宋代繪畫欣賞

布袋和尚圖頁無款宋代

　　絹本設色縱31.3厘米、橫24.5厘米 　　布袋和尚為五代後梁明州奉化岳林寺僧，以杖荷一布袋，時人以為彌勒化身。這是一幅人物半身特寫，精細圓轉的線條，勾勒出一個肥頭胖耳、笑成一團的和尚。人物刻劃十分世俗化和富有人情味。整幅畫像構圖生動、用筆簡潔，確是一件佳作。

松風樓觀圖頁無款宋代

　　絹本設色縱25.6厘米、橫27.1厘米 　　此圖繪山頂上蒼松橫空、奇峰頂天，山腰林木中有樓觀矗立，屋宇成群。崖邊有圍欄和行人。作者用長披麻及拖泥帶水皴畫山石，以多種點線畫林木。近山凝重、遠山飄渺、近樹蒼勁、遠樹迷朦，描繪出景物的遠近因空氣阻隔造成的視覺差異。整體畫風典雅工穩，是南宋院體山水畫的佳作。

望賢迎駕圖軸無款宋代

　　絹本設色縱195.1厘米、橫109.5厘米 　　該圖描述的是唐安史之亂後，唐肅宗在陝西咸陽望賢驛，迎接由四川歸來的太上皇李隆基的故事。圖中寶蓋下的李隆基白髮黃袍，老態龍鍾，李亨（肅宗）黑須朱袍陪同接見民眾百姓。人物動態、神情刻劃細緻生動，人物眾多而不亂。

山樓來鳳圖軸無款宋代

　　絹本設色縱147厘米、橫77.4厘米 　　此圖是融山水與人物畫於一體的佳作。畫面上崖壁虯松，溪橋殿宇，文人相偕而行，一旁稚童抱琴侍立。在筆墨運用上，山石多用長斧劈皴，畫松瘦硬屈曲、用墨凝重、用筆剛健、筆鋒顯露，為典型的馬遠一派畫風。

雪峰寒艇圖軸無款宋代

　　絹本墨筆縱180.6厘米、橫150.3厘米 　　此圖寫雪後寥廓江山。湖面上茫茫蒼蒼，一葉孤舟撐篙而行。畫家用斧劈皴畫山石、粗壯的筆法畫樹。江面、天際、遠近山體用不同層次的淡墨體現，而河灘、坡面、亭頂、山頭卻不著一筆。構圖高深雄偉，筆勢奔放，應是南宋高手所作。

煙江欲雨圖頁朴庵宋代

　　絹本墨筆縱24.9厘米、橫26.3厘米 　　此圖寫空江煙霧，風雨欲來，波濤急起，漁人奔避的情景。全圖用筆簡放雄勁，具有水墨多彩，淋漓盡致的效果。樹榦樹枝隨手點畫，人物、小舟更信手勾畫，畫法生動活潑。是南宋馬夏一派的佳作。

歲寒三友圖頁趙孟堅宋代

　　絹本墨筆縱24.3厘米、橫23.3厘米 　　趙孟堅系南宋末年的著名畫家，著有《梅譜》。此圖截取松、竹、梅枝幹的局部，從畫幅的左下角斜插進入畫面。全圖清而不俗、秀而淡雅，表現了作者的清高與超脫。松針用淡墨撇出，梅枝用筆挺勁、簡潔，寥寥幾片竹葉卻濃墨闊筆。表現出了傳統文人畫的審美意趣。

樓台夜月圖頁馬麟宋代

　　絹本設色縱24.5厘米、橫25.2厘米 　　此圖裁取亭廊台謝的一角之景，圖上高柳擢秀、明月當空、山岩稍露、長廊俯見其頂、台榭儼然。在用筆上，岩石以斧劈皴法、亭榭以工穩的界筆畫法，樹葉全以點綴法，遠山烘青，渲染設色，為馬麟的精麗之作。

杜甫詩意圖卷(局部）趙葵宋代

　　絹本墨筆縱24.7厘米、橫212.2厘米 　　作者為南宋名將，愛詩文、擅繪畫，但傳世作品極少。本圖以杜甫詩句"竹深留客處，荷凈納涼時"為意境，描繪江南一帶的竹林景色。畫面深遠恬靜。用墨的濃淡乾濕表現竹的遠近、老嫩和枯潤，更顯出深厚的功力。

西湖圖卷李嵩宋代

　　紙本墨筆縱26.7厘米、橫85厘米 　　全圖採用鳥瞰構圖形式，畫的中央一片空白，為西湖湖面，湖上方山巒起伏，南北高峰對峙，蘇堤六橋隱約。全圖工筆寫意兼用,墨色清淡洗鍊，用筆老到。卷首有明沈周書"湖山佳趣"四字。

梅竹寒禽圖頁林椿宋代

　　絹本設色縱24.8厘米，橫26.9厘米 　　此圖在不滿方尺的畫面上截取梅竹支幹的局部，表現了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處於此畫的顯著地位，禽鳥的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅挺，從而使整體畫法顯得剛柔相濟。畫上有楷書"林椿"題款，是為難得的宋代有款之跡。

溪山行旅圖頁朱□宋代

　　絹本設色。縱24.8厘米、橫26厘米 　　此圖描繪北方冬季郊野一隅。畫面上白雪皚皚、原野茫茫，路上牛車結隊行進的。畫家用寫實手法表現了行旅的艱辛。此圖山石道路用墨線勾勒輪廓，復以斧劈皴表現石質的方硬質感。該圖是南宋畫院中的傑出的小品。畫面左下方有「朱□」款識。