雙筆書法（三）

（本文作者：袁闊林 袁冰娘 袁一田）

行書技法

1.橫豎同練

橫畫在漢字中使用頻率極高。它象″屋樑"，無論長畫、短畫都是橫置結構，起著平衡漢字整體的作用。因此它的穩定性，較點、撇、豎、鉤、啄的變化少。無名氏《書法三味》把它歸入筆畫"三靜、五動"的三靜之中，雪菴的《永字八法》在講到各種筆畫變化時，也只提到"一橫化一橫"，即長橫與短橫兩種。行書雖然有長橫、短橫、帶鋒橫、下挑橫、上挑橫、尖頭橫等多種，但也只是為了行筆方便，上下呼應，左右顧盼，無什麼實質性的變化。

豎是漢字之立柱，起著支撐與穩定全字的作用。《永字八法》稱豎為努，又名鐵柱。《書法三味》把豎納入「五動象天"之中。行書豎變化多端，弧豎、墜豎、帶鉤豎、垂露豎、自東晉王羲之《蘭亭序》"年"字之始，開懸針先河，垂於後世，延至於今。為適應書體的渾厚、凝重、清盈、靈動之需，豎畫又產生了高低、粗細、長短、鬆緊、曲直、開合、背向各因字勢之異而變化，更有以點與撇等組合替代多豎並立的豎畫如"無"字，特別注意的是，豎切不可以落於木樁之勢。

長豎最能體現雙筆書左右對稱，陰陽合璧的特色。

(一)左筆懸針豎:直鋒入紙後，偏右下頓折鋒而下行，筆畫末端出鋒，此法①入筆帶隸書意趣，②出鋒向右偏，③線之邊沿，左澀右光。(二)右筆長橫，過左露鋒右斜下切筆入紙，頓後提筆由稍重，輕，重等提按，略上行導之於右，筆畫末端提筆向右斜上方折而向右下方頓後，轉折向左下方出鋒，力求自然，不刻意成法。

(三)左筆長橫，正位直鋒入紙，稍左移筆，蠶頭顯則由重，輕，輕送筆至右，筆畫末端自然收起。注意:因左手生理結構，力的方向來自左上方，故筆畫易右下斜傾，所以要適當控制。(四)左筆懸針豎，露鋒入紙，向右下斜頓，轉鋒向下而行，筆畫末端偏左出鋒，錢邊沿，左光右澀，左筆豎右筆豎幾近對稱重合。

(五)左筆"川"，"川″之主筆，豎從左筆筆法，比較左右筆之"川"的特色與區別，品味左右"川"之間的趣味，注意:"川"字為左中右三亭結構，從習慣書寫有視力障礙，必須改變規則，從右而左，這是一大難點。(六)右筆"三"，一循古法，注意三橫間的連貫性，同時要與左筆「三"溝通情趣，相向而揖，躬謙而禮。

(七)左筆"三"，主筆橫從左筆法則，認識左右"三"的特徵，氣質，細心品味，是書法進步的最重要環節，不需指教。(八)右筆"川"，可從傳統寫法，從″川"字結構看，向「左"顧，如果在作品中有了特殊情況，可以使"川"字向"右"盼"，其做法是調整呼應方向。

(九)左筆"圭"，在實踐創作中，很難找到標準的筆畫，象第三筆多次提按，波紋之形全是右筆書影響之故，非刻意追求，雙筆書的視線分區，上下對位值得注意。(十)右筆"玉"，起筆"凹"形短橫接中豎與第二橫為草書，可承上筆一卧橫，順勢右下出點，筆斷意連收起，末點起均衡全字重心。

(十一)左筆"玉"，將左右雙"玉"作對比，你會發現什麼？如果將一批左右筆寫的字混在一起，你能分出哪些是左筆寫的，哪些是右筆寫的。(十二)右筆"圭"，右筆字屬陽剛類，左筆字屬陰柔美，總結右筆"三川"、"玉圭"的共同特點，再總結左筆"三川"、"玉圭"的共同特點，欣賞陽剛之美，陰柔之美。經驗在於積累。

(十三)左筆"茸"，草字頭，由楷而行書化，要窄於第一長橫，寬於末筆短橫，右邊一豎要長而蛇行出鋒。(十四)右筆"華"，草頭，草寫，長豎末端翻上，蟠龍繞柱而下，氣勢連貫，避免了"茸"、"華"，草頭與長豎懸針之雷同。

(十五)左筆"華"，把左筆"華"與右筆"華"作比較，哪個豐潤而雅，哪個清雄勁撥。(十六)右筆"茸"與左筆"茸"作比較，進一步體會陰陽氣質之別。

由淺入深，逐步加強行筆技能，本節選用"三、川、玉、圭、華、茸"六個漢字，全部都是橫、豎成字，沒有其它筆畫參入。

組字注重聲美"三川"、"玉圭"、「華茸"便宜記憶，減輕書寫難度。

四步練習法:筆畫、成字、行書、行草。從稚拙認真開始，直至行草成書，最後居然找不出其始之雛形。其中變故有二:一是固定替代符號;二是約定成俗的程式寫法。

臨帖於形，讀帖其神，方可形神並茂。