筆下山水多嫵媚——「清初四王」之王翚

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	筆下山水多嫵媚——「清初四王」之王翚還舊樓主2011年8月13日轉自《靈山居士的空間》王翚是清代著名畫家，被稱為清初畫聖。是清初「四王」中技法比較全面，成就比較突出的一位。江蘇常熟人，字石谷，號耕煙散人，又號劍門樵客、鳥目山人、清暉老人等，生於１６３２年，卒於１７１７年（一說１７２０年）。　《山水圖卷》《冬景》《談道圖》《江村歸晚圖》他是清初傑出的山水畫家，少時見賞於王鑒，被收為弟子；後轉師王時敏，臨摹不少宋、元名跡，並與惲壽平切磋畫藝。整理總結宋、元山水畫技法，梢研各家，冶為一爐。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風致，功力深厚，但有時過於圓熟或刻露。晚年脫落，轉有蒼茫之致。從學弟子甚眾，稱"虞山派"。和當時王時敏、王鑒、王原祁、惲格、吳歷齊名，世稱「四王吳惲」又稱「清六家」。《青綠山水圖》王翚出身於繪畫世家。曾祖王伯臣，善畫花鳥，祖父王載仕，擅長山水、人物、花卉；父親王雲客也善畫山水。他們三人的畫名，在《海虞畫苑略》中均有記載。順治七年(1650)王翚十九歲，王鑒見石谷畫已甚有根底，收為弟子，帶回太倉。先命他學書法數月，臨古人名跡稿本，學藝大進。爾後，王鑒將赴遠任，為了培養王翠的畫業，便介紹給王時敏，王時敏是當時山水畫的領袖。王時敏每觀其作畫，即驚嘆道：「你是來做煙客(王時敏的號)的老師，還是來做煙客的學生?」. 《村居圖》王翚在名家的指導下，40歲左右已成為一代大家，時人稱為「畫聖」、「海內第一」。60歲時，他由王原祁推薦，被康熙召幸，作《南巡圖》。　《康熙南巡圖》（局部）《康熙南巡圖卷》共十二大卷，堪稱王翚創作畫中的鉅制，畫面自京城永定門開始，至紹興大禹廟，再經金陵回京城，沿途城鄉風光、社會生活、山川景色以及康熙南巡時的盛況，安排得井然有序，又富於穿插變化，場面之浩繁，內容之豐富，筆墨之多樣，實為清代手卷中的宏篇，可以看出王翚駕馭場景的高超能力。　　《康熙南巡圖》（局部）王翚因作此畫而名聲日隆，一時求畫者擠破門。此後王翚作畫就不象以前認真了，應付之畫甚多。後人學他風格者很多，形成「虞山派」。　《仿李成山水圖》《石磴林泉圖軸》王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翚作畫喜好乾筆、濕筆並用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成」。《仿巨然山水軸》《秋樹昏鴉圖》他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翚用筆過於圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。其畫筆墨功底深厚，長於摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負盛名，被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。著有《清暉畫跋》。《廬山聽瀑圖軸》《虞山楓林圖》王翚山水畫，有早、中、晚三期的變化，25歲以前為早期，主要摹仿古畫，筆墨尚未成熟，顯得有些幼稚，35歲到60歲為中期，這時期他廣泛吸取前人優良技法，融匯南北諸家之長，作畫又專心精意，不肯苟簡，因此，這一時期作品最為精彩，技法精巧，清麗工秀。《康熙南巡圖卷》就屬這一時期的作品。60歲以後是他的晚期，由於求畫者甚多，作品多為應酬之作，難免粗製濫造，還出現了不少代筆畫。由於技法純熟，形成了一定格式，下筆也往往帶有習氣，不及中期生動英姿，但晚年也有一些傑作。　《溪山紅樹圖》《青綠山水》歡迎進入還舊樓主個人圖書館>>>