾點：一是票名變得更加科學、規範。早期的古典名著郵票，票名並沒有以「中國古典文學名著」為前綴，如T43《中國古典小說--〈西遊記〉》、T69《紅樓夢--金陵十二釵》、T82《西廂記》，直到1984年發行T99《中國古典文學名著--〈牡丹亭〉》開始，票名的前綴才固定下來，改以「中國古典文學名著--×××」為票名，不僅變得更加科學、規範，也更具權威性。同時，也更加利於收藏的系列性。二是發行時間更加緊湊合理。早期古典名著郵票的發行集中在20世紀70年代末至80年代初，基本上是一部名著一套票。而隨著20世紀80年代中、後期「水滸傳」、「三國演義」郵票的發行，這種模式開始被打破，為一部名著發行多組郵票和多枚小型張，發行時間前後跨越近10年。從2000年開始連續三年各發行一組，發行時間相當緊湊合理，受到集郵者的好評。三是郵票規格和版式有變化。古典名著郵票的規格豐富多彩，有27毫米×40毫米（《紅樓夢》郵票）、30毫米×40毫米（《西遊記》郵票等6種，不同的票幅完美展示了不同名著的不同主題和魅力。古典名著郵票整張枚數也在逐步減少，從30年前的《西遊記》郵票整張含50枚（10×5）到如今《儒林外史》的20枚（4×5）。四是郵票枚數與面值有所變化。古典名著系列郵票既有大套票、小套票，也有多組且每組一套4枚或6枚的套票。
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