【佳片U約】日本電影：《豬與軍艦》

《紀念世界反法西斯戰爭勝利66周年影視展播》日本電影：《豬與軍艦》[海報劇照]

[熱誠推薦]事先聲明，我是半路殺進這部電影，原以為又將鼾聲四起，不想卻是哭無言，笑無語。上帝有時真的很殘酷，我們走了半輩子的路，忽然發現是條絕路，原來依存的觀念狗屁不值，於是人們只能盡皆癲狂，儘是過火，正常的活在瘋人院里。豬吃飼料，人吃豬肉是常理，豬吃人肉，人吃吃人的豬肉也是常理；黑幫老大視死如歸，關鍵時刻罩著小弟是應該，黑幫老大貪財怕死，關鍵時刻出賣小弟也是應該；母親保護女兒，女人守貞是天理，母親勸誘女兒賣春，女人賣淫也是天理；男人努力工作，保護女人是常態，男人弔兒郎當，吃女人的軟飯，然後毆打女人也是常態。一切都是因為軍艦來了！一切都是因為軍艦來了？或許我們原來就停泊著一艘軍艦。就像春子的母親，這個老太在昭和早期肯定認為皇軍無敵，大東亞共榮圈建立，到時去歐美作威作福就像太陽從東邊出來一樣自然，到了戰後，一邊津津有味的看著美國的飛機表演，感嘆日本的自衛隊永遠追不上米國，一邊緊摳著每一個日元，讓自己的女兒對米國人投懷送抱。或許我們認為現實是這樣的荒唐，其實時間和事實一直都是這樣我自為之，只不過我們在自我欺騙而已。於是今村昌平把萎縮的男人、怕死的老大、賣春街、摳門的母親、像動物一樣求偶的美國兵。。。攪拌在一起，做成一鍋大雜燴，讓我們嘗上一口，讓我們知道豬食和人間的美味其實無異，人的一切或許不過只是為了一口飯，一次性交。不承認這一點，所建立的一切不過是水中幻影，只有承認這一點或許才有活下去的勇氣。而社會還要我們順著所謂的成功哲學，一輩子追求著高人一等的優越感。不知現代青年只有兩大恨，一恨A片有碼，二恨賣國無門。在這個國度，荒誕的東西有時才是最真實的存在。於是祝願大家早日看見無碼的騎兵，早日找到賣國的途徑。如能更上一層，變成一頭特立獨行的豬，已是萬幸。[劇情資料]原名: 豚と軍艦片長: 108 分鐘, USA: 66 分鐘(re-issue), USA: 77 分鐘製片國家/地區: 日本編劇: 山內久導演: 今村昌平上映日期: 1961-01-21又名: Hogs and Warships, 豬與軍艦imdb編號: tt0054709類型: 劇情, 喜劇, 犯罪簡體中文名: 豬與軍艦語言: 日語主演: 丹波哲郎 / 吉村實子 / 長門裕之在橫須賀美國海軍基地，有趾高氣昂的美國人，也有長吁短嘆的小幫會哥們兒。日森一家失去了生計，看中了養豬的買賣。聽從夏威夷來的崎山說，可以白拿基地的泔水剩飯，於是他們聯合一些人做起養豬的省以來，發了橫財。地痞，流氓來敲詐他們，他們內部也發生分化，一個叫春駒的在鬥爭中被打死。一天，日森一家人聽說他們吃的肉正是春駒屍體的豬，都噁心地得跑了出去。家長鐵次誤以為自己得了癌症，兒子欣太的女友跑到街上成了醉鬼美國兵的玩物。同夥中有兩伙人都想趁夜幕把豬運出去賣掉。日森的卡車隊在前面跑，軍治的卡車在後面追，所有人都被捲入了狂奔的豬的漩渦中去……[精彩影評]題記：沒有愛情的婚姻是不會幸福的，人類要有愛才能活下去――――影片台詞《豬和軍艦》的預告片里有句話：一群像豬一樣吃食，不知羞恥的男人們。這部作品裡今村昌平又用到了動物的隱喻，這此後成為特點，一種勝於言辭的表述方式。這個電影是關於1960年代駐紮在日本的美軍基地附近發生的故事為背景的，以參與美國海軍基地外經營黑市豬肉買賣的黑道人物的經歷，揭示了日本社會當年存在的諸多問題。美國水兵，全球知名，他們基地的周圍必然有著衍生品賣春業的發達，這也是《豬和軍艦》的第一個鏡頭，一個長長的拉鏡頭向人們展示了光怪陸離的霓虹燈下紙醉金迷的紅燈區。寄生在此的混混以拉皮條謀生，那些在局促空間里從事皮肉生涯的女人已經麻木了，她們沒有了羞怯，只有默默承擔「野獸」們的排泄來贏得微薄的生存資本，攝影師姬田真佐久利用了房間里昏暗的燈光營造出一種暗無天日的感覺，通過光影的陰影表現了對憲警們惡行的鄙意。這一幕警察臨檢的戲是控訴性的，導演以一個妓女的口表達了對社會怪狀和存在的憤怒，在今村和天願大介的訪談里，我們知道《豬和軍艦》反映著當年日本民眾的反美情緒，一種對美國駐軍的抗議。資料講這是今村昌平第一部引起國際影壇注意的片子，英文名竟是《Gangsters And Girls》，一部電影吸引觀眾的手法是必須迎合市場的。但是主題卻是可以自己深入的。一個拉皮條的轉行去餵豬，還一語雙關地講：只有豬才能了解我。影片在戲謔和諷刺里開始了。海上停靠著美國的軍艦，他們的存在也使得一群蠹蟲有著寄生的機會。他們整天在市面上為非作歹，放高利貸來吸食他人的血，影片以他們對修車鋪老闆的暴行來展示他們的囂張和惡行。一個人的自得其樂是不容易的，儘管阿Q，但是可以暫時忘記處境，今太的舞步帶著某種滿足，小混混是不會想得太多的，為非作歹的黑道於是在他的眼裡必然是威風凜凜的炫耀。認知自己是一個漫長而痛苦的過程。在這個過程里許多人沉落了。今太的父親是個前任海軍，不過風燭殘年的他已經沉湎酒精無暇顧及他的混混兒子了，而今太便過著一種隨波逐流的生活，但是他對女友春子還是用心的。為了斂財他們是不擇手段的，他們殺了阻擋他們斂財的絆腳石，而今太以為跟著他們就能夠得到他想擁有的一切。他有些得意，對於小人物而言眼前的痛快永遠是最實際的選擇，畢竟他們是無法在今天考慮明天的。對金錢的慾望是生命的試金石，這是一個人所屬的階級決定的，牟利，不擇手段的牟利是很多人的選擇。春子嚮往城鎮新的生活，而今太卻只是想混過眼前的每一天。今太混跡黑道後，一切就不是自己能夠掌握的了，今太的父親發現了那具被黑道沉入水中的屍體。但是，今太和他的同黨搶先轉移了，其後發生的事件是令人髮指的，他們一夥竟將屍體剁碎餵豬了，而豬最終是人吃的，導演在此完成了一個 「人相食」的寓言，這個過程里誰都有可能被吞噬。今村昌平在他的影片里經常進行道德的教化，有一場戲是今太老大的哥哥勸人的戲，那些關於愛情和婚姻的話顯示了導演對60年代初一些日本底層人民為了改變生活而不惜以女兒為交易謀財的憤慨。（歷史總是驚人的重複，到了80年代這一切又在中國重演了，經濟決定了生命的意義）這部影片的人物刻畫是十分成功的，比如那個老大知道自己還有三個月的生命想撞火車卻最終退縮的熊樣，辛辣地諷刺了這號人物的外強中乾和內心對死的恐懼。鏡頭方面，春子被三個美軍士兵強暴的戲，姬田真佐久以幾個俯拍的全景記錄了發生，而強姦的過程以高速的旋鏡頭配以春子的尖叫匆匆帶過，接下來就是春子衣衫不整俯卧在床的靜止鏡頭，控訴了美軍士兵的暴行。此後春子又因為偷士兵的錢慘遭毆打。導演很聰明地用了一個美軍基地飛行表演的象徵鏡頭，通過美軍在日本領空的耀武揚威來暗自日本當年的地位，人民只是一群任人宰割的豬而已，同時導演通過旁觀者的對話揭示了日本當年的崇洋媚外的不良思想。作為日本導演他看到的是民族的屈辱，看到的是美國佔領軍的獸性，看到的是人民尊嚴盡失，任何國家的電影都應該真實展示現實，雖然有時候讓人如骨鯁在喉，可是，至少比盲目唱讚歌好，青年的今村昌平我們可以通過電影看到他的批判精神和對佔領軍的憤慨，這是愛國和良知的體現，也是一個大導演對自己國家命運的關注。在某種意義上講今村昌平是站在女性主義立場上的，春子的對愛情的忠誠和今太的無能成為對照，導演隱喻了這樣的現實，當自己國家的男性無力保護自己的愛侶這是怎樣的羞恥。這是呼喚覺醒，這是導演對日本男人的呼喚。不過我至今無法弄懂今村昌平為何會喜歡長門裕之這個演員，是不是因為他身上有著農耕的餘韻嗎？論演技他是一個本色演員，論相貌也平平。但是早期作品中他是絕對的主角。黑幫火拚的戲，今村昌平顯然有著好萊塢汽車追逐場面的模仿，這增強了電影的可視效果。而對於黑白火拚的犧牲品今太導演用的是反英雄的概念，塑造了極端中的小人物的反抗，這也是好萊塢B級片的特點之一，今村用在這兒目的是清楚的。春子對愛情的苦等同樣是導演對日本男人責任心的一種刺激，因為在傳統的觀念里男人有責任保護婦女。對於混混的歸宿，導演以今太的屍體被扔上裝豬的卡車來寓意他們命運的無望和註定成為被人宰割的動物。這又和那個被餵豬的情節對應了。聽那，春子面對今太屍體的悲嚎：八格亞路！這是導演的憤怒，這是導演的狂嚎，這是導演對基地存在的控訴。最後，春子毅然棄家出走了，顯然她不願讓自己成為商品，導演在這個角色上寄予了許多東西，當她從那些女人（水兵的附屬）邊逆行而過時，音樂同樣有著一份堅定。導演無法告訴我們目的地，可是，從春子身上我們再一次看到娜拉的出走，一種尋找新生的堅決，一種生命對自我和肉身的尊重。綜觀今村早期的幾部電影無論是命題作文，還是自己的作品他們在題材和表現手法上迥然不同，每一部電影都有自己鮮明的特色和隱喻，說明了今村昌平的悟性和天分，這些永遠不是書本可以教會的。從這些作品可以看出今村已經具備了一流導演的質數，也為他日後的成功打下了紮實的基礎。這部滿懷導演激情的影片是屬於日本的，但是它所揭示的問題同樣是全球性的。當利益需要你的身體為代價時？女人，你如何選擇。【後記】我始終相信冥冥里有神的存在，《豬和軍艦》過去就有收藏，但是，一直沒有看，只到今村的套裝出現我才取出一觀，看望已經是黎明時分，電影的內容讓我想到了易卜生的命題：娜拉之出走。影片中春子是個卑微的女招待，但是她依然保持了可貴的尊嚴，勇敢面對未來，而環顧周遭，那些讀過很多書的女子，她們卻依然勾畫著以自己的身體去謀劃利益的最大化，中國，我的祖國，為什麼你的女兒如此看低自己，難道錢真的能夠為她們謀取一切嗎？夜深處，再無言。[請您觀看]

編輯於2011年7月12日

推薦閱讀：