商業攝影教程降妖篇《珠寶攝影-戒指》

來自專欄商業攝影

在降妖教程最關鍵的一篇文章開始之前，我們還是照例分享一下攝員的情況，首先感謝上一篇公告留言的朋友，有很多攝員是首次留言，這也證明有很多人在背後默默的支持著我們，還有一些言語比較激烈，我們沒有把它顯示出來，在此對於大家的理解深表謝意。

在攝員當中，有不懷好意的存在（既然不喜歡我們，希望你能主動離開），當然也會有天才的出現。很開心看到一位資深攝員，僅憑看教程學習就讓自己達到很高的水平，第一次拍化妝品還不合格，第二次拍攝幾乎達到滿分的水準。分享一下他的留言：

這是我們最喜聞樂見的事情，僅憑教程就能掌握攝影技巧，那背後要比別人付出更多的努力，並且一定是一個優秀的人。這樣的人越多越好，除了對行業有幫助，也證明了我們教程的價值，當商圖上線的時候，才能服務更多的優秀人才與客戶。

我們還遇到不少的攝員有這樣的想法：

這樣的評價其實我們很受用，嗯......但是，我們卻不主張這種想法啊。眾人拾柴火焰高，一個項目或者理想，需要各方面的合力最終才能成為現實。

年輕人，在一個賽道上奔跑，為了不落於人後，會選擇停下來給後面的人去做障礙，以阻止他人向前。這其實是掩耳盜鈴的方法，它會令你停下來，固步自封，你阻止了這個賽道上你看得見的人，其餘賽道呢？正確的做法是，不想落於人後，你得不停的向前奔跑，並把後面追趕的人做為你源源不斷向前的動力。

更何況，如果你身邊有一群人，你最厲害，其他人都很差，和你身邊有一群人，你厲害，其他人也厲害，哪種資源更容易獲得成功呢？

然後，進入正題，得珠寶者得天下，這好比武學當中的九陰真經，下面，我們一起進入江湖......

第八章 珠寶攝影

得珠寶者得天下，意指能拍好珠寶的人，就能拍好一切產品。「武林至尊，寶刀屠龍，號令天下，莫敢不從，倚天不出，誰與爭鋒」，這裡的倚天，指的是手錶攝影。

我們來看看為什麼對珠寶和手錶攝影，給予那麼高的評價？因為珠寶和手錶，是產品攝影中最難拍攝的兩個類目，首先由於它們的體積小，屬於微距攝影，對器材控制要求嚴謹；其次是多形狀混合金屬鏡面且由多種材質組合構成，平時拍一個金屬弧形一種材質都費勁，還要在這麼小的金屬面積上做效果，所以珠寶和手錶對燈光的要求達到最高級別，細緻到全身上下的光影過度精準安排，因此，控制力達到這種級別、表達思路能有這種層次，拍起其他產品則變得輕而易舉。

江湖上傳聞，珠寶拍攝分為三大門派，我們只尊崇全真派。全真派，是指圖片中的產品全部都是真實拍攝的！我們看看幾個門派的不同之處：

1.拍出來。「好的珠寶圖片是拍出來的」，這種功夫，通常只存在於國內頂部的那幾家公司，或者由這些系統延伸出來，器材選用全球成像最好的數碼後背，依靠精湛的拍攝技術把產品完全表現出來，後期只需要修修臟點和瑕疵。圖片效果完美，品質和收費也最高，看案例：

2.修出來。商業攝影之所以商業在前，就需要從業者從現實出發。如果每個人都選擇複雜的數碼後背系統，再完全靠技術把產品表現出來，那拍攝一張圖片需要耗費很長的時間和成本。而這些，需要很高的服務報價和高端客戶才能夠支撐。由於後來者，已錯失品牌塑造與獲取高端客戶最佳的時機，沒有高價支撐，出於成本和效率的考慮，使用單反把產品主要光影大部分拍攝出來，一些耗時的部分交給後期處理。

後期處理只允許使用帶有原片痕迹的圖章及塗抹工具，禁止使用徹底抹殺原片痕迹、光影重構的畫筆及漸變，最終把圖片修出來，除非產品瑕疵無法修飾，這部分才被迫去畫。有時候商業攝影的現實情況就是這樣，要麼你做品質收高價，要麼做量提供高性價比服務。看案例：

3.畫出來。這也是佔據市場上最大部分的類型。一方面，幾十萬的數碼後背系統，不是大眾消費品，並不能人人都隨意擁有。高超的攝影技術遵循二八原則，也只有少部分人能掌握。拍不出來怎麼辦呢？只能靠畫。所以，凡是遇到比較難拍的類目（包括珠寶和手錶），網路上聽到的很多聲音就是：主要是靠後期做的，靠畫。

另一方面，攝影系統出身的人，當然主張圖片以拍為主。但是三維動畫、繪畫、動漫、美工、修圖、設計專業出身入行的從業者，往往會以畫為主，那是他們的優勢。同為藝術從業者，我們尊重大家不同的選擇，只是會提出一些我們的觀點，試圖讓更多人少走彎路。

如果產品圖片大部分靠畫，首先品質不高，容易顯得假。拍攝出來的實物，一些細微的層次千變萬化的，根本就畫不出來，因此也收不起價格。其次，即使畫的人水平很高，要處理和隱藏畫的痕迹，那又會耗費比拍攝多出數倍的時間，效率低下，無法賺出利潤。想想看，有那麼多好的動畫軟體，為什麼客戶接受PS畫的產品圖呢？唯一的理由是便宜（動畫是按秒計算費用或者一張效果圖少則幾千元），畫平面產品圖的人只是充當了動畫師的犧牲品，畫一天換一個便當，做了繪畫民工而已......

很多人問，那繪畫相關專業出身的從業者從事這個行業就沒有出路了嗎？也不是，但你的方嚮應該是去做創意，往創意廣告、海報去走。比如廣告創意大片、創意海報、電影海報、甚至雙11那些品牌店鋪海報設計，那些修圖、合成、設計費用少則一萬多元起步，這樣的費用才能更好的支撐你所付出的時間和精力。

再來看一張畫得比較假的圖片案例，此圖來源於網路，以上圖片均為公司或徒弟作品。

一、珠寶攝影器材控制

前面十三章大師教程稱手兵器及如意金箍棒中，對攝影器材選擇已有詳盡的描述，高端產品攝影目前依舊首選秒殺單反的中畫幅CCD數碼後背，本文不再重複。這一章節，我們主要以單反相機作為描述。

微距攝影，在商業靜物拍攝中面臨最大的考驗就是景深問題，為了讓產品獲得更大像素尺寸，拍攝時必需離產品很近，拍出來的圖片景深很小，清晰的範圍只有一點點，而客戶的要求通常是產品從前到後完全清晰。我們應該怎麼從器材上解決這個問題？首先就要看看影響景深的三個因素：

1.光圈的大小

由於光線衍射現象等因素的影響，每個鏡頭都有最佳光圈範圍，通常處於中間端的光圈成像最佳，當光圈縮小到F11時，圖片品質開始下降。因此，為了獲取最高品質及銳利的圖像，拍攝珠寶時，光圈最小儘可能不超過F11，至多能偷到F16。

很多人拍微距時，為了獲取最大景深範圍，光圈用到F22或者F32，那是極為錯誤的做法。

2.鏡頭的焦距

拍攝微距產品，我們通常只選擇佳能紅圈百微或尼康金圈105VR定焦微距鏡頭，此時焦距無法改變，為了獲取最好的成像效果，拍攝時建議鏡頭前不去加任何一片玻璃，包括UV鏡、偏振鏡、星光鏡。

3.拍攝的距離

既然光圈用盡最小只能到F16，而焦距又是固定的，那麼剩下可控的就只有拍攝距離這個因素，但是產品又必需佔據一定的像素尺寸需要靠近拍攝。要解決這個問題，我們只能選擇最高像素的相機，這樣，即使拍攝距離遠一些，也能保證產品成像的像素尺寸。我們推薦使用4575萬像素的尼康D850，或者佳能5060萬像素的5DsR全畫幅單反，達到這個像素，對於1200*1200像素的網路圖，一次性拍攝，景深足以讓產品全清晰，提供極大的便利性。

那印刷圖或燈箱片怎麼辦？來看看從技術上怎麼去解決這個問題：

解決商業圖片景深問題，我們就需要引用拼圖的概念。就是在拍攝時，我們從產品最前面開始對焦，然後逐步向後對焦拍攝，產品從前到後拍攝多張不同焦點的圖片（注意利用好前後景深），後期把所有焦點清晰的部分拼在一起。對產品的像素尺寸要求越高，需要拼合焦點的圖片數量就越多，拍攝及後期工作量越大，服務報價也水漲船高。

拼圖的作用，除了拼焦點，還可以拼同一產品上的不同材質，由於材質不同，有時候無法依靠一組布光兼顧產品所有的材質表現，產品不同部分會分別布光拍攝，後期選擇表現最好的部分進行合成。因此，珠寶攝影通常根據圖片尺寸要求、產品款式複雜程度及做工衡量工作量再進行報價。

二、珠寶攝影拍攝控制

拍攝之前，我們就要嚴格按照拍攝流程掌控每一個環節，首先是把產品「懸空」，把打光路線留出來，然後描圖紙完全覆蓋，最後在描圖紙上做光影效果。對於如何讓產品「懸空」，很多人會把產品墊高，或者用細線把產品懸掛起來。其實拍攝產品有一種最直接簡單的把產品快速留出光路的方法，我們看圖：

按照正常的正面產品拍攝，我們把產品放在拍攝台上，如圖所示，產品的上半部分光路充分留出來，打燈沒有任何問題，可下半部分打燈角度被拍攝台所擋，無法打燈。有些人會把產品墊得很高，那也沒用，弧形和相機呈45°時，入射角在正側光位置（地上），超過45°，入射角在逆光，墊高產品的柱子照樣會影響打光。那麼怎麼辦？

沒錯，把光路留出來最簡單的方法就是俯拍，把拍攝台置於產品後面，這樣它只能阻礙產品背面鏡頭拍不到的地方的打光線路，對拍攝沒有影響。我們平常看到的戒子、吊墜那些正面圖，其實都是俯拍，把背景摳了，沒有參照物，就變成正面圖。

把光路留出來，描圖紙覆蓋上，就開始做燈光效果，那麼這個時候，我們就先來看看戒子最重要的內戒壁在成品圖上呈現出來的效果：

對於內戒壁上，為什麼會出現兩道黑或者三道黑？很多人不理解，甚至吐槽產品連形狀都改變了。那我再做張對比圖給大家看看，一下就明白：

如圖，不鏽鋼圓柱型水杯上面的三道黑，大家都看得明白，為什麼同為不鏽鋼圓柱的內戒壁，大家就覺得怪了呢？我們再複習金屬材質表現的口訣：白為主、黑對比、明顯的明暗交界線、和體現形狀及厚重感的過度。戒指的內戒壁，我們把兩道黑位同樣安排在內戒壁黃金分割線附近，三道黑位，只是增加了更多的層次而已。

然後，大家最大的疑問是，為什麼很多黑位會呈現S型？那是因為，所有產品的黑位，都根據產品結構而自然生成，看圖：

由於圓柱不鏽鋼杯為直身，杯身垂直對稱，因此黑位呈直線。而戒指內戒壁並非直身，邊緣也不是直角，所以黑線會根據產品形狀走向變成「S」型。想想看，如果戒指內戒壁是直身的話，佩戴很不方便，所以兩邊開口比中間略大。而如果內戒壁邊緣是直角的話，佩戴時就會割傷手指了。因此會打磨成圓角，那就是S型線條頭部走向變化大的原因。

而以上說的那些效果，都是可以拍出來的：

現在，我們就開始正式在這麼小的戒壁上精準控制光影效果：

對應成品圖與布光圖，我們來分解每一個部分的效果控制。首先來看紅圈部分的A區域，內戒壁與上戒壁的A區域，同屬一個入射角朝向，因此由同一盞燈負責。

1.黑位的位置：黑位的位置在於鏡頭的角度和戒指到布光圖數字1的距離，戒指離1的距離越近，黑線越靠邊。

2.黑位的形成和面積：黑位是由描圖紙和拍攝台的夾角所形成，夾角越大，黑位面積越大。

3.高光的面積與位置：高光的面積是由選用的燈罩決定，雷達罩高光面積適中。高光的位置在於調整雷達罩升高和降低，降低高光則靠近黑位。

4.過度的形成與猛烈程度：雷達罩的燈光影響到描圖紙中心，沒有影響桌面夾角部分，通過描圖紙的光線擴散，受光與不受光的連接處形成過度。雷達罩拉遠，光照範圍影響描圖紙底部更多，過度越淡；雷達罩靠近，過度更猛烈。

然後介紹A區域旁邊的綠色圈所在的C區域，內戒壁與上戒壁同一朝向，效果為拍攝檯面的反光。

繼續介紹藍色圈所屬的B區域，內戒壁與下戒壁為同一朝向，我們用銀卡紙把A所有的光影效果反射到戒指，或者與A採用同樣的布光方式，得到B區域的效果。而E的黑位，則是相機拍攝留出來的縫隙，有時候反光做得好，可以避免掉，因此內戒壁有時候兩道黑位，有時候三道。

至於黃色線的D區域，跟綠色線的C區域一樣，是拍攝台的反光。

最後戒指的厚度在右邊正側光位置還需要一個光源，戒托和鑽石，在這些燈光的作用下自然兼顧。

看到沒，珠寶攝影，在小面積金屬上做到黑白灰的位置、面積、效果完全自由掌控，想怎樣就能怎樣，那拍起其他產品來，就易過借火了。

本來想一次性寫完珠寶教程，寫了好些天，一看，文章很長，所以，就像九陰真經一樣，把它分為上下部去完成了。

最後，再次感謝默默支持我們的所有人！同樣的話，獻給自己和正在努力的你們：

當你懷疑生活的時候，給自己鼓掌，走下去。成長教會我們的不是心變老，而是 眼淚在眼裡打轉，卻依然保持奔跑的姿態......

降妖伏魔篇

2018年商業攝影降妖伏魔，降妖篇，是對每個行業不同題材拍攝技巧的逐一破解；伏魔篇，則是各行業的後期修圖教程。一起經歷過商業攝影大師教程十三章大鬧天宮的日子，新的一年，取經之路更希望與你攜手同行，排除萬難達到彼此的目標。

草根逆襲，我們的夢想是天空而非珠峰...

是兄弟，玩認真的，商業攝影之路，我們一起同行！

- END -

推薦閱讀：