板眼——戲曲的節奏

板多用在每一小節的強拍上，鼓則多用在弱拍和次強拍上，強拍叫做「板位」，弱（次強）拍叫做「眼位」，這就是「板眼」的由來。

戲曲音樂有一板一眼（即2/4拍，在一小節中有一個強拍「板」和一個弱拍「眼」）、一板三眼（即4/4拍，在一小節中有一個強拍「板」和三個非強拍「眼」——分別叫做「頭眼」、「中眼」[即次強拍]、「末眼」）、有板無眼（1/4拍，每小節只有一拍，只有 「板」而沒有「眼」）、無板無眼（散板）等多種節奏形式；

如在京劇中，一板一眼有原板和二六板（原板是各個聲腔體系的基本唱腔板式，其它板式都是由〔原板〕發展變化出來的；二六板實質是一種經過緊縮、變化的〔原板〕）；

一板三眼有慢板，是各種板式中速度最慢、節奏最徐緩的，由基本唱腔板式經過加花、加襯、摹仿、發展而來，在演唱中要注意做到速度雖慢而節奏不拖沓，即所謂演唱的「慢板要緊」；

有板無眼有流水板和快板，流水板是〔二六板〕經過進一步的緊縮所形成的唱腔，其旋律有一種好似「行雲流水」般的流暢、舒展的感覺；快板是〔流水板〕進一步緊縮的產物，唱起來有如珠落玉盤，乾脆利落，是京劇唱腔中速度最快、節奏最緊促的板式，在演唱中要特別注意不能唱的慌忙混亂，一定要把每個字唱得清清楚楚，每個字都要有力度、有感情，這就叫做演唱「快板要穩」。

凡是有「板眼」的唱段，就叫做「上板」的唱段；在演唱中從自由節拍到固定節拍的轉變，就叫做「上板」，演唱時節奏自由的唱段則叫做「不上板」的唱段，包括「散拉（打）散唱」和「緊拉（打）慢唱」；

不上板的唱段也有其暗中掌握的內心節奏（俗稱有「心板」），而決不是毫無節奏規律的任意「自由」演唱；

散拉（打）散唱有〔導板〕、〔散板〕，導板是一種自由節拍的板式，只有一句，一般都置於一段唱腔的開頭，曲調比較舒展、昂揚，節奏自由而相對比較慢，其旋律是由該聲腔系統的基本板式唱腔經過簡化、散化而形成的；散板節奏與〔導板〕一樣是自由的，但它不限於一個上句，而是上下句都有；

散拉（打）散唱中京胡的伴奏是「散」（自由節拍）著「拉」的、鼓板的節奏是「散」著「打」的，演員的唱腔也是「散」著「唱」的；也就是伴奏與演唱都是自由節拍的；當然這種唱法一定要求要有「心板」，演唱上 「散板不散」或「散板要准」（即要唱得緊湊、有分寸、有內心節奏）；

緊拉（打）慢唱有〔搖板〕，京胡的伴奏是「緊」（以1/4、1/8的節奏）著「拉」的、鼓板的節奏也是「緊」著「打」的，但演員的唱腔卻是「散」（自由節拍）著唱的；這樣往往會由於伴奏與演唱的節奏反差而產生一種要麼是「搖曳生姿」的瀟洒感，要麼是「內緊外松」的緊張感。

「有板有眼」，就是說音樂強弱分明，節拍準確；而被引申到生活語境中，就變成了做事條理、穩當。

「一板一眼」，表示音樂強弱交替，規律性強；引申到生活中，可以表示規矩、有條不紊，但另一方面，也可以說沒有變通、思想死板。

板式對比：

【皮黃】-【梆子】

（慢板）-（慢板）

（原板）-（二八）

（二六）-（快二八）

（流水）-（流水）（一字）

（快板）-（快板）

（搖板）-（緊二八）

（散板）-（散板）（也作（非板）、（飛板））