「禁片」教會我們的那些事兒

隨著《蜜桃成熟時33D》的即將上映、《肉蒲團3D》翻拍後的票房火爆，影迷們對「禁片」的討論有愈演愈烈之勢。「禁片」其實是指任何途徑都不得傳播的影片或影視作品，由於大陸地區遲遲不為影片分級，所以對電影內容的審查及引進就更加嚴格，這造成了很多在境外正常上映的影片也搖身一變成為「禁片」。所謂「仁者見仁，智者見智」，此類影片並不全是「膠片垃圾」，反而能夠教會我們一些平時很難學到或者體會到的東西。

《電鋸驚魂》系列非常的血腥、野蠻，它的畫面不可避免的使大部分人感到恐懼和噁心。影片講述了一個既病態又瘋狂的殺人魔用各種荒誕又恐怖的方式殺害他人。《電鋸驚魂》系列一共拍攝了七部，影片編劇有著相當高的邪門智商，割肉、鋸腿、挖眼睛、電鋸切割、下顎撕裂器等死法應有盡有，沒有編劇做不到的，只有你想像不到的。

小講堂：當看到片中主角們因為自己所犯下的過錯而被迫自殘或殺害對手時，你會不會覺得自己的生活其實還是很美好的？如今很多人每天都覺得自己不快樂，也許正是因為他們沒有意識到自己所擁有的寶貴財富。導演通過讓人們觀察片中主角自我救贖的過程而能有所感悟，並且學會從心理上開始滿足，懂得真正的享受生活，「Live or die，make your choice！——是生是死，掌握在你的手中！」這句經典台詞更是意味深長。

相似推薦：《刑房》、《七宗罪》、《死神來了》、《德州電鋸殺人狂》、《異次元殺陣》等。

G級：大眾級，所有年齡段均可觀看PG級：普通級，在父母的陪同下觀看PG-13級：不適於13歲以下的兒童觀看R級：17歲以下觀眾在父母陪同下觀看NC-17級：成人片，17歲以下禁止觀看

《電鋸驚魂》系列中的各種死法

《索多瑪120天》也許是人類歷史上最變態的一部電影，被列為全世界十大禁片之首。電影的寫實手法令許多鏡頭都讓人難以容忍。肆意的侮辱、虐待、強姦、鞭打以及各種喪心病狂的極刑，導演帕索里尼利用色情描寫與當時政治現實相結合，對代表統治階級的四種權勢神權、法權、政權和封建勢力進行無情的嘲諷和揭露。這是導演帕索里尼的絕唱，他在這部電影公開上映之後不久，被人在羅馬兇殘的殺害了，兇手殺他的原因正是因為這部電影。

小講堂：導演帕索里尼表現出來的勇敢令人瞠目結舌，讓觀眾在難以忍受的極端處境中用心靈去思考終極人性，難怪有人稱這是「一部不可不看，卻不可再看」的影片。帕索里尼只是想用自己獨特的方式表達人性與政治觀點，卻殊不知政治與宗教不是誰都可以輕易碰觸的，他用自己的作品與生命讓我們深刻的體會到了：「不談政治，只談風月」。

相似推薦：《羅馬帝國艷情史》、《基督最後的誘惑》、《感官世界》、《意志的勝利》等。

《索多瑪120天》 《粉紅色的火烈鳥》《困惑的浪漫》 《下水道人魚》《不可撤消》 《羅曼史》《地獄解剖》 《羅馬帝國艷情史》《感官世界》 《九首歌》

國產電影《蘇州河》由周迅、賈宏聲領銜主演，導演婁燁以王家衛式的電影風格敘述了一個悲劇的愛情故事，電影主旨是為了表現對愛的執著和愛之意義的探討。曾獲荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎。因首先在台灣上映而遭禁映，成為名副其實的國產「禁片」。

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環境——肆意破壞將自吞苦果

《下水道的美人魚》講述了一個畫家在繁華都市的下水道里發現了一條渾身長滿膿包的美人魚，此片給觀眾的最大衝擊來自於視覺：骯髒的下水道、半泡在髒水中的棄嬰、成堆的蛆、腐爛的貓、流著粘稠液體的膿包以及半張爛掉的臉……該片是一部難得的心理學範疇的電影，較有思想性但場景十分血腥，被列為十四部世界禁播電影之一。

小講堂：導演將現實社會的各種醜陋集中在了一條美人魚的身上，用讓人作嘔的鏡頭來表現如今骯髒而醜陋的現代都市。該片得到了大多數觀眾本能上的共鳴，使人們將討論上升到了人性善惡和環境保護的高度。如今的我們享受著「地溝油」、「三聚氰胺」、「瘦肉精」、「蘇丹紅」的洗禮，面臨著地球資源枯竭、氣候變異、生態平衡等問題的困擾，誰能保證今後我們的身邊不會出現這樣一條「醜陋」的美人魚呢？

相似推薦：《變蠅人》、《人獸雜交》、《1000種死法》等。

情色——彌補國人殘缺的性福

提起這類影片，人們首先會想到一些「不健康」的畫面，其實這類影片可以大致分為情色片和色情片兩種。情色片更注重對情感的刻畫與氛圍的營造，往往會引起影迷的爭論並得到榮譽，在戛納和奧斯卡獲獎也是常事，影片中的親熱場面只是演員的表演，事實上可能什麼也沒有發生；但色情片是為了感官刺激而拍攝的，有的時候是演員「真槍實彈」的表演，不太可能登上大雅之堂，甚至大多數時候連劇本也不需要。

小講堂：孔子曰「萬惡淫為首」，朱子曰「存天理，滅人慾」，這些三綱五常使國人在「某方面」的知識往往殘缺不全。好奇的心態和閉塞的渠道使得很多人對於這些知識反而更加渴望，充滿神秘感的「禁書」與「禁片」便自然而然的成為了這些人在兩性方面最好的「教育材料」。隨著BT等傳播和下載技術的純熟，武藤蘭、蒼井空、松島楓等一批外籍優秀「講師」如雨後春筍般的出現在了大眾的電腦里、手機里，此類型影片對於國人的影響力無法估量。

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大家印象中的禁片也許都是以變態、血腥等極端題材為主，以扭曲、醜話人物形象為能事。其實禁片反映的人物題材之廣泛，被禁者身份之多樣，從側面反映出禁止這個行為的針對性其實很弱。在行業內，禁片的意義是因為題材和內容等問題被禁止拍攝、禁止發行、禁止上映的影片，而這其中被「禁」的原因也是非常複雜的，就拿現實中的例子來說，2011年日本大地震後，原定於當月在日本首映的國產影片《唐山大地震》被禁，其原因無外乎考慮到當時日本國民的情緒。所以，「禁片」的真正意義絕非只包括「性」與「暴力」，而是對影片被禁止製作、放映等行為的一種描述而已。

隨著時間的流逝，沒有什麼是可以被禁止的，禁忌是存在的，但是你無權阻撓人們對禁忌的表達，當然如果你真的殺了一個人並把其中的過程拍成了一部「賞心悅目」的電影時，從法律角度講這是犯法，或者違反人道的，但就電影大的範疇來講，這種電影只會被討論有意義或者無意義。由此看來，真正的禁忌只存在於電影之外。

中國電影經歷了百年滄桑，這一百年的時間應該足夠用來思考分級制度的建立了，可是為什麼分級制度會一直懸而未決？很多的時候影片關鍵恰恰就在於那些被刪除的部分，這些本都是可以用分級制度輕鬆解決的問題，為什麼就非得靠人為的意志去刪減、去禁止？影視不是教科書，本不該承擔起某種教化的責任，中國電影要真正的「生意興隆」，分級是個不可迴避的問題，這是對中國電影事業的負責，也是對辛勤的創作者和觀眾的尊重……【詳細】

其實這個世界上根本沒有所謂的「禁片」，每個人都有表達自己觀點的權利，不管他創造了一塊金子還是拉了一坨屎，當你站得很遠的時候，兩者看起來都差不多，但是走近一瞧，是金子還是會一閃一閃。

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