《師父》講的是武林，也是女人心

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上個周末，你的朋友圈大概也被電影《師父》刷了屏？

《師父》是導演徐浩峰的第三部電影，前兩部作品同樣是武俠主題。他不僅拍武俠片、寫武俠書，自己還是個正兒八經的習武之人，創下了「從五樓跳下毫髮無損」的傳說。。

《師父》講述的是江湖之事，內里卻包裹著女性隱秘的內心戲。徐浩峰可能是華語圈最懂女人心的男導演，每個看過電影的人幾乎都被小宋佳、蔣雯麗和麥迪娜買買提（就是那位茶湯姑娘）的至情至性擊中；更了不起的是，三位女性角色還有不少能結結實實打中女觀眾靶心的台詞，最讓人印象深刻的莫過於小宋佳的那一句「女人都是為自己而活」。誰說"功夫片」就非得是男性向的呢？《師父》中的那三位女人，光芒根本不輸男主。

玲瓏邀請到了徐浩峰導演本人，如果你對於他的電影創作，電影中的女性形象感興趣，好奇他是如何把握女人心的，可以通過在微信後台留言直接向他提問，記得打上#我要提問#的標籤哦！

關於《師父》這部武俠片中女性角色更進一步的解讀，我們這裡還有一篇小文章：

被江湖冷落的女人，卻讓江湖更有溫度。

文｜木易

徐浩峰導演的第三部電影《師父》即將登上國內大銀幕，許多提前看過該片的人紛紛給予了好評。就像他以往的兩部作品（《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》）一樣，《師父》裡頭的武林和功夫，給人留下了深刻的印象。

人人都在讚歎徐浩峰拍的武林，而我卻偏偏更喜歡他拍的女人。

一、

他拍的女人極具美感。

很顯然，當你知道這部電影講述的是關於武林與功夫的題材時，很自然就會想到這等於就是一部男人戲。

你沒有想錯。《師父》從頭到尾，幾乎都飛揚著男性血氣方剛的汗水與血性。你將會看到廖凡非常「李小龍」的擺出一副鼓脹著背肌的打鬥造型，會看到宋洋裸露著胸肌訓練和比武，會看到金世傑、黃覺、戴立忍等一眾男人在銀幕上揮灑著雄性魅力。

但出乎我意料的是，電影里為數不多的幾個女人，居然在一眾男人中，被拍出了叫人過目難忘的性感的、純粹的、大氣的美。

首先是宋佳。這個在電視熒屏更為受大眾所熟知的女演員，給多數人留下的印象大抵都是在熒屏上談談情說說愛，鮮少有被人記得住的銀幕形像（即便是參演過《赤壁》）。在諸多光影作品裡，她的美也不過是像其他非一線演員一樣，被淹沒在諸多女性角色里。

然而，當徐浩峰把鏡頭對準她，用他所理解的女性角色來傳遞美感時，你會發現，這個年近四十的女人竟有著如此驚艷而又脫俗的美。

她站在那裡，一襲深紅旗袍，美得驚人。

徐浩峰鏡頭下的宋佳，不僅有立在那裡的超越花瓶角色的優雅之美，更有躺在床上如同歐美油畫般的性感之美。

一根男人們不抽的煙，被徐浩峰設計成一根不沾手的「針」，套在宋佳纖細膚白的手指上，竟是那般的美，那般的迷人。加上宋佳那嬌而不作的演技，更是將一個歷經苦難、飽含歲月之殤的神秘、優柔、楚楚可憐的女人演繹得叫人心疼和喜愛。

這個不乏風塵味道的女人，在徐浩峰的鏡頭表現里，著實令人過目難忘。

即便是一個不算很起眼的路邊小妹的角色，也被徐浩峰表現得很具美感。曾出演過《新還珠格格》的麥迪娜在影片《師父》里出演了一個不具備劇情推動力的配角。她與「師父」的徒弟耿良辰有著一種純粹的愛情。儘管戲份不算太多，但每次出現在畫面里，你都能明顯感覺到，這個高鼻樑大眼睛的姑娘，有種純粹的美在蕩漾。

蔣雯麗擔綱的一個頗為老辣甚至某種層面上堪稱狠毒的女配角色，也讓其大放異彩。

她不僅被徐浩峰展現出了一種從容不迫的大氣的美，還在一絲一毫的演技勾勒中，散發出一種令人敬畏的氣場。這種大氣的美，在頗為考究的服飾包裝下，在精緻的鏡頭表現下，令人驚嘆。你會覺得這是一個女強人，一個真正厲害的女強人。

僅有的三個女性角色（儘管那幾個金髮女郎同樣迷人，但更多只是花瓶）被徐浩峰拍得如此具有美感，實在是《師父》的一大看點。

這個既是導演、編劇，又是學者、作家的大學老師，顯然是一個很了不起的男人。

他懂女人。

二、

他不止懂女人的表，更懂女人的里。

宋佳、麥迪娜、蔣雯麗，三個女演員所飾演的角色無一例外都是極具悲情色彩的女人。

她們都被男人遺棄，都被社會漠視，淹沒在武林尚存的時代里，顯得毫不起眼。儘管女強人蔣雯麗佔據的武林地位顯得很厲害，但終歸也不過是被動地站在風口浪尖——她更多的是因為自己的男人而被推置於那樣一個位置。

相比而言，麥迪娜被男人遺棄是因為江湖的殘酷，自己心愛的男人被武林的遊戲規則奪去性命，她的悲情更多夾帶的是一種無奈。而蔣雯麗被男人遺棄也同樣是武林規則的遊戲結果，她不得不接受，並且在自身強悍的個性驅使下，她的悲情色彩其實算是最淡薄的——因為她自己就身在江湖，並很享受依靠自己的能力換來地位的快感。

最悲情的，莫過於宋佳飾演的「師娘」。

在她遇見「師父」陳識（廖凡飾演）之前，她就已經經歷著被男人遺棄，甚至失去自己的孩子、備受世人冷落、備受生活摧殘的遭遇。在餐廳遇見「師父」，被他強勢地娶為妻子，看似命運出現了轉機，卻實則陷入了另一重命運的折磨。

表面看，成為「師娘」的她，有了新的家庭，有了挽著「師父」行走在鬧市的風光，有了一頓可以吃個夠的螃蟹大餐，一切似乎很美好。但實際上，「師父」娶她，只是一種「約定」，只是「師父」去實現自己目標的一個工具：可以有，但也可以隨時拋掉。

她接受了這樣一個註定沒有結果的「約定」，成為令耿良辰覬覦的美麗「師娘」，成為令陳識愉悅的「妻子」，成為武林中被冷漠的女人。

當「師父」陳識發現在實現自己目標的路上不再需要這樣一個工具時，她便被拋棄了。她也沒有怨言，既然是約定，那就按照約定來做，回到餐廳，繼續當服務員。可當她再次被「師父」攬入懷中，說要進行另一種計劃的約定時，她又毫不猶豫地回到他身邊。

他當然也保護著她，甚至也關懷著她，抱著小狗安慰她的時候，兩人似乎有了真正的愛情。至少，她動了真情。

所以她才會願意和他走，願意等候他。卻又因為擔心他的安危，而不枉不顧地守候著，追逐著，不顧一切地奔跑在人群中，不顧一切地穿過血雨腥風的武林鬥爭。人說女人傻，我說女人真，一旦她們動了真情，自己都可以變得不再重要。

但她再怎麼不要命地追逐，再怎麼拚命地赴約，也還是沒能得到一個美好的結局。她穿過人群和武林，等待她的，卻是已經開走的列車。

儘管影片用字幕交待了一些後續的故事（就不劇透了），但歸根結底，宋佳飾演的這個「師娘」，是孤獨的，是悲傷的，是滿含悲情色彩的。

一根他不抽的煙，可以彈掉；一個她愛過的人，卻忘不了。

三、

毋庸置疑的是，影片《師父》算得上是最像武俠或功夫電影的作品。本身對武學有著濃厚興趣和深厚研究的徐浩峰拍出了不一樣的武林，展現了極具意境的武學功夫。無論是比武過招中的一招一式，還是巷戰里的決一生死，所有的武打鏡頭，都堪稱漂亮。

能夠把兵器和拳腳拍得那麼漂亮又帶感，牛逼。

但比這些漂亮的動作招式更重要的，還是徐浩峰透過影片所傳遞的對武林的敬意，對傳統的回歸，對規矩的重申。

《師父》的確是在講逝去的武林，是在勾勒酣暢淋漓的功夫，但裡頭流淌得更多的，還是徐浩峰對於逝去武林的某種惋嘆，對武學傳統的一種重拾，更有對於人的規矩、社會的規矩、道德的規矩的一種重申。

沖著這一點，《師父》就非常有價值。

但徐浩峰講故事的方式，則不像一個一板一眼講究套路的武者，倒更像是一個喜歡隨性發揮恣意表達的詩人。

這就意味著，你很難看到他的電影里會有那種中規中矩的敘事。實際上，嚴格來講，《師父》在電影敘事上是做得不夠好的——如果以標準的電影敘事模式來評判的話。

他講民國武林，講南派詠春北上挑戰，講一個武林的「闖入者」如何對抗一個地方的武林群體，講武林中的傳統與規矩，講武林中的女人和愛情......但就是不好好講故事。

這種「不好好講」顯然也是基於某種常規角度的說法，因為比起常規的敘事模式而言，徐浩峰的《師父》意境勝過了故事本身：他寧願更多的展現武林及武術的表裡，而不是要講一個中規中矩的故事。

就像打太極，他不在乎每一拳每一掌是否能很明顯地展露出力量，而更在意打得是否有意境，是否有內在的味道。何況，它裡頭蘊含著更大的力量。

《師父》有可能不會是大眾歡喜的，但卻一定是有價值的。如果你也覺得武術是中國文化的一個重要部分，那麼，你會認同我的。

謝謝徐浩峰老師。

PS：本文為作者原創，圖片源於網路。未經授權，請勿轉載，謝謝。